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l'impressionnisme, le symbolisme, le fauvisme, le cubisme, l'expressionnisme et
l'abstraction, tous diverses étapes du passage progressif de l'art vers un art « libre ».
Paris, déjà populaire comme centre de formation pour des jeunes peintres, deviendra, au
début du :xx e siècle, un véritable aimant pour les artistes du monde. L'essor
spectaculaire de « l'École de PariS» permettra une expérimentation sans précédent et un
affranchissement radical du passé 87 qui laisseront des traces sur l'art de tout le :xx e
siècle, caractérisé par la modernité, l'internationalisme, la subjectivité et
l'individualisme.
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Nous ouvrons une parenthèse ici pour rappeler que si le dynamisme de l'art
moderne français rayonne partout en Occident et exerce une influence profonde sur la
façon de faire et de voir l'art, il n'en demeure pas moins que cette ébullition esthétique
est loin de se limiter à la France. D'autres pays sont, au même moment, des foyers
d'expérimentations qui génèrent des courants importants. Pour ne nommer que quelques
uns, l'expressionnisme trouvera un terrain fertile en Allemagne avant 1914 ; c'est aux
Pays-Bas qu'apparaît le mouvement De Stijl. C'est en Russie que naît le
constructivisme, et en Italie le futurisme 88 • Ce futurisme aura un impact certain sur le
vorticisme qui apparaît en Angleterre 89 • Et alors que les académies de Paris attirent des
artistes du monde entier, d'autres pays, tels les États-Unis, l'Angleterre, la Hollande et
87 Bruce Cole, Adelheid Gealt, Art of the Western World, New York, Summit Books, 1989, p. 261 , 262.
88 Horst Woldemar Janson, op. cit., p. 763, 783, 818, 819.
89 Ce mouvement, qui subit également l' impact du cubisme, est caractérisé comme : « an indigenously
English form of abstraction » : Richard Cork, op. cit., p. xx, 26-55.
Aussi : William C. Wees, Vorticism and the English Avant-Garde, Toronto, University of Toronto
Press, 1972, p. 87-102.