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sera plus le fait des années qUI suivent la Première Guerre mondiale, lorsque l'art
bénéficie d'une institutionnalisation plus solide et qu'on s'intéresse davantage à de
nouvelles thématiques et à des variantes dans les manières de peindre.
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Outre une formation professionnelle permettant l'acquisition de solides assises
techniques, à quelles influences esthétiques Larose s'ouvre-t-il lors de son séjour en
France? Nous avons vu qu'il semble particulièrement attiré par une thématique qui
connaissait un essor remarquable: la peinture de paysage. Au début du XIX e siècle, cette
peinture a ceci de nouveau : elle présente le paysage non comme arrière-plan de l'action
historique mais comme une expression des lois divines et comme une source
d'inspiration sensible où l'action de l'homme est absente ou simplement accessoire. On
tend à rendre le paysage tantôt le plus fidèlement possible, tantôt en le soumettant à des
distorsions afin de stimuler l'imagination et l'exaltation 94 • Rappelons les propos de
Hugues de Jouvancourt, selon qui Larose « en était resté à l'École de Barbizon 95 ». Le
groupe de peintres connu sous l'étiquette de l'École de Barbizon: « exclurent
pratiquement du paysage l'anecdote et l'histoire, [ ... ] rejetant les artifices de la vie
urbaine 96 ». S'inspirant à la fois des peintres paysagistes anglais, tels que lM.W. Turner
et John Constable, et de la tradition du paysage hollandais du XVIIe siècle, les peintres
de Barbizon affirment activement une conception du paysage dans lequel la nature est
présentée comme refuge et comme stimulant à l'expression poétique personnelle. Les
94 H. W. Janson, op. cil., p. 669.
95 Hugues de Jouvancourt, Marc-Aurèle Fortin, op. cil., S.p.
96 Barbizon, village en lisière de la forêt de Fontainbleau, est le centre géographique et spirituel de cette
colonie de peintres paysagistes de 1825 jusqu'à 1860-1870 : Jacques De Caso, « Barbizon, (École
de) », L'Encyclopaedia Universalis, Paris, Encyclopaedia Universalis, 1995, vol. 3, p. 825.