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financières et industrielles 79 , elles suggèrent une nature transformable en fonction des
aspirations de l'homme 80 •
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Quelques peintres expérimentent avec des nouvelles techniques et thématiques :
nous avons vu que Maurice Cullen (1866-1934), Henri Beau (1863-1949), Suzor-Coté
(1869-1937), Clarence Gagnon (1881-1942) et James Wilson Morrice (1865-1924)
introduisent des éléments nouveaux, parfois impressionnistes. Toutefois, il n'y a pas
d'engouement pour cette peinture au tournant du siècle sl . S'il est vrai que le manque
d'enthousiasme, chez les peintres comme chez le public, pour la peinture impressionniste
peut expliquer l'exil de certains peintres modernistes, comme Morrice et Beau, il faut
signaler que l'expérimentation ne signifie pas l'expatriation forcée, ni l'ostracisme.
Certains peintres qui se sont ouverts à 1'impressionnisme, comme Suzor-Coté et
Clarence Gagnon, ont choisi de faire carrière ce côté-ci de l'Atlantique, et leur peinture a
été acclamée, même de leur vivant 82 • Aux dires de Suzor-Coté : « Je pense qu'un artiste
doit peindre son propre paysS3 ». Et soulignons que même si l'impressionnisme n'a pas
79 David Karel, Peinture el société ... , op. cil., p. 98, 102.
80 Hubbard et Ostiguy mentionnent que dans cette peinture, « the spectator can almost read the
possibilities which the various regions offered for commercial exploitation » : Robert Hubbard et Jean­
René Ostiguy, op. cit., p. 76.
Aussi: Hervé Gagnon, op. cil., p. 149-151, 179.
81 Par exemple, selon Guy Robert, le montréalais J. W. Morrice : « déplore un accueil trop glacial de son
œuvre dans sa ville natale et trouve succès en Europe» : Guy Robert, Le pluralisme dans l'art ... op.
cil., p. Il.
82 À ce sujet, Guy Robert souligne d'autres exemples d'artistes qui ont choisi de rester au Québec. Nous
remarquons que ces peintres sont de la génération qui suit celle de Larose : « certains artistes de fort
tempérament et d'esprit indépendant comme Fortin et Brandtner, Roberts ou Lyman poursuivent
courageusement leur carrière en terre québécoise et contribuent ainsi à faire avancer sur place la cause
de l'art « exploréen» » : Idem
83 Suzor-Coté poursuit: « Quand vous avez [mi d'étudier la partie technique, vous devez rentrer dans
votre pays et peindre ce qui s'y trouve. Si vous êtes réellement un artiste, c'est la seule chose que vous