1 PORTADA COLOMBIA HOY - Comunidad Andina

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23 Revista de estudios colombianos, No. 1: 1986, No. 8: 1990. Bogotá, Tercer Mundo Editores, con diversos estudios, reportajes y reseñas de novelas aparecidas en estos años. Nota bibliográfica Poesía O’HARA, Edgar, Agua de Colombia. Notas sobre poetas colombianos. Bogotá, Fundación Simón y Lola Guberek, 1988, p. 205. De Silva y Barba Jacob a poetas jóvenes como David Jiménez y José Libardo Porras, el libro reúne veinte notas sobre poetas colombianos, escritas por un poeta peruano, que es también buen conocedor de la tradición poética latinoamericana. Si bien le merece especial atención la obra de Alvaro Mutis, también las de Jaime Jaramillo Escobar, José Manuel Arango, María Mercedes Carranza y Darío Jaramillo, suscitan agudas lecturas. SOBRE HAROLD ALVARADO TENORIO, Camorra. Monografías. Bogotá, Ediciones La Rosa Roja, 1991. 118 p. Poemas, entrevistas y notas críticas sobre su obra y sus traducciones, permiten una variada aproximación al trabajo de Harold Alvarado Tenorio (1945) y al clima de su generación. VELEZ Correa, Roberto, La nueva poesía de Caldas —De cara a la posmodernidad— Manizales, Casa de Poesía Fernando Mejía Mejía —Ediciones Vellón de Nubes— 2, s.f., p. 28. Util análisis de los poetas caldenses nacidos después de 1950, que va del hermetismo poético, a la diafanidad lírica, pasando por la necesidad de estilo. BEDOYA, Luis Iván, Poetas en Antioquia (1966-1826). Medellín, Biblioteca Pública Piloto, 1991, p. 201. Aunque sólo presenta dos poemas por poeta, es ésta una muy útil antología de la poesía antioqueña, que actualiza las referencias al incluir treinta autores nacidos después de 1950. ORAMAS, María Cristina, Postal de fin de siglo. Poesía colombiana actual. Kolibro Editores, Bogotá, 1991, p. 61. Antología de siete nacidos después de 1950: Fernando Linero, Armando Rodríguez, Rafael del Castillo, Eugenia Sánchez, Gustavo Adolfo Garcés, Jorge Mario Echeverry y Julio Daniel Chaparro.
1 Capítulo 8 El Teatro: Las últimas décadas en la producción teatral colombiana Carlos José Reyes El movimiento teatral colombiano ha tenido un notable desarrollo en la segunda década del presente siglo y en particular, durante las tres últimas décadas, en las cuales se han consolidado grupos, así como escuelas, festivales, encuentros, talleres y giras nacionales e internacionales, lo que ha permitido una positiva confrontación e intercambio del teatro colombiano con otros movimientos de América Latina y España. A partir de un quehacer empírico, y pese a muchas dificultades y carencias, el teatro en Colombia ha superado la etapa del juego de aficionados, del sainete costumbrista y del teatro literario, sin un claro concepto de la acción dramática, escrito por poetas, novelistas y en general, escritores sin experiencia en la praxis escénica. Las motivaciones principales surgían de influencias de moda, en particular del teatro comercial español de la primera mitad de nuestro siglo, como sucedió en general en América Latina con la influencia de autores como Benavente y Casona. También existió, es cierto, una influencia del lirismo dramático de Federico García Lorca y Rafael Alberti, pero ésta se produjo sobre autores que ensayaron el género dramático como una parte de la literatura poética, como fue el caso de Jorge Zalamea (“El regreso de Eva”, —1926— o: “El rapto de las Sabinas”); Arturo Camacho Ramírez (“Luna de arena” —1943— y “Doncel de amor” —1945—). Hay que anotar que los dos autores más importantes y fecundos de la primera mitad de nuestro siglo, Antonio Alvarez Lleras y Luis Enrique Osorio, se vincularon al teatro no sólo como autores, sino también como directores y promotores de la actividad escénica. Alvarez Lleras creó y dirigió la compañía teatral “Renacimiento”, y Osorio, varios grupos escénicos, entre los cuales el más constante fue la “Compañía Bogotana de Comedias”.
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