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sein de l' « école contemporaine », il nous montre qu'il suit ce qui se passe en Europe,
qu'il est conscient des développements récents dans le monde de l'art.
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En fait, que Larose ne soit pas prisonnier d'une peinture passéiste est démontré
par certains de ses choix de thématiques. Par exemple, une thématique contemporaine
que Larose explore est une sorte de peinture de genre, de scènes d'intérieur qui offrent
un commentaire social. Une des ses toiles les plus connues: Intérieur de salon, Jeanne
au piano, peinte en 1907 29 \ reproduite en annexe 29 \ dépeint les conforts de la vie
urbaine, non d'un magnat de l'industrie canadien-anglais, mais d'une famille qui est
définitivement canadienne-française, la sienne295. Le tableau nous fait voir une scène
familiale dans une maison petite bourgeoise, garnie de livres, d'un piano et ornée
d' œuvres d'art. Nous sommes en ville, loin de la petite maison de colonisation ou la
maison de l'habitant qui caractérisent la peinture régionaliste. Cette célébration d'un
intérieur urbain est porteur de plus d'un message. D'abord, le confort matériel n'est
nullement réservé aux capitalistes canadiens-anglais. Ensuite, on remarque que le jeune
garçon, le fils de Larose, ne semble pas entièrement plongé dans sa lecture ; il est
davantage absorbé par une réflexion personnelle. Ne pourrait-on pas y voir la
manifestation de l'individu-sujet, une certaine valorisation de l'individualité, l'être tourné
vers soi, qui est caractéristique de la modernité? On peut même y déceler une approche
293 Musée du Québec, 500 oeuvres choisies, Le musée de Québec, 1983, p. 143.
294 Voir l'annexe 1.6 à la fm de cette thèse.
295 Selon l'identification de Marcelle Dufour, petite fille de l'artiste.