I. Actas del I Congreso Internacional "Baltasar Gracián: pensamiento
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FRANCESCA PÍRUGINI<br />
matttm líber de Andrea Alciati (Andrés Alcialo), publicado en Augsburgo en 1531<br />
y el Dialogo <strong>del</strong>l'imprese militan el amorose de l'aolo Giovio (Paulo Jovio). publicado<br />
en Roma en 1555. obras que alcanzaron un éxito espectacular en toda<br />
Europa durante al menos dos siglos. Asimismo, dicha literatura abarca también<br />
otros géneros que fueron su fuente de inspiración, que le proporcionaron material<br />
iconográfico o contenidos literarios y filosóficos, o que fueron reinterpretados<br />
a la luz de los emblemas. De tal manera que se pueden clasificar al lado de los<br />
emblemas y las empresas propiamente dichos, los jeroglíficos, los símbolos y los<br />
enigmas que remiten a una sabiduría misteriosa de los antiguos, que el hombre<br />
<strong>del</strong> Renacimiento cree poder desvelar, los icones o imágenes de la Biblia, herederas<br />
de las Biblia pauperum, pero elaboradas a la luz de la nueva cultura reformada<br />
y contra-reformada, y también las fábulas y las metamorfosis que, con las<br />
mitografías. transmiten el patrimonio figurativo y conceptual de la antigüedad<br />
greco-latina. A todo ello cabe añadir las recopilaciones o prontuarios de monedas<br />
y medallas, cuyos reversos expresan un didactismo moral y político'. Se trata,<br />
en resumidas cuentas, de toda la producción literaria cargada de una enseñanza<br />
moral, religiosa o política que se expresaba mediante la diada texto imagen,<br />
•alma- y -cuerpo- según los teóricos de la época o sea, por medio de un sistema<br />
semiológico mixto, lista tradición literaria, cuyos orígenes se remontan a la mitología<br />
y a la epigramática clásicas, a los naturalistas de la antigüedad, a los bestiarios<br />
y lapidarios medievales, a la heráldica, a los adagios, al hermetismo y<br />
neoplatonismo <strong>del</strong> Renacimiento, tuvo, gracias a su carácter esencialmente neutro<br />
desde un punto de vista dogmático, una difusión internacional.<br />
Kl interés <strong>del</strong> siglo XX por la emblemática, en el sentido amplio que acabamos<br />
de definir, nace, como es bien sabido, en 1939'" con la publicación de la<br />
di de la evolución de los tratados do empresas desde el Renacimiento hasta la época barroca,<br />
véanse Roben Klein, -La théorie do l'expression figuree dans los traites italiens sur los -Imprese-<br />
1555-I6l2>, BtbUotbéque d'Humanlsme et Renaissance, XIX (1957), pp. 320-341 y. <strong>del</strong> mismo autor,<br />
-Doux modos do la connalssance. II I-i pertsée fifiíiróo do la Renaissance-, Diogéne, 32 ( 1960),<br />
pp. 123-138. Sobro la relación entro emblema y empresa, véanse la introducción de Mafia Luisa<br />
Doglio al volumen de Kinanuele Tesauro. Idea <strong>del</strong>ta perfetta impresa, lircnze. 1.. Olschki. 1975,<br />
pp. s-2" 7 y. do la misma autora, la introducción a la edición ya citada de l'aolo GlOVK), Dialogo<br />
<strong>del</strong>l'imprese militari e amorose, Roma, Bulzoni, 19^K, p. 34.<br />
Cí. H. Gradan, El Criticón (Santos Alonso, ed.l, Madrid, Cátedra. 1984, p. 318: -Primor fue<br />
siempre de acertada |*>l¡lica I ...I eternizar los varones insignes en estatuas, en sellos y en medallas,<br />
ya para ideas a los venideros, ya para premio a los passados: véase que fueron hombros y que no<br />
son bnpossibles sus exemplos».<br />
"' Mario l'raz. SI lidies n Ibe Seieiileentb Ceillmy Imagety, l.ondon. The W'arburj- Instituto,<br />
1939. Segunda edición en Roma, Edizioni di Sloria e Lelleralura. 1964, a la que hay que añadir<br />
itilary M. |. sayles. Addenda el corrigenda. Cbronological l.isi ofEmbtem Books, Roma, Edizioni di<br />
Sioria e l.cttcralura. 197 l.<br />
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