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partie des pratiques récréatives lors de certaines soirées amicales dans la société petite
bourgeoise dont Larose fait partie.
En plus de ces 46 amis, nous avons identifié deux autres catégories de relations
qui constituent d'autres réseaux d'un intérêt certain: des peintres et des gens avec qui il
formera la loge l'Émancipation deux ans plus tard.
Dans le réseau des peintres en 1894, nous identifions 12 personnes avec qui
Larose est en contact au total 48 fois, ce qui fait une moyenne de 4 rencontres par
personne, légèrement plus faible que la moyenne des fréquentations familiales et
amicales (6,2 et 5,5 respectivement). Dans le tableau 16 à la page suivante, nous
indiquons les noms et le nombre de contacts de Larose avec chacun des peintres.
Quelques informations biographiques sur chaque peintre nommé dans le journal de
Larose paraissent à l'annexe 3 à la fin de cette thèse.
Le nombre et la fréquence des contacts avec ces peintres attestent de l'existence
d'un réseau artistique dans lequel Larose circule. Parmi les peintres qu'il côtoie à
Montréal en 1894, il y en a deux, Franchère et Saint-Charles, qu'il voit en raison de leur
participation commune avec Larose à la commande du curé Sentenne 27 , qui n'est
27 En tout, cinq peintres étaient impliqués: Henri Beau, Joseph-Charles Franchère, Charles Gill, Ludger
Larose et Joseph Saint-Charles: Gabrielle Méthot, « La commande du curé Sentenne pour la chapelle
du Sacré-Coeur de l'Église Notre-Dame de Montréal, 1890-1895 », Mémoire de maîtrise, Montréal,
Université de Québec à Montréal, UQAM, septembre 1985, p. v.