1 PORTADA COLOMBIA HOY - Comunidad Andina

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Otros temas históricos como el levantamiento comunero o la insurgencia guerrillera
contemporánea, generaron todo un ciclo de piezas: “La Gente del Común” de Joaquín
Casadiego, de 1968; “Nosotros los Comunes”, creación colectiva del teatro La
Candelaria, estrenada en 1972; “El Grito de los Ahorcados” de Gilberto Martínez, escrita
en 1967; “Guadalupe Años Sin Cuenta”, del teatro La Candelaria, estrenada en 1974, o
“El Abejón Mono” de Eddy Armando, presentada con el grupo “La Mama” en 1973, son
algunos de los títulos más significativos.
El estilo de los festivales cambia en los años sesenta. La primera etapa del Festival
de Manizales culmina en 1973, y luego siguen los “Festivales Nacionales del Nuevo
Teatro”.
Entre otras modificaciones, estos eventos se descentralizan y se elimina el carácter
competitivo. Tanto el teatro universitario como el profesional independiente, toman en
sus manos las riendas de la organización, la concepción y la imagen de cada festival.
Los mismos grupos hacen la evaluación y selección de los mejores trabajos; se efectúan
muestras regionales antes de llegar al festival propiamente dicho.
Por estos años se crean también las organizaciones gremiales, tales como la
Corporación Colombiana de Teatro (CCT), —1969— (la única que ha conseguido
sobrevivir hasta el presente), la Asociación Nacional de Teatro Universitario (Asonatu)
—creada en 1971— y otros intentos de darle a los grupos teatrales un tipo de
organización que les permita luchar unidos por sus reivindicaciones sociales.
Aunque en algunos casos se hayan producido enfrentamientos ideológicos y se
hubieran adoptado posiciones sectarias, desde hace más de veinte años, el movimiento
teatral colombiano ha buscado el respeto a esta actividad artística como una profesión
digna que exige del estado y de sus organizaciones culturales, una política clara y
definida de apoyo y protección con el fin de que esta actividad tan necesaria como
espejo crítico de la vida social, pueda sobrevivir a sus contingencias y limitaciones sobre
todo, en el aspecto económico, que suele entenderse como un “gracioso donativo” que
convierte el arte dramático en una actividad mendicante.
En los últimos tiempos han tenido lugar las dos primeras ediciones del “Festival
Iberoamericano de Bogotá”, en 1988 y 1990, organizado por el. Teatro Nacional con la
dirección de Fanny Mikey. Estos festivales han constituido un gran acontecimiento por la
cantidad y calidad de grupos internacionales invitados, los cuales han permitido al
público y a los hombres de teatro de Colombia, conocer algunas de las mejores
muestras del arte dramático que se llevan a cabo en el presente en las más diversas
latitudes.
Esta importante evolución permite que nuestro movimiento teatral tenga una
comunicación permanente con significativas actividades escénicas que se organizan en
otros países. Encuentros, Festivales, giras y talleres tienen lugar a lo largo del año en