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Le geste éclairé de ce prêtre montréalais n'eut pas l'heureuse conséquence qu'il méritait. [ ... ]
[L]'influence [était] plus stérilisante que féconde. [ ... ] Charles Gill [ ... ] est, avec Ludger
Larose, l'un des peintres dont les rares toiles réservent parfois une heureuse surprise
esthétique 4 •
En 1966, un biographe du peintre Marc-Aurèle Fortin mentionnait le professeur de
ce dernier, Ludger Larose, qu'il identifie comme un peintre conservateur mais un bon
enseignant:
Admirateur de Suzor-Coté, Ludger Larose n'avait pas été touché comme celui-ci par
l'impressionnisme. Il en était resté à l'École de Barbizon [ .. .]. Sous les conseils de ce professeur aussi
peu révolutionnaire mais qui possédait un métier et une technique achevés, Marc-Aurèle [Fortin]
apprit le mélange des couleurs 5 •
Au début des années 1970, Jean-René Ostiguy estime que la peinture canadienne
du tournant du siècle offre « peu d'âme et d'esprit ». Il mentionne quelques oeuvres isolées
produites durant « cette période difficile », tableaux qui « surprennent par leur beauté» et
par leur « naturel touchant, comme le paysage de Saint-Faustin de Ludger Larose 6 ».
Larose:
De son côté, Guy Robert donne, en 1978, l'évaluation suivante de l'œuvre de
4 J. Russell Harper, La peinture au Canada, des origines à nos jours, Québec, Presses de l'Université de
Laval, 1966, p. 239-241.
5 Hugues de Jouvancourt, Marc-Aurèle Fortin, Montréal, Lidec, 1968, S.p.
6 Jean-René Ostiguy, Un siècle de peinture canadienne, 1870-1970, Québec, Presses de l'université Laval,
1971, p. 14, 17.
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