Steckbrief zur Fahndung nach einem tatverdächtigen ... - Ivitra

an Gottes Stelle setzenden Autors klar zum Programm erhoben ist, jene
Vorstellung vom allumfassenden Roman, welche die kühnsten Schöpfungen
der Erzählkunst hervorgerufen hat, so ist Tirant lo Blanc noch aktueller im
Hinblick auf seine Konstruktion; denn die Methoden und Verfahren, mit
denen Martorell sein Erzählmaterial organisiert hat, kündigen schon fast die
gesamte Strategie des modernen Romans an.
Die aktiven Krater. Im Unterschied zu dem, was sich in einem vollkommen
geglückten Gedicht ereignet – daß nämlich sein emotionaler Gehalt und
seine inneren Spannungen (seine wesensbestimmenden Erlebnisbilder) im
Verlauf des Ganzen, vom Anfang bis zum Ende, gleichmäßig verteilt
erscheinen –, haben die seelischen Strömungen eines Romans (seine
wichtigen Erlebniselemente) einen fluktuierenden, ungleichmäßigen Verlauf,
der bedingt ist durch die unvermeidlichen »toten Momente«, durch
Episoden, die unentbehrlich sind, aber keinen Wert an sich, sondern nur in
bezug auf andere besitzen, weil es ihnen an eigenem Leben mangelt und sie
nur dazu dienen, die wesentlichen Episoden, die das haben, zu erläutern oder
miteinander in Verbindung zu bringen. Die letztgenannten sind sozusagen
die aktiven Krater eines Romans, jene Stellen also, wo eine machtvolle
Konzentration von Erlebniskräften zu registrieren ist. Aus solchen
Eruptionszentren ergießt sich eine Energieflut zu den künftigen und den
vorigen Episoden, durchtränkt mit Lebensglut die Zonen, denen es daran
fehlt, und stärkt den Pulsschlag dort, wo er nur schwächlich pocht. In
keinem Roman wird die Erlebnisintensität von der ersten bis zur letzten
Seite in stetig sich gleichbleibender Stärke gewahrt: Die Größe einer solchen
Dichtung erweist sich am Vorhandensein einer größeren Anzahl »aktiver
Krater« in der Weite ihres Erzählbereichs oder aber an der Strahlkraft ihrer
Energiezentren.
Episoden nach dem Bild und Gleichnis des Romans. In Tirant lo Blanc findet der
grandiose Anspruch des Gesamtentwurfs – sich darzubieten als eine
allumfassende Wirklichkeit eigener Art, welche zugleich die totale Realität
repräsentiert, die sie illusorisch wiedergibt, mit all deren Ungeheuerlichkeiten
und Kleinigkeiten, all deren unterschiedlichen
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Schichten –, dieser Anspruch des Ganzen also findet seine Replik oder
Entsprechung in den wesentlichen Teilstücken des Buches. Ist der Roman
nach dem Bild und Gleichnis der Realität entworfen, so sind seine »aktiven
Krater« nach dem Bild und Gleichnis des Romans konzipiert. Sinnbild seiner
Bauweise könnte ein großer Kreis sein, der fortlaufend sich verengende
konzentrische Kreise birgt; auch eine Spirale könnte man vielleicht als Symbol
seines Konstruktionsprinzips verwenden. Jeder »aktive Krater« ist ein
verkleinertes Abbild der Komplexität und Vielfalt des Ganzen, denn jede
wesentliche Episode ist ein mehrschichtiges Phänomen, das als Fragment einer
totalen Wirklichkeit fungiert und all deren Widersprüche, Vieldeutigkeiten und
verschiedenen Ebenen ebenso wirkungsvoll darstellt wie das Gesamtwerk die
totale Realität. In zwei dieser wesentlichen Episoden von Tirant lo Blanc kann
man das Funktionieren jener technischen Verfahrensweisen Martorells
beobachten, die mir als entscheidende Faktoren in seinem Roman erscheinen;
ich meine die Darstellung des Erscheinens von Karmesina und der
aufflammenden Verliebtheit von Tirant sowie die Schilderung der lautlosen
Doppelhochzeit. Diese zwei Episoden sind natürlich nicht die einzigen aktiven
Krater des Buches, aber sie sind so aufschlußreich, daß wir in ihnen genug Indizien
erhalten, aus denen zu ersehen ist, welcher Mechanismus das Ganze
bewegt und in Gang hält; denn in beiden wirken jene Verfahren höchst
effektiv, und augenfälliger als sonstwo zeigt sich bei ihnen, mit welcher
Sicherheit, mit welch scharfsinnigem Feingefühl und mit wieviel sachkundiger
Geschicklichkeit Martorell sein Erzähl-material so organisiert, daß daraus
Leben entspringt. In diesem Sinne haben die zwei genannten Episoden einen
exemplarischen Wert, der sie hervorhebt gegenüber den anderen. Es scheint
mir geboten, hier beiläufig darauf hinzuweisen, daß die realiter im Roman
gebotene Verteilung von wesentlichen Episoden und bloßen Verbindungsstücken,
von aktiven Kratern und toten Momenten, nicht der Einteilung in
Kapitel entspricht, mit der er veröffentlicht worden ist. War es Martorell, der
dem Buch diese willkürlichen, wunderlichen und manchmal aberwitzigen
Kapitelzäsuren verordnete? War es Martí de Galba oder der als Verleger
amtierende Drucker?