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6.3.2 Liens avec les autres artistes
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Dans le chapitre précédent, consacré aux réseaux sociaux de Larose, nous avons
examiné, qualitativement et quantitativement, les relations de ce dernier avec des
artistes montréalais pour quatre années ciblées. Nous avons conclu alors à une
convivialité entre artistes qui était avant tout sociale. Nous compléterons l'analyse ici
en considérant de façon globale la sociabilité artistique de Larose. Ainsi, nous pourrons
donner un sens à la nature des contacts entre les membres de cette communauté
artistique.
Le journal de Larose permet d'établir que, d'année en année, Larose fréquente ou
correspond par lettre avec plusieurs peintres montréalais connus de l'époque. Il est
intime avec une quinzaine d'artistes, dont les notes biographiques paraissent à
l'annexe 3 à la fin de cette thèse: Henri Beau, Maurice Cullen, A. Côté (probablement
Marc-Aurèle de Foy Suzor-Coté2 81 ), Georges Delfosse, Edmond Dyonnet, Émile Lacas,
Charles Gill, Joseph-Charles Franchère, Eugène L'Africain, Ulric-Eugène Lamarche,
Joseph Marois, Jobson Paradis, Albert Ratel, Joseph Saint-Charles et Jules-Joseph
Scherrer.
28 1 Comme mentionné précédemment, dans son journal, Larose inscrit seulement Côté ou A. Côté. En
jugeant du contexte et en sachant que Suzor-Coté avait ajouté des éléments à son nom, qui était à
l'origine Aurèle Côté, nous supposons que le A. Côté dans le journal de Larose est Suzor-Coté. C'est
vers 1892-1893 à Paris que ce dernier commence à transformer son nom. Laurier Lacroix juge que:
« Ce nom boursoufflé et imposant appartient bien à son propriétaire » : Laurier Lacroix, Suzor-Coté,
op. cit., p. 27, 28.