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Larose apprécie certainement le côté pratique de la photographie: elle permet
d' éviter des longues séances répétées au portrait. À la page suivante, nous présentons le
tableau 28, qui compare l'évolution chronologique de deux pratiques de Larose : celle de
la portraiture et celle de l'usage de la photographie. En fait, nous y remarquons qu'à
mesure que son usage de la photographie s'intensifie, sa production de portraits diminue.
Nous ne croyons pas qu'il s'agit d'une coïncidence. La photographie est une alternative
pratique et de qualité, surtout dans le cas des enfants dont la physionomie change
rapidement; elle peut libérer l'artiste, lui permettant de se consacrer à d'autres genres de
peinture qui sont pour lui plus gratifiants. Nous remarquons plusieurs entrées du journal
qui indiquent que Larose prend un grand nombre de photographies de sa famille, plus
particulièrement de ses enfants, plus qu'il n'en aurait eu besoin pour peindre des
portraits ultérieurement.
Au-delà de la pratique de la photographie comme technologie au service de l' art
et comme outil de travail, il semble que pour Larose, la photographie revêt un sens
esthétique. Nous n'avons pas de preuve qu'il fait de la photographie artistique lui-même,
mais l'achat et l'échange de photographies suggère qu'il la reconnaît comme une forme
d'expression artistique. Cependant, malgré l'attraction pour la photographie, il demeure
fidèle à sa peinture; nous n'avons pas trouvé d'indices qui suggèrent que Larose ait
délaissé la peinture au profit de la photographie.
De sa grande collection personnelle de photographies, il en reste encore dans la
famille de Larose. Lors d'une communication avec Marcelle Dufour, petite fille de