lẩn quẩn trong mê cung đó, một mê cung trừu tượng làm trống rỗng tính văn chươngkhi cảm thức, để chỉ có thái độ triết lý đối với sự phi nhân. Liên tưởng tập hồi ký"Người Tù Khổ Sai Papillon" cũng có những điều tố cáo về guồng máy luật pháp đôikhi xử án chỉ căn cứ trên pháp trị mà không xét đến ẩn tình sâu xa biến lương thiệnthành tội lỗi. Tội nhân phải tự giải thoát vu cáo, tìm cách trốn tù, cứ như vậy mà mãilưu đày biệt xứ. (Tác giả "Papillon": Henri Charrière). Nhưng độc đáo của "Vụ Án" doKafka viết là thể hiện sự vắng mặt hoàn toàn của quan tòa. Ta biết có kẻ kết tội màkẻ đó luôn luôn không xuất hiện, chủ ý của tác giả cốt làm cho người đọc nhận ra cáithế lực vô hình rất phi nhân...Một nhánh thuộc dòng văn học phi lý nữa là trào lưuTiểu Thuyết Mới, tức trào lưu Phản Tiểu Thuyết. Những người thích đổi mới kỹ thuậtviết cho thật tân kỳ có thể đã tán thưởng mọi vẻ tân kỳ, còn ta thì cảm thức có lựachọn: Tân kỳ pha trộn với tính chất thi ca, nói rõ là pha trộn cái đẹp của văn chương.Đẹp không hạn hẹp là óng chuốt, mà là tất cả những gì làm ta rung động nghệ thuậtnhư bố cục vô thời gian, nhân vật mù mờ nhân ảnh, cốt truyện đang trên đường hìnhthành cốt truyện, không gian mô tả không rõ hình thù và nơi chốn, ngôn ngữ chỉ làtiếng nói không bộc lộ tâm lý...Có gì thơ khi tân tiểu thuyết chỉ mô tả tỉ mỉ như mộtbản điều tra trinh thám về một vụ ghen tuông, chỉ là "cái nhìn" như một máy chụpảnh chiếu dọi vào các đồ vật trong căn phòng của "một hoàn cảnh ghen", trong khingười ghen và kẻ bị ghen không xuất hiện. Đó chỉ là thế giới đồ vật gợi lên một vụghen tuông. (Trong "La Jalousie" của Alain Robbe-Grillet). Ta không cảm thức đượctính chất thi ca vì không phải văn chương mà như là điện ảnh đang trình chiếu đồ vậttrong căn phòng. Hoặc như trong cuốn "Tropisme" (Hướng Động Tính). Đúng nhưtên gọi có vẻ khoa học của nó, tập truyện này của Nathalie Sarraute chỉ gồm nhữngnhân vật vô danh, xuất hiện như một đàn người, cái thế giới người ta vô ngã, sinhhoạt không có gì đặc biệt, hoàn cảnh không có gì đáng nói.Tiểu thuyết mà như vậy thì còn gì hứng thú để đọc, nói gì đến tính chất thi ca,chỉ còn là kỹ thuật viết tân kỳ cho những ai muốn thoát khỏi ước lệ của tiểu thuyết:Câu chuyện thường có tình tiết, nhân vật thường phải đào sâu tâm lý, không giannơi nào, xảy ra khi nào...(nếu có đảo lộn thời gian, trùng lập không gian, thì cũngphải là tiểu thuyết của dòng ý thức nội tâm chồng chất, hoặc tiểu thuyết giả tưởng vềthế giới song hành thuộc hai cõi nào đó…). Nhưng nhân vật đang mù mờ hiện diện,câu chuyện đang dần dà hình thành, thời gian là một khoảng có hạn định...như trongcuốn tiểu thuyết theo hướng Tân Tiểu Thuyết của Jean Cayrol thì lại có tính chất thica. Để cảm thức được vẻ thi ca của tính cách phôi pha tâm lý, mù mờ cốt truyện,nhá nhem ngày tháng đó, xin thử đọc lại một đoạn giới thiệu bằng Việt Ngữ của ôngNguyễn Văn Trung về cuốn "Khoảng Một Đêm" của Jean Cayrol: "Trong chuyện(Espace d'une Nuit) của Jean Cayrol, tác giả là một người đi đêm tối qua những cánhđồng làng xóm để gặp lại người cha, nhưng khi tới nơi, người cha đã chết...Câuchuyện đến cái chết là hết, trong khi với tiểu thuyết cũ, mới là khởi điểm của nhữngphân tách tâm lý, xã hội, tình tự...Chủ đích ở đây là mô tả kinh nghiệm về sự đi tớicái gì nhân loại...qua một không gian có những con đường giao nhau không biết đivề đâu, xuất hiện như một thử thách trong một cuộc hành trình tiến về chỗ có người,chỗ tiếp xúc với nhân loại...tiểu thuyết không còn chú trọng đến nhân vật hay câuchuyện, vì chưa có nhân vật...chỉ nhấn mạnh vào sự tiếp xúc với thế giới đồ vật, cuộcđời chưa mặc những ý nghĩ nhân loại...(Đó là) Tiền Tiểu Thuyết (Pré-roman) nhưRoland Barthes, một nhà phê bình văn học hiện đại đã nhận định về tiểu thuyết củaJean Cayrol. Không phải Nhà Văn gạt bỏ tâm lý, triết lý, lịch sử, nhưng chỉ là đi trướcchúng...Người ta không còn kể một câu chuyện, vì nó chưa có, và Tiền Tiểu Thuyếtchính là sự sinh thành. Nó ngừng lại khi câu chuyện bắt đầu kể…"(3)72 <strong>TRONG</strong> DÒNG CẢM THỨC VĂN HỌC MIỀN <strong>NAM</strong>
Nếu ta thấy tính chất thi ca của tiểu thuyết độc thoại nội tâm, thời gian đảo lộntrong dòng cảm xúc, cốt truyện đa tầng khi hồi ức, tiểu thuyết lồng trong đại tiểuthuyết...thì ta cũng cảm thức tính chất thi ca của Phản Tiểu Thuyết, loại Tiền TiểuThuyết, tức là những sửa soạn rồi chấm dứt ngay khi câu chuyện bắt đầu kể, loạitiểu thuyết phi lý khi khám phá hiện sinh chỉ là những khối hiện hữu vô nghĩa, loạitiểu thuyết con người trên một ngã ba không biết lựa chọn về phương nào để rồi bịđẩy đưa vào chiến cuộc. Người có thái độ chính trị chỉ chấp nhận loại văn tranh đấu,tố cáo, hiện thực phê phán, chỉ đạo dấn thân. Người có thái độ triết lý thích loại vănbiểu hiện thực thể tan rã, nổi loạn siêu hình, thẩm thấu hư vô, thân phận trôi giạt.Người có thái độ triệt để hiện đại hóa thích văn chương tân kỳ, bố cục không ước lệ,ngôn ngữ tối nghĩa hoặc rất dung tục. Người có thái độ bảo thủ chỉ cảm những cái gìquen thuộc, dễ hiểu, thuộc về quá khứ. Người có thái độ trung dung chấp nhậnnhững điều hay của các thái độ trên, bác bỏ không theo những điều quá lập dị. Cònta có thái độ thi ca (nghệ thuật xây trên mỹ cảm) thích loại văn chương không quáóng chuốt có vẻ nữ tính, cũng không thích văn thơ rắn rỏi trần trụi hiện thực cốt biểuhiện nam tính. Ta nêu những tính từ sau đây có thể bao gồm thái độ đó: Huyền ảo(như dòng hồi ức độc thoại nội tâm, như khám phá hiện sinh phi lý), mơ hồ (lờ mờhé lộ không hẳn tối nghĩa), không gian tính (không chỉ lẩn quẩn ở tương giao xã hội),gần gũi (không quá giả tưởng hay thoát tục), tương giao hòa điệu (không hiện thựcphê phán hay hiện thực trần trụi hay nghiêng về dục tính), và có nhạc tính (dễ đọctrôi chảy dù không cần vần điệu). Xin nêu ra đây một "văn ảnh thơ và triết học". Tínhchất thơ của nó gồm những tính từ đã kể trên (ngoại cảnh huyền ảo, ý nghĩa mơ hồ),gần gũi với đời thường, sự kiện xảy ra trong không gian và thời gian, và đặt câu dễđọc). Đó là văn ảnh diễn tả cụ thể ý tưởng trừu tượng của Fichte (triết gia Đức 1762-1814): "Ta tự đặt ra ngoài một cái không ta (Phi Ngã, Le Non-Moi) để từ đóquay lại phản tỉnh ý thức mình là mình, nhờ biện chứng sáng tạo đi ra trở vàođó nên nó làm thế giới thành thực hữu-The conscious mind creates both theobjects and the knowledge by which the objects become known":CÁI BÓNG Ở NGOÀI TALúc bấy giờ trời vừa xế chiều, người là một khối lù lù vô thức ngồi bất độngbên một triền núi nhìn ra ngoài kia có hay không một màu xanh phẳng lý của mặtbiển.Ánh nắng hoàng hôn chưa hiện thực nhưng chiếu rọi cái khối vô thức ấy lênvách đá thành một hình thù hư ảo mà từ đó người tạo ra sự tồn tại của mình.Cái bóng đó là do người muốn đặt ra ngoài mình vì tự ý đến ngồi đây nhờ ánhnắng chiếu dọi tạo thành nên không giống sự thụ động ngoài ý muốn của các tùnhân do một đống lửa chiếu từ phía sau in hình họ lung linh vào hang đá mà một triếtgia thời cổ nào đó đã nói tới.Hình tượng khối vô thức ấy in lên vách đá mỗi lúc một mờ dần, thu nhỏ dần,chứng tỏ tạo vật đang vận chuyển ở trong vòng thời gian và cái thu mình ngồi đóchiếm lấy một chỗ không gian chứng tỏ người là hiện tượng vật giới.Ý thức mình là thời gian và vật giới nên bây giờ người đã biết mình là ai biếtmình đang hiện hữu trong cuộc đời.Phản tỉnh đi ra rồi trở về nên cái khối vô thức cùng cái bóng ở ngoài đứng lênnhập lại thành một người thực sự, và kéo cao cổ áo đi vào Thành Phố cũng vừa mớilên đèn đây đó.(T.V.N.)Chú thích:(1) Trích trong "Những Tác Phẩm Lớn Trong Văn Chương Thế Giới" (Nhàxuất bản Văn Học-Hà Nội 1998), Vũ Dzũng biên soạn, trang 15.73 <strong>TRONG</strong> DÒNG CẢM THỨC VĂN HỌC MIỀN <strong>NAM</strong>
- Page 4 and 5:
nướng đang phồng ra, thiên h
- Page 6:
đến những thành phố kỹ ng
- Page 12 and 13:
Văn học hải ngoại, danh xưn
- Page 15 and 16:
Về ngả lưng tư lựlâng lân
- Page 17 and 18:
ta quên ông có vài bài thơ nh
- Page 19 and 20:
Ngàn tia sầu nhớ vút hư khô
- Page 21 and 22: các bụi hơi này bị quay cu
- Page 23 and 24: Vua Quang Trung muốn thực hiệ
- Page 25 and 26: (Trích bài “Tóc Em Chưa Úa N
- Page 27 and 28: Cánh quạ ôTrên cành héo hắ
- Page 29 and 30: Lời của chim ch.m vào tiếng
- Page 31 and 32: Bay qua ngọn ráng hồngNhững
- Page 33 and 34: lãng quên nhưng đôi khi còn t
- Page 35 and 36: miền Tây trong mùa đốt cỏ.
- Page 37 and 38: tưởng tượng của con ngườ
- Page 39 and 40: Cõi nạm ngọc bằng trăng và
- Page 41 and 42: Xuân đến trần gian kiếm th
- Page 43 and 44: iến điệu chỉ hơi khang khá
- Page 45 and 46: nghĩ các người thông bác Đ
- Page 47 and 48: Hồng có những câu thơ thuộ
- Page 49 and 50: thị trấn, FENGJIE, nhà báo M
- Page 51 and 52: Ca dao xưa có câu “Lênh đên
- Page 53 and 54: (Thơ làm năm 1976)9.Triệu tri
- Page 55 and 56: ngữ, từ ngữ không tương qu
- Page 57 and 58: cái xe cũng gẫy càng long bán
- Page 59 and 60: tâm hồn là những câu ca dao
- Page 61 and 62: Hàn Mặc Tử, Lãng Mạn Hay T
- Page 63 and 64: (Twinkle, twinkle, little starI don
- Page 65 and 66: văn chương, chủ nghĩa Siêu T
- Page 67 and 68: như những lớp sóng, hết l
- Page 69 and 70: tạo ra vô tuyến viễn vọng
- Page 71: cả những kẻ khác, những k
- Page 75 and 76: trong Thơ tượng trưng, đặc
- Page 77 and 78: Yên, ngôn ngữ "tân kỳ pha v
- Page 79 and 80: chấm làm lặng thời gian tron
- Page 81 and 82: sau một đêm mưa rào tôira x
- Page 83 and 84: Đến đây ta đề cập đến
- Page 85 and 86: ông như mất vẻ nghiêm chỉn
- Page 87 and 88: nhích" cho thơ đi tới, nghĩa
- Page 89 and 90: "Derrida thay cách đánh vần tr
- Page 91 and 92: (2) Năm tác giả: Hoàng Ngọc
- Page 93 and 94: Hán Việt nào là cần thiết
- Page 95 and 96: Trong khi cảm thức, ta thườn
- Page 97 and 98: xuất bản 1992, Nhớ Đất Th
- Page 99 and 100: ngỡ hồn tu xứ mưa baytôi ch
- Page 101 and 102: mùa hạ ta qua vùng thảo nguy
- Page 103 and 104: trong văn học sử, nhưng trong
- Page 105 and 106: gió từ đèo Le gió về Trung
- Page 107 and 108: thừa bạn thừa taThiếu tình
- Page 109 and 110: (Tạp chí Hợp Lưu, số 71/200
- Page 111 and 112: thời di tản 1975, có hai nhà
- Page 113 and 114: Từ phòng ngủ mang xuống nhà
- Page 115 and 116: chăng vì Thủ Đô ánh sáng na
- Page 117 and 118: tháng lãnh lương. Xa lộ đế
- Page 119 and 120: đỉnh mơ ước đi hoài chưa
- Page 121 and 122: ài thơ của ông, cách khoảng
- Page 123 and 124:
hợp nhất là thơ Tự Do. Như
- Page 125 and 126:
nhạt nhòa giữa đêm khuya khi
- Page 127 and 128:
nói về thơ của mình. Hồi
- Page 129 and 130:
Chiếc xẻng cá nhân đào hố
- Page 131 and 132:
một minh chứng. Vì vậy các
- Page 133 and 134:
Ngu Yên sưu tầm được một
- Page 135 and 136:
thấy qua đài truyền hình, n
- Page 137 and 138:
nhận định văn chương một
- Page 139 and 140:
sự sách giáo khoa nào thuở t
- Page 141 and 142:
những kiến thức văn hóa, nh
- Page 143 and 144:
quân đội. Một bài thơ hay m
- Page 145 and 146:
tâm, lòng sợ hãi, tình nhân
- Page 147 and 148:
văn chương thuần túy, mặc d
- Page 149 and 150:
xuất được những áng văn c
- Page 151 and 152:
như thơ của tác phẩm "U Hoà
- Page 153 and 154:
Muốn gặp nhau mang cảm tình
- Page 155 and 156:
hết Đại Học, ngược lại
- Page 157 and 158:
cách xu thời của "thời trang
- Page 159 and 160:
(2) Thơ và triết học của Tr
- Page 161 and 162:
cuối cùng, thường không tạ
- Page 163 and 164:
Anh nói bằng tiếng hônKhông
- Page 165 and 166:
Trong bài đó, tôi nói về nh
- Page 167 and 168:
mô phỏng tiếng kêu của thú
- Page 169 and 170:
Rộng rãi hơn bộ môn Văn gi
- Page 171 and 172:
Nghe nhạc song ngữ, người Vi
- Page 173 and 174:
không biết viết về “Hiện
- Page 175 and 176:
Nai cao gót lẫn trong mùXuống
- Page 177 and 178:
Những Ngọn Cỏ Thi Trong Thơ
- Page 179 and 180:
Như tiếng chim tiền kiếpVề
- Page 181 and 182:
Sớm ra đi sớm hoa không biế
- Page 183 and 184:
trong giấc mơ. Và trong giấc
- Page 185 and 186:
nghệ thuật dưới những bề
- Page 187 and 188:
hướng về những người con
- Page 189 and 190:
những hoàng điệp bay...Dĩ nh
- Page 191 and 192:
Đàn xuống cung trầm, mắt nh
- Page 193 and 194:
trích vài câu tiêu biểu dễ
- Page 195 and 196:
Ôi những nhà ga rất cổ xưa
- Page 197 and 198:
Ngã tư nghiêng nghiêng xe xác
- Page 199 and 200:
Dòng sông là con đường thiê
- Page 201 and 202:
người con đầu trong nhà gọ
- Page 203 and 204:
Phố Liverpool, nhặt được m
- Page 205 and 206:
Hú qua hai mẫu nhân vật Heath
- Page 207 and 208:
ị coi là hình thức bề ngoà
- Page 209 and 210:
chảy rất Đông phương, khôn
- Page 211 and 212:
Hồn im nghe chiếc xe đã về
- Page 213 and 214:
hình xã hội bi quan, giai đo
- Page 215 and 216:
chán chường. Nghĩ vậy mà kh
- Page 217 and 218:
đen, không có cả những sách
- Page 219 and 220:
Mười hình thái diễn tả n
- Page 221 and 222:
khuôn sáo mà vẫn hay dùng, c
- Page 223 and 224:
Lữ Quỳnh trong bài Người b
- Page 225 and 226:
Nguyễn Lập Đông trong bài Ba
- Page 227 and 228:
vật biến đổi vô thường,
- Page 229 and 230:
Người về miền lửa táp/ n
- Page 231 and 232:
Ôn/ [con cá thích trầm sâu gi
- Page 233 and 234:
Vi Thùy Linh trong bài Vili I:Con
- Page 235 and 236:
Em ở bên kia trời cách biệt
- Page 237 and 238:
phạm trù trình bày ở đoạn
- Page 239 and 240:
Thơ siêu hình hải ngoại: bó
- Page 241 and 242:
Lưu vực điêu tàn ở biển
- Page 243 and 244:
nghĩa, nhưng ta không đồng c
- Page 245 and 246:
thực thực, nhờ thông qua ki
- Page 247 and 248:
Thu của Bích Khê là sương kh
- Page 249 and 250:
Sưu tầm sắp xếp những câu
- Page 251 and 252:
Tình thảo dã, bởi vậy mang
- Page 253 and 254:
ở những nơi chen chúc bình t
- Page 255 and 256:
làm cái bóng lớn thứ hai. Nh
- Page 257 and 258:
Ông lão khô quắt như thanh đ
- Page 259 and 260:
Ở đất nước xa xăm/ nơi m
- Page 261:
Hoàng Lộc trong bài Phố ngư