1 PORTADA COLOMBIA HOY - Comunidad Andina

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agudas a Focine, con un alto presupuesto y con un resultado que refleja las presiones,
los desequilibrios y las crisis por las que debió pasar. Su realizador es otro valluno,
Sergio Dow, y la cinta tampoco llegó a los teatros. Notable fue el éxito internacional de
“Tiempo de Morir” (1985), una rígida puesta en escena de Jorge Alí Triana sobre un viejo
guión de García Márquez. La película había sido producida en video y fue repetida en 35
mm y realizada en coproducción con Cuba. Es una cinta respetable cuya forma inicial,
sin embargo, había sido más efectiva.
Después de la primera ola de largometrajes la primera parálisis productiva llevó a la
búsqueda de nuevas alternativas. Interesante fue la producción amplia de
mediometrajes en 16 mm para televisión, una idea que les permitió superar el ocio a
muchos cinematografistas y técnicos y que dio oportunidad de hacer experimentos sin
restricciones comerciales, pero que dejó por resultado un trabajo prácticamente aéreo,
sin canales de difusión. Porque la televisión colombiana le dio a estas películas una
atención muy limitada en todo sentido y otro tipo de distribución o exhibición no existe
para ellas en este país. En todo caso, la serie reveló talentos vitales y si bien muchas de
estas películas son insignificantes, una cuantas tienen ya un lugar asegurado en nuestra
precaria historia del cine. Talentos de provincia como Víctor Gaviria en Argentina y Luis
Fernando Bottía en Barranquilla, le trajeron oxígeno temático y visual a un cine marcado
por los vicios de casi cuarenta años de televisión centralizada.
A la gran euforia inicial de Focine siguieron la crisis de reconocimiento, las
acusaciones, la burocratización, la inestabilidad laboral, los intereses políticos, las
fórmulas a medias y, finalmente, una parálisis de la que no se acierta a salir. Uno de los
aspectos más paradójicos de la política de fomento en Colombia es que la actividad de
Focine, más que impulsar, ha terminado frenando la creatividad cinematográfica. Las
políticas de Focine reflejaban las insuperables contradicciones de los mismos cineastas.
Algunos conjuraban el espectro de la comercialidad, la necesidad de hacer cosas
vendibles para un gran público. Otros, en cambio, veían en la existencia de la entidad
del estado la oportunidad adecuada para visualizar sus propios fantasmas y dar rienda
suelta a sus necesidades expresivas, sin tener que preocuparse demasiado por los
riesgos económicos. Pero el problema real no estaba en este debate, ya que cualquiera
de las dos aproximaciones puede ser aceptable dentro de una cinematografía que
funciona. El problema crucial fue la incapacidad de un gran elefante blanco burocrático,
atendiendo por su cuenta las soluciones prácticas e inmediatas que una producción de
cine requiere.
Definir los problemas del cine colombiano en términos de antagonismo entre “cine
cultural” y “cine comercial”, es desconocer la raíz de la crisis. La dificultad reside en una
falta de replanteamiento global de la comunicación y de sus canales y en un tener en
cuenta las fuerzas que los mueven y controlan. Creo que al considerar el cine
colombiano y sus eventualidades no es posible limitarse a problemas de producción y
distribución o incluso de estática y lenguaje, descuidando el estado de conciencia del
público, las capacidades de recepción alteradas por los medios que ese público
consume. La política estatal de comunicación, en la cual debe estar comprendido el cine,
no sólo debe ocuparse de que éste o aquel cine, conveniente, adecuado y útil para los