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12 conflictos entre los campesinos y los terratenientes de la costa Atlántica, logrando plasmar sobre la escena personajes vivos y creíbles, en un ambiente de picaresca y diversión que concluye en tragedia risible, cuando el pícaro que se finge muerto es castigado y llevado a enterrar, después de haber sido clavado su ataúd pese a sus protestas. En los últimos años la producción teatral se ha diversificado. Ha surgido un importante movimiento de teatro comercial y de revista musical, promovido sobre todo por Fanny Mickey y el Teatro Nacional, llevando a escena revistas de éxito como “Sugar”, y la pieza que inspiró la famosa película de Marylin Monroe: “Una Eva y dos Adanes”, y “Doña Flor y sus dos maridos”, basada en la novela homónima de Jorge Amado. Por otra parte, muchos grupos montan piezas clásicas o modernas de otras latitudes, como es el caso del Teatro Libre de Bogotá, quien ha llevado a escena piezas de Shakespeare, Tirso de Molina o Molière, así como a importantes autores contemporáneos como Arthur Miller. Desde luego, el movimiento aún plantea problemas de diferente orden; la dramaturgia nacional requiere de estímulos para continuar desarrollándose. La profesión del actor se debate entre la atracción de la televisión, que cuenta con una mejor remuneración, y las dificultades inherentes al teatro vivo. La competencia de las distintas salas, los costos de la publicidad y la necesidad de una mayor calidad técnica en el trabajo de actores, directores, escenógrafos e iluminadores, son factores que van a incidir en el desarrollo del arte escénico colombiano ante las expectativas de la presente década, en los umbrales del siglo XXI. Uno de los grandes retos que el movimiento teatral colombiano debe superar en el presente, es sin duda, el de la comunicación con el público. El desarrollo de las ciudades, la situación de los teatros, los medios masivos de comunicación y otros factores que convocan a los grandes sectores de la sociedad, no pueden ser limitantes ni obstáculos para la actividad escénica. De hecho, el crecimiento de una metrópoli como Bogotá cambia sus centros de atención por distintas causas, entre las que se cuentan los desplazamientos de las zonas residenciales hacia el norte, el temor que las gentes tienen de salir en horas de la noche a causa de la inseguridad y el terrorismo y el encierro que las gentes viven en barrios cerrados como ghettos con betamax y vigilancia armada. Estos factores que parecen limitantes, no lo son tanto, si el teatro consigue una comunicación eficaz con sus espectadores, puesto que se ha comprobado en los más diversos países y culturas que, pese a los avances de la técnica de los medios de comunicación, no existe una forma más próxima, viva y contundente de expresión que la presencia viva del actor sobre el escenario.
13 Nota bibliográfica ANTEI, Giorgio, Las rutas del teatro. Centro editorial de la Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, 1989. Además de querer recuperar, a través de una serie de artículos de especialistas, el quehacer teatral como una de las máximas expresiones del alma humana, esta obra ofrece el primer diccionario de teatro colombiano, síntesis de lo realizado desde la década de los cincuenta, y un diccionario teatral general. BUENAVENTURA, Enrique, Los papeles del infierno y otros textos. Editorial Siglo XXI, México, 1990. Tres piezas inéditas y varias obras que cubren la crónica de los más terribles años de la violencia en Colombia de uno de los primeros autores dramáticos colombianos. Pioneras en el país del llamado teatro comprometido, sus obras tratan diversos problemas latinoamericanos, entre ellos la dependencia cultural, convirtiéndose por su carácter didáctico y de espejo social, en expresiones de vida y muerte del pueblo o pueblos. GONZALEZ Cajiao, Fernando, Historia del teatro en Colombia. Colcultura, Bogotá, 1980. Al considerar al teatro como un cuerpo de tradiciones en evolución permanente, esta historia general del teatro en Colombia se hace desde una perspectiva que engloba la totalidad del proceso sociocultural de la nación recogiendo y revaluando la contribución teatral del pasado. MARTINEZ, Gilberto, Hacia un teatro dialéctico. Medellín, 1977. El autor busca implementar desde el materialismo histórico y la didáctica materialista un método que permita ordenar el proceso de creación en su doble perspectiva teórica y práctica, teniendo como base la perspectiva del hombre en sociedad. A través de la obra Revolución en América del Sur, el autor hace un análisis del conflicto dramático entre el ser y el hacer teatrales. Materiales para una Historia del Teatro en Colombia, Selección y notas de Maida Watson y Carlos José Reyes. Biblioteca básica de Colcultura, 1978. Basándose en fuentes inéditas, coloniales, periodísticas, etc., los compiladores ofrecen una nueva visión del teatro nacional al insertarlo en el ámbito general de las artes y de las letras. Hacen igualmente un valioso rescate del material dramatúrgico nacional en su doble raíz hispana y autóctona. ORJUELA, Héctor H., Bibliografía del teatro colombiano. Instituto Caro y Cuervo, Bogotá, 1974. En esta obra se da a conocer la rica bibliografía dramática colombiana como un primer paso hacia el conocimiento del teatro nacional, al compilar no sólo las obras impresas e inéditas sino todos aquellos títulos conocidos. También recoge fuentes fundamentales para el estudio del teatro nacional y extranjero que sirven para entender la evolución teatral como una totalidad fenomenológica. ORTEGA Ricaurte, José Vicente, Historia crítica del teatro en Bogotá. Talleres de
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