En quête de Perceval - Université Paris-Sorbonne

souvent doublées dans ce roman, et à cet égard, l’arrivée dans la chambre de Heide dédouble
la visite d’Albert dans la chambre d’Herminien. Dans les deux cas, il s’agit d’une de ces
« chambres vides » dont Gracq dit, dans Préférences, qu’elles lui paraissent propres à faire
surgir l’être absent
du rassemblement des objets familiers autour de lui, de l’air confiné qu’il a respiré, de
cette espèce de suspens des choses qui se mettent à rêver de lui tout haut, avec une
force de conviction plus immédiate encore que sa présence. 670
Les deux exemples d’Argol confirment parfaitement cette description ; dans les deux cas,
l’absence de celui qui habite la chambre est compensée par des marques de présence récente.
Dans les deux cas, en outre, l’effraction ou la transgression permettent à Albert l’accès à un
nouveau stade de conscience de sa situation. Après la gravure, dans la chambre d’Herminien,
c’est ici une autre configuration visuelle qui est proposée au lecteur ; une fois encore, cette
image dédouble en quelque sorte celle que présentait la gravure. Que voit-on ? Albert, dans un
tremblement d’angoisse, contemple le lit où les formes de Heide sont encore imprimées.
Pendant ce temps, Herminien, en retrait dans un recoin d’ombre, regarde Albert avec « un
sourire aigu », qui atteste sa « maîtrise imperturbable » et son « entière lucidité » (p. 173).
Une gravure mythifiante présenterait donc un Perceval tremblant devant le graal/blessure,
tandis qu’un Amfortas imperturbable regarde se jouer dans le cœur du jeune homme un drame
dont il devine chaque mouvement. Voilà qui fait déjà songer au Roi Pêcheur… La
superposition de l’image représentée par la gravure et de la configuration visuelle composée
par Albert et Herminien dans la chambre de Heide se trouve comme confirmée un peu plus
loin, tandis que l’imagination fébrile d’Albert le porte à concevoir, dans la nuit, la scène
suivante :
Sur ce lit de fête et de splendeur, tout paré de blanches draperies, qu’il avait entrevu
un instant à la lueur d’une torche, vint se poser l’image de Heide nue, qu’il appelait
de toutes les lèvres fraîches de sa bouleversante empreinte et, près d’elle, comme un
ange sombre et déchaînant comme en se jouant toutes les frénésies, toutes les
pétrifiantes délices du sacrilège, il lui sembla qu’Herminien, avec une terrible fixité,
tenait son regard rivé à l’éblouissante blessure, - et tout, soudain, semblait s’abolir
autour d’eux, - et entre lui et ce couple atroce et obsédant, des gouffres d’une nuit
humide semblaient soudain rouler, et déchirer au plus profond un espace sans bornes,
et le rejeter toujours plus loin, à jamais retranché, à jamais seul, à jamais séparé,
sans recours, sans pardon, sans rédemption possible, loin de ce qui ne serait jamais
plus. (p. 176)
670 GRACQ, Oeuvres complètes I, p. 853.
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