1PZ2a7xaD

Recommendations

Info

Przypisy – Część I 282 M e h o f f e r o w a, „Rozwój myśli…”, t. I, s. (358) 354– (359) 355. 283 J. Z d r a d a, Krzeczunowicz Aleksander [w:] PSB, t. 15, s. 510–511; K. K r z e c z u n o w i c z, Historia jednego rodu i dwu emigracji, Londyn 1973, s. 187. O finansowaniu mozaiki przez Krzeczunowicza wspomina też L e c h i c k i, op. cit., s. 149. 284 S. Dębicki do Mehoffera, 30 I 1908, M e h o f f e r o w a, „Rozwój myśli…”, t. I, s. (359) 355. 285 Na temat Zakładu Witrażów S. G. Żeleńskiego, zob. D. C z a p c z y ń ska, Krakowski Zakład Witrażów, Oszkleń Artys tycznych i Mozaiki Szklanej S. G. Żeleński. Uwagi na marginesie prac nad monografią [w:] Dziedzictwo polskiej sztuki witrażowej, Kraków 2000, s. 151–161. 286 M e h o f f e r o w a, „Rozwój myśli…”, t. I, s. (360) 356. 287 Ibidem, list z 22 X 1908. 288 M e h o f f e r o w a, „Rozwój myśli…”, t. I, s. (361) 357; podkr. oryginalne. Witold Korytowski (1850–1923) był ministrem skarbu Austrii w latach 1906–1908. 289 Ks. Teodorowicz do Mehoffera, 26 X 1908, M e h o f - f e r o w a, „Rozwój myśli…”, t. I, s. (361) 357–(362) 358. W innym miejscu M e h o f f e r o w a („Biografia Józefa Mehoffera”, t. 2, ZNiO, rkps Ossol. 14041/II, t. 2, s. 225) przytacza ustęp z listu Mehoffera do niej (z 24 X 1908): „Do biskupa Teodorowicza napisałem, oświadczając mu, że gotów jestem na definitywną konferencję przyjechać do Lwowa”; następnego dnia (25 X 1908) artysta donosił żonie: „Pisałem Teodorowiczowi, że pożądana jest konferencja z Mączyńskim i ułożenie definitywne planu roboty” (op. cit., s. 226). 290 M e h o f f e r o w a, „Rozwój myśli…”, t. I, s. (362) 358. Porównywanie okoliczności zamówienia oraz skomplikowanych pertraktacji w sprawie częściowo tylko zrealizowanego projektu dla katedry ormiańskiej z niewykonanymi malowidłami katedry w Płocku jest stałym „toposem”, wielokrotnie powracającym we wspomnieniach Mehofferowej. 291 Zapewne chodzi o wenecką firmę mozaikarską Salviatiego (por. list ks. Teodorowicza do Mehoffera z 22 XII 1908, przyp. 297–298 niżej). Na temat zakładu mozaikarskiego Antonio Sal viatiego, zob. M. D ’ A d d e r i o, Sugli archivi delle imprese vetrarie mu ranesi [w:] Atti della I Giornata Nazionale di Studio ‘Il vetro dall’ antichità all’ età contemporanea’. Venezia 2 dicembre 1995, Venezia 1996, s. 103. 292 AKMK, sygn. TS III/163. Żaden z listów nie jest datowany, a ich umieszczenie w zespole korespondencji ks. Sapiehy z roku 1909 jest błędne, jak tego dowodzi porównanie ich zawartości z danymi dostarczonymi przez zapiski Mehofferowej i cytowane przez nią (datowane) listy ks. Teodorowicza, pisane już po powrocie z podróży do Włoch (dokumenty z AKMK uprzejmie wskazał i udostępnił mi ks. dr hab. Józef Wołczański). W cytowanym wyżej liście znów pobrzmiewa żal arcybiskupa, że Mehoffer osobno kazał sobie zapłacić za sam projekt (por. wyżej, list z 6 VIII 1907). 293 Nazwisko Fontana jest we Włoszech bardzo popu lar ne (zwłaszcza wśród artystów); mimo podjętych poszukiwań nie uda ło się przekonująco ustalić, kogo arcybiskup miał na myśli. 294 O. Desiderius (Peter) Lenz OSB, malarz i architekt, twórca tzw. szkoły z Beuron; pod jego kierownictwem została zaprojektowana i wykonana w latach osiemdziesiątych XIX wieku dekoracja opactwa na Monte Cassino, krypty i tzw. Toretty (mozaiki oraz malowidła ścienne; w większości zniszczone podczas II wojny światowej). 295 AKMK, sygn. TS III/167. Sądząc z treści, list ten jest wcześniejszy od TS III/163; żaden z nich nie jest datowany, a – po za wspomnianą już pomyłką w umieszczeniu listów w zespole z roku 1909 – ich numeracja w obrębie tego zespołu archiwaliów AKMK jest błędna. 296 Ks. Teodorowicz do Mehoffera, 2 XII 1908; M e h o f - f e r o w a, „Rozwój myśli…”, t. I, s. (362) 358–(363) 359. 297 Firma mozaikarska w Wenecji, por. wyżej, przyp. 291. 298 Firma mozaikarska w Wenecji. 299 Ks. Teodorowicz do Mehoffera, 22 XII 1908, M e h o f - f e r o w a, „Rozwój myśli…”, t. I, s. (364) 360–(365) 361. 300 „Chciałbym […] porozmawiać z Panem o katedrze ormiańskiej i zamierzonej polichromii, ponieważ rzecz ta […] przybiera obrót niezbyt pomyślny; boję się o jej dalsze losy. Decydują tu osoby bez wątpienia ożywione najlepszą wolą, lecz poza tym pragnę zwrócić się do kogoś, kto by zrozumiał moje racje – artystyczne – więc zasługujące na uwzględnienie, a następnie przygotował odpowiednią dla tych racji obronę. W tym wypadku nie widzę nikogo prócz Pana, w którego miłość do sztuki i dla samej sprawy głęboko wierzę […]”, ibidem, s. (365) 361. 301 Ibidem, s. (366) 362. 302 J. Bołoz Antoniewicz do Mehoffera, 11 II 1909, ibidem, s. (366) 362–(367) 363. 303 „[…] nie zrozumiałem Pańskich warunków. Sądziłem, że za 3 tysiące K Pan mi był gotów odstąpić zupełnie projekt, tak jak się to dzieje n. p. przy konkursach, gdzie się za pewną sumę zakupuje projekt, który jednak zużytkowuje się podług swej woli. Przyczyną tych nieporozumień jest brak jasnej umowy przed wzięciem się do pracy. […] Jeśli zaś Panu pisałem, że mógł bym wprawdzie obejść się kosztami mniejszymi, ale nie chcę, to się opierałem na przeświadczeniu, że za 3000 kupuję rzecz na własność i mógłbym z wykonaniem uczynić jak zechcę, choćby oddając innemu, ale jednak tego nie uczynię i oddać chcę Panu. To więc zdanie, które Pana tak zgorszyło, płynęło z premisy opartej na nieporozumieniu, ale w rzeczywistości stwierdzało myśl moją od początku, by tylko Panu i nikomu innemu rzeczy nie powierzać. Także nie zrozumiałem był dobrze gotowości Pana do pewnych ustępstw. Sądziłem, że Pan jest gotów je uczynić bez obcinania czegokolwiek w wykonaniu. I właśnie za to Panu dziękowałem. Rozumiem dobrze, że rzeczy artystycznej dosyć opłacić nie można. Ale znowu co czynić, skoro otrzymanie potrzebnej sumy pieniędzy jest wątpliwą kwestią! Nie pożałował bym pewno gdybym miał. Ale nie będąc pewnym, czy zbiorę tyle ile potrzeba, apelowałem do Pana by o tyle przyszedł mi tu z pomocą, o ile w granicach remuneracji opłacającej trud i talent jednak jeszcze to uczynić może”, ks. Teodorowicz do Mehoffera, 13 V 1909, ibidem, s. (367) 363–(368) 364. 1909). 1909). 304 Ibidem, s. (368) 364 (ks. Teodorowicz do Mehoffera, 13 V 305 Ibidem, s. (369) 365 (ks. Teodorowicz do Mehoffera, 3 IX 306 „[…] najzupełniej zostałem przekonany w czasie ostatniego widzenia się w Krakowie. Rozumiem to dziś doskonale, że jeśli ma Pan swój szkic rozwinąć, to musi go zrobić dokładnie. Ale niestety ta okoliczność tym silniej mnie uzależnia od kwestii finansowej”, ks. Teodorowicz do Mehoffera, 28 IX 1909, ibidem, s. (370) 366. 366. 307 Teodorowicz do Mehoffera, 28 IX 1909, ibidem, s. (370) 308 Karol Frycz potwierdza tę hipotezę: „Znaczne koszty tej mozaiki – mówiono o stu tysiącach guldenów – miały być pokry te z funduszu ofiarowanego na ten cel przez lwowskiego 338
Przypisy – Część I bogatego nafciarza Krzeczunowicza, ormiańskiego pochodzenia. Część tych pieniędzy rozeszła się ponoć na inne potrzeby katedry i ta okoliczność miała być bodźcem do ogłoszenia konkursu na nowy projekt dekoracji kościelnej, przy czym spodziewano się podobno, że wraz ze skromniejszym honorarium młodszych i mniej znanych artys tów, sprawa mozaiki da się załatwić tańszym kosztem” (F r y c z, Arcybiskup Teodorowicz, s. 87). Na podstawie listu Antoniego Procajłowicza do arcybiskupa można przypuszczać, że konkurs poprzedziły osobiste rozmowy ks. Teodorowicza z kandydatami, przy czym najwyraźniej sugerowano, że wybór artysty może zostać dokonany bez uciekania się do procedury konkursowej. Procajłowicz pisał: „W tych dniach mam być we Lwowie u Excelencyi, a ponieważ niewiem, czy zapadła już jaka uchwała w sprawie zdobienia katedry, czy będzie konkurs, czy ja sam mam na razie wykonać projekty zdobienia ścian katedry, dlatego też ośmielam się prosić Excelencyę o zawiadomienie mię, czy przyjazd mój jest teraz konieczny, czy nie” (A. Procajłowicz do ks. Teodorowicza, Rudawa, 12 X 1909; ZNiO, „Korespondencja abpa Teodorowicza z lat 1872–1938. Litery N–R”, rkps Ossol., sygn. 15695/II, k. 309). 309 F r y c z, Arcybiskup Teodorowicz, s. 84–85. Na temat udziału Karola Frycza w konkursie pisze L. K u c h t ó w n a, Karol Frycz, Warszawa 2004, s. 128–129 (za zwrócenie uwagi na tę pozycję dziękuję Irenie Buchenfeld-Kamińskiej). Nie ma powodu, by wątpić, że podobny warunek musiał był postawić arcybiskup już wobec Mehoffera, gdy zapraszał go do wykonania projektu dekoracji katedry w roku 1906. Zachowała się odpowiedź Jana Bukowskiego na propozycję wzięcia udziału w konkursie: „W odpowiedzi na Jego [ks. Teodorowicza] łaskawy list składam gorące podziękowanie za wielce za szczytne wezwanie mnie do konkursu na projekt dekoracji w mozajce katedry ormiańskiej i najuprzejmiej donoszę, że z wielką chęcią do tej pracy przystąpię” (list J. Bukowskiego do ks. Teodorowicza (s.a.), ZNiO, „Korespondencja abpa Teodorowicza z lat 1872–1938. Litery A–B”, rkps Ossol., 15691/II, k. 511). Bukowski przesłał cztery kartony z projektami. W komentarzu do nich pisał m.in. „Rysunek prezbiterjum proszę najuprzejmiej tak nastawić, aby złoto splotów otaczających figurę Pana Jezusa nie świeciło – dla właściwego wrażenia”. Przewidywał, że do wykonania dekoracji potrzeba będzie sporządzić około 56 większych i 30 mniejszych kartonów, a ich koszt wyceniał na 18–20 tys. koron (Bukowski do ks. Teodorowicza, 28 IV 1910; ЦДІА, ф. 475, оп. 1, спр. 610, k. 16). 310 „Architekt”, t. 11, 1910, z. 5 (maj), s. 86. W świetle tego komunikatu nie do końca ścisła wydaje się informacja z noty biograficznej Frycza w SAP, gdzie można przeczytać, że artysta w roku 1910 otrzymał pierwszą nagrodę „za projekt mozaiki do katedry ormiańskiej we Lwowie (nie zrealizowany)” (Frycz Karol [w:] SAP, t. 2, s. 253). Istotnie, to jego projekt wybrano do realizacji, ale już poza konkursem, chyba więc nie mogło być też mowy o żadnej nagrodzie. O konkursie wspomina też Zeń c z a k, Dekoracja…, s. 222. Projekty konkursowe Bukowskiego i Maszkowskiego pokazano (wraz ze znanym projektem Mehoffera) na wystawie sztuki kościelnej w Krakowie w roku 1911: Pierwsza wystawa współczesnej polskiej sztuki kościelnej im. Piotra Skargi w Krakowie, TPSP, Kraków 1911, s. 38, nr kat. 62: Jan Bukowski, „Projekt dekoracyi mozaiką katedry ormiańskiej we Lwowie”; s. 45, Karol Zyndram Maszkowski: nr kat. 132, „Projekt dekoracyi kopuły katedry ormiańskiej we Lwowie, akwarela” oraz nry kat. 135–136: „Projekt dekoracyi katedry ormiańskiej we Lwowie, akwarela I–II”; s. 46, nr kat. 147: Józef Mehoffer, „Polichromia katedry ormiańskiej we Lwowie”. W recenzji z tej wystawy pisano, że Karol Maszkowski „dał przepiękny, na wzorach raweńskich oparty projekt polichromii do restaurującej się właśnie katedry ormiańskiej we Lwowie” (udział artysty w konkursie – określając projektowaną dekorację jako mozaikową – wzmiankuje także W. W y - g a n o w s k a, Maszkowski Karol [w:] SAP, t. 5, s. 412). We wspomnianej recenzji wymienia się też projekty Bukowskiego (ale nie ma mowy o projektach lwowskich) oraz Frycza (Wystawa sztuki kościelnej w Krakowie, Tyg. Il., 1911, nr 51 [23 XII], s. 1024). Odrzucone podów czas projekty Bukowski wystawiał jeszcze znacznie później, m.in. w roku 1931 na Wystawie polskiej sztuki religijnej w Katowicach (por. O polskiej sztuce religijnej, red. J. L a n g m a n, Katowice 1932, s. 203). 311 Wszystkie najprawdopodobniej pozostały we Lwowie, bo artysta skarżył się, że mimo wcześniejszych zapewnień arcybis kupa o możliwości wypożyczania projektów na wystawy, ani razu mu się to nie udało i po wyjeździe ze Lwowa już więcej ich nie zobaczył. 312 Por. Świadectwa wykonanych polichromji przez prof. Antoniego Procajłowicza [album fotografii i dokumentów, s.l., s.a.], Oddz. Zbiorów Graficznych BJ, sygn. 723 IV albumy, k. 24: „Projekt mozajki dla katedry ormiańskiej we Lwowie” (wiadomość o tym źródle zawdzięczam p. Danucie Czapczyńskiej-Kleszczyńskiej oraz p. Ryszardowi Piechowiakowi). Na temat artysty, zob.: R. B i e r n a c k a , Procajłowicz Antoni [w:] PSB, t. 28, s. 466–468, oraz A. W i e r z b i c k a, Procajłowicz Antoni Stanisław [w:] SAP, t. 8, s. 21–27 (projekt wspomniany na s. 24). 313 J. Rokoszny, Z dziedziny sztuki kościelnej. Karol Frycz, Warszawa 1913, s. 15. – Za uprzejme i bezinteresowne przysłanie kserokopii tej rzadkiej broszury ze zbiorów Biblioteki Wojewódzkiej im. H. Łopacińskiego w Lublinie winna jestem wdzięczność Pani Ewie Hadrian z Działu Informacji i Promocji wspomnianej placówki. 314 Godna zacytowania jest przytoczona przez Frycza anegdota związana z „farsowym konkursem wykazującym nie byle jakie poczucie humoru i pomysłowości u inicjatora, a sporo naiwnej łatwowierności u palących się do zbożnej pracy aspirantów. Sedno sprawy sprecyzował jednym słowem prof. Bołoz-Antoniewicz, kiedy go zagadnąłem na wyjezdnym ze Lwowa: – Panie Profesorze, proszę mi powiedzieć, co to za kabała z tą katedrą ormiańską Impulsywny w sposobie bycia, obdarzony żywym temperamentem, wybuchnął jak bomba naładowana świętym oburzeniem, nie bardzo jednak przekonywającym: – Kabała! Kabała! – zaperzył się profesor. – Jak można się tak wyrażać! Arcybiskup jest po prostu Ormianinem. No, ja także jestem Ormianinem, ale ja nie jestem arcybiskupem” (F r y c z, Arcybiskup Teodorowicz, s. 91–92). 315 F r y c z, Arcybiskup Teodorowicz, s. 89. 316 Ibidem, s. 90. 317 Ibidem, s. 91. 318 Ibidem, s. 92. 319 Mehoffer do ks. Teodorowicza, 20 XI 1910, M e h o f f e - r o w a, „Rozwój myśli…”, t. II, s. (405) 401–(406) 402. Powyższy tekst nie podaje, oczywiście, ostatecznego brzmienia umowy. Ustalenia czynione w kolejnych listach były do niej dodawane jako aneksy jeszcze przez wiele miesięcy. Fakt przekazania arcybis kupowi projektu, na którym mu tak bardzo zależało, był bardzo ważny. Ks. Teodorowicz potrzebował szkicu, by móc go pokazywać potencjalnym donatorom i w ten sposób próbować pozyskiwać fundusze na wykonanie mozaik: „Jeszcze à propos szkicu. Pan Profesor chce mi go dać dopiero po skończeniu roboty, tymczasem dla mnie jest to warunek sine qua non, abym miał szkic jak najprędzej, potrzebuję go bowiem koniecznie, co 339
Page 1:
MINISTERSTWO KULTURY I DZIEDZICTWA
Page 4 and 5:
The Armenian Cathedral in Lvov 1902
Page 6 and 7:
Redakcja: Zofia Jurkowlaniec Tłuma
Page 8 and 9:
Mehoffera projekt dekoracji katedry
Page 11:
Z nieukrywaną satysfakcją prezent
Page 14 and 15:
1. Katedra ormiańska we Lwowie od
Page 16 and 17:
Wykaz skrótó w AAN AKMK ACV AP Ar
Page 18 and 19:
Podobnie, prace wykonane w kościel
Page 20 and 21:
które ułatwiły moją pracę w US
Page 22 and 23:
nich szczególnie cenna jest wspomn
Page 24 and 25:
22 2. Wieża-dzwonnica przy katedrz
Page 26 and 27:
3 3. Katedra ormiańska we Lwowie,
Page 28 and 29:
7 b 7 a 7. Katedra ormiańska we Lw
Page 30:
z końca wieku XIV, odkryto na poł
Page 33 and 34:
13 31
Page 35 and 36:
15. Katedra ormiańska we Lwowie, d
Page 37 and 38:
Mamy osobny swój obrządek i jaki
Page 39 and 40:
czasu przeszkodził mu w pozostawie
Page 41 and 42:
20 39
Page 43 and 44:
22 23 w tym przedsięwzięciu, ilus
Page 45 and 46:
sko odosobnione, gdyż o katedrze o
Page 47 and 48:
światowej, nie mogła więc służ
Page 49 and 50:
27. Katedra w Ani, kapitele ślepyc
Page 51 and 52:
niejszej rozbudowy Franciszka Mącz
Page 53 and 54:
niejszych konsultacji (wyjątkiem p
Page 55 and 56:
niecznością zakupu działki przy
Page 57 and 58:
36 37 a 37 b 55
Page 59 and 60:
jest dziełem, wywierającem monume
Page 61 and 62:
o wiernych (skierowaną prze ciw
Page 63 and 64:
42 a 42 b 42 c 61
Page 65 and 66:
autorski opis pozwalają jednak oce
Page 67 and 68:
47 48 46 46. Franciszek Mączyński
Page 69 and 70:
49 b 49 c 49 d 49 a-e. Katedra ormi
Page 71 and 72:
52 rzonej nawy, jako jej trzecie pr
Page 73 and 74:
56 b 56 c 56 a 54. Sklepienie przę
Page 75 and 76:
że sprawa powróciła pod obrady n
Page 77 and 78:
59 75
Page 79 and 80:
Kilka lat później (1928) stanowis
Page 81 and 82:
Mehoffer jako dekorator zabytkowych
Page 83 and 84:
nieżyczliwy Polakom ostropióry Se
Page 85 and 86:
63 64 widniałyby kolejne dwa symbo
Page 87 and 88:
66 b 66 c 66 a nego szkicu (który
Page 89 and 90:
68 67. Józef Mehoffer, projekt dek
Page 91 and 92:
69 b 70. Czapla oplatająca szyję
Page 93 and 94:
śpiewają z powietrza, zupełnie d
Page 95 and 96:
75. Symbol św. Mateusza Ewangelist
Page 97 and 98:
konkurencyjnych zakładów z Włoch
Page 99 and 100:
znać, zjeździłem z Panem Krzeczu
Page 101 and 102:
Wiosną 1910 r. arcybiskup lwowski
Page 103 and 104:
zagadnienia, na których mu najbard
Page 105 and 106:
Obraz mozajkowy powinien działać
Page 107 and 108:
ędzie bardziej teoretyczny. Mam bo
Page 109 and 110:
deputowanych i urzędników arcybis
Page 111 and 112:
82 parokrotnie malowanej Trójcy. J
Page 113 and 114:
111
Page 115 and 116:
85 nem Pietatis Domini (Piety Boga
Page 117 and 118:
Cechy formalne kompozycji Mehoffero
Page 119 and 120:
88. Józef Mehoffer, ornament tworz
Page 121 and 122:
ofiarnego. Co ciekawe, na drugim ze
Page 123 and 124:
92. Józef Mehoffer, personifikacja
Page 125 and 126:
wania zo stały pokryte (jednak dop
Page 127 and 128:
95. Witraż w świetliku kopuły w
Page 129 and 130:
99 b tora zabytków województwa lw
Page 131 and 132:
100. Franciszek Mączyński, projek
Page 133 and 134:
Do nowej aranżacji i wyposażenia
Page 135 and 136:
zaznaczyć, że odnosiło się to n
Page 137 and 138:
111. Jan Henryk Rosen, Pozdrowienie
Page 139 and 140:
113. Jan Henryk Rosen, Męczeństwo
Page 141 and 142:
zapro ponował tematykę malowideł
Page 143:
117 minator średniowiecza wierzył
Page 147 and 148:
Jan Henryk Rosen - szkic biograficz
Page 149 and 150:
w nawiązaniu do anegdoty o carskim
Page 151 and 152:
121. „La Vasque”, okładka i st
Page 153 and 154:
powstał po to, by sprostować poja
Page 155 and 156:
Pierwszy rozdział pracy Rosena, za
Page 157 and 158:
Poza ewidentnym uzupełnianiem się
Page 159 and 160:
125 ikonografii dla badań nad sztu
Page 161 and 162:
128 161
Page 163 and 164:
129. Jan Henryk Rosen, Adres gratul
Page 165 and 166:
131 bliską „Kółku” ks. Korni
Page 167 and 168:
Część I I I Kościół jest matk
Page 169 and 170:
Malowidła w katedrze ormiańskiej
Page 171 and 172:
133 zachodniej ścianie nawy i tylk
Page 173 and 174:
136 137 cje malarskie wogóle wydaw
Page 175 and 176:
140 a Prezbiterium ii i transept ś
Page 177 and 178:
146 145 147 141. Gloryfi kacja św.
Page 179 and 180:
wysoką jakość farb nie uchronił
Page 181 and 182:
154 b 154 c 152. Ustanowienie Najś
Page 183 and 184:
155 c 155 d 155 e 155 f 183
Page 185 and 186:
156 a-b. Inskrypcje w apsydzie 157.
Page 187 and 188:
św.; jest obecny w świątyni zaws
Page 189 and 190:
stołów, a nawet stosunek przestrz
Page 191 and 192:
okreś lić „bezwzględnie” cza
Page 193 and 194:
164 b 164 a-b. Chrystus na krzyżu
Page 195 and 196:
170 ma na sobie jedynie skromną ko
Page 197 and 198:
176. Św. św. Jan Kapistran, Jan N
Page 199 and 200:
182 199
Page 201 and 202:
wości może budzić podobieństwo
Page 203 and 204:
kolumny (nie wspominając już o ic
Page 205 and 206:
jego ma charakter ciekawego studium
Page 207 and 208:
jest Golgota, jeden punkt geografic
Page 209 and 210:
188. Maria z Dzieciątkiem oraz ani
Page 211 and 212:
190
Page 213 and 214:
etem ormiańskim). W związku ze sz
Page 215 and 216:
umiejscowienia obu przedstawień, n
Page 217 and 218:
kierunek zstępujący nadaje lektur
Page 219 and 220:
196 196 Kompozycja, a raczej konstr
Page 221 and 222:
221
Page 223 and 224:
201 199. Niesienie krzyża (fragmen
Page 225 and 226:
202 d 202 e w ado racji, a wzrok sk
Page 227 and 228:
203. Drzewo Jessego (1926), witraż
Page 229 and 230:
205 a 205 b hebrajskim prorokom”
Page 231 and 232:
Barbieriego zapowiadają tylko jedn
Page 233 and 234:
jaństwo. Przypominają nam, że Pl
Page 235 and 236:
Elia sza - princeps et exemplar Car
Page 237 and 238:
dal szereg niewyjaśnionych problem
Page 239 and 240:
217. Gloryfi kacja św. Jana Chrzci
Page 241 and 242:
218 d otaczają tę centralną grup
Page 243 and 244:
tych z umieszczonej poniżej Gloryf
Page 245 and 246:
222 a-b. Aniołowie walczący z „
Page 247 and 248:
226. Sceny z życia św. Jana Chrzc
Page 249 and 250:
231 232 233 Fragmenty obrazu Św. J
Page 251 and 252:
matyczki. Jest obrazem, w którym j
Page 253 and 254:
chrześcijańską, m.in. właśnie
Page 255 and 256:
nym z witraży. Artysta z mistrzows
Page 257 and 258:
239. Pogrzeb św. Odilona (1927) -
Page 259 and 260:
cji Pisma św., namalowanych dla Th
Page 261 and 262:
247 248 245. John Flaxman, Hipokryc
Page 263 and 264:
Pozostaje jeszcze malarska strona u
Page 265 and 266:
Pomiędzy szerokim rękawem habitu
Page 267 and 268:
się w rozdziale poświęconym scen
Page 269 and 270:
oraz s z e r o k i c h p l a n ó w
Page 271 and 272:
odnowy katolicyzmu, w dokonującym
Page 273 and 274:
tych li tur gicz nych eksperymentó
Page 275 and 276:
262 b 262. Św. Idzi broniący łan
Page 277 and 278:
Witraż „Mons Pius” Witraż, um
Page 279 and 280:
Personifi kacje Zmysłów i Równow
Page 281 and 282:
272 273 żywe w świadomości widz
Page 283 and 284:
276 283
Page 285 and 286:
Aniołowie jednej triady grają na
Page 287 and 288: lają mury miejskie, sumarycznie za
Page 289 and 290: że już malując we Lwowie, artyst
Page 291 and 292: Trudno powiedzieć, czy ten ostatni
Page 293 and 294: 288 b 288 d 288 c 288. a) Pluviale
Page 295 and 296: 291. Matka Boska Częstochowska, ob
Page 297 and 298: 296 a 296 b 296 c 297 a 297 b 297
Page 299 and 300: nym powtórzeniem oryginalnego śre
Page 301 and 302: 305 a 305 b 305. Drzewo Jessego: a)
Page 303 and 304: 307 a 307 b podobną inskrypcję we
Page 305 and 306: 305
Page 307 and 308: czości religijnej - Jan Henryk Ros
Page 309 and 310: pod tym względem za zespół zupe
Page 311 and 312: Zakończenie Zakończenie 311
Page 313 and 314: Restauracja katedry ze stuletniej p
Page 315 and 316: Decydując się na gruntowną zmian
Page 317: 317
Page 320 and 321: Stan badań 1 Obszerny wykaz piśmi
Page 322 and 323: Przypisy - Część I w katedrze or
Page 324 and 325: Przypisy - Część I ków oraz wł
Page 326 and 327: Przypisy - Część I według rysun
Page 328 and 329: Przypisy - Część I on the Histor
Page 330 and 331: Przypisy - Część I 123 Data ta w
Page 332 and 333: Przypisy - Część I s. 103-131) p
Page 334 and 335: Przypisy - Część I 198 Zawarte w
Page 336 and 337: Przypisy - Część I 247 Ibidem, s
Page 340 and 341: Przypisy - Część I chwilę, by g
Page 342 and 343: Przypisy - Część I [1904], poz.
Page 344 and 345: Przypisy - Część I są figury, k
Page 346 and 347: Przypisy - Część I teraźniejszo
Page 348 and 349: Przypisy - Część I 452 z okresu
Page 350 and 351: Przypisy - Część II 27 Informacj
Page 352 and 353: Przypisy - Część II Na temat zna
Page 354 and 355: Przypisy - Część II 93 „L’ A
Page 356 and 357: Przypisy - Część II 132 M. K u n
Page 358 and 359: Przypisy - Część III cić Louis
Page 360 and 361: Przypisy - Część III 42 Dr Sław
Page 362 and 363: Przypisy - Część III nych oraz z
Page 364 and 365: Przypisy - Część III 101 P i o t
Page 366 and 367: Przypisy - Część III dopiero bę
Page 368 and 369: Przypisy - Część III 211 Zieliń
Page 370 and 371: Przypisy - Część III waniu). Z d
Page 372 and 373: Przypisy - Część III 298 Mâle,
Page 374 and 375: Przypisy - Część III historique
Page 376 and 377: Przypisy - Część III 373 BIL PAT
Page 378 and 379: Przypisy - Część III kalendarzu
Page 380 and 381: 380 Aneksy źródłowe *
Page 382 and 383: Aneks I „Teka Konserwatorska - Ro
Page 384 and 385: Aneks III „Teka Konserwatorska -
Page 386 and 387: Aneks V Polemika w sprawie sklepien
Page 388 and 389:
gotowane przez departament budowlan
Page 390 and 391:
Aneks VII Franciszek Mączyński, [
Page 392 and 393:
Aneks VIII List ks. Józefa Teodoro
Page 394 and 395:
Aneks X „Zdanie Departamentu X [N
Page 396 and 397:
Aneks XII List ks. Józefa Teodorow
Page 398 and 399:
Aneks XIV Odpowiedź c. k. Minister
Page 400 and 401:
ad 1) Kwotę 152.269 kor. 63 pozost
Page 402 and 403:
B) Józef Mehoffer, Kosztorys dekor
Page 404 and 405:
3. Puis ajouter 150 grammes acide a
Page 406 and 407:
B) List ks. Józefa Teodorowicza do
Page 408 and 409:
Indeks osób Abancourt Helena de 32
Page 410 and 411:
Dettloff Paweł 320, 330, 332, 334
Page 412 and 413:
Jardet Pierre 370 Jarecki Kazimierz
Page 414 and 415:
Mieses Mateusz 349, 364 Miguel Pro,
Page 416 and 417:
Seeliger Stephan 376 Seferowicz 99
Page 418 and 419:
Zbigniewicz Stefan 260, 261 Zdrada
Page 420 and 421:
Wykaz źródeł i opracowań
Page 422 and 423:
FKiDOP Ks. Adam Bogdanowicz [wspomn
Page 424 and 425:
B e h r - S i g e l Élisabeth, Lev
Page 426 and 427:
D o n c œ u r Paul, L’Œuvre rel
Page 428 and 429:
Huysmans Joris-Karl, Na wspak, tłu
Page 430 and 431:
L e c h i c k i Czesław, Kośció
Page 432 and 433:
M o l è Wojsław, Z zagadnień min
Page 434 and 435:
arte. Uwagi o sztuce i kulturze, Wa
Page 436 and 437:
Smirnow Jurij, Jadwiga Horodyska.
Page 438 and 439:
W a p i e n n i k - K o s s o w i c
Page 440 and 441:
Spis ilustracji
Page 442 and 443:
44. Katedra ormiańska we Lwowie, n
Page 444 and 445:
120. Pracownia Jana Rosena, repr. w
Page 446 and 447:
220. Św. Elżbieta (portret Gertru
Page 449:
The Armenian Cathedral in Lvov 1902
Page 452 and 453:
drum supported by pendentives. The
Page 454 and 455:
apses, supported by colonnettes wit
Page 456 and 457:
element contributing to the re-Arme
Page 458 and 459:
two side altars (with the long-time
Page 460 and 461:
1939 and 1949 he was ‘Research Pr
Page 462 and 463:
The Crucifi xion The symbolic featu
Page 464 and 465:
discovered in the vaults of the cat
Page 466 and 467:
epresentation of the Sorrowful Virg
Page 468 and 469:
The remaining three scenes over the
Page 470 and 471:
is that St Maiolus could not have l
Page 472 and 473:
the inner wall of the west arcade.
Page 474 and 475:
Contents Prefaces Jacek Miler . . .
Page 476 and 477:
S t a i n e d - G l a s s W i n d o
Page 478 and 479:
allegory of the archbishop’ s pas
Page 480 and 481:
127. The triptych St Anthony of Pad
Page 482 and 483:
237. Angels Conveying the Body of S
Page 485:
Вірменськa катедра
Page 488 and 489:
ко мплексу, зорієнт
Page 490 and 491:
встановлювалося де
Page 492 and 493:
широкого прямокутн
Page 494 and 495:
системи, є творіння
Page 496 and 497:
уже на дипломатичн
Page 498 and 499:
цієї мовби авансце
Page 500 and 501:
з нави, демонтовани
Page 502 and 503:
та які знаходяться
Page 504 and 505:
родом з візантійсь
Page 506 and 507:
вікном (розміщена а
Page 508 and 509:
руці постаті; Смак
Page 510 and 511:
нальним способом с
Page 512 and 513:
Оформлення та обла
Page 514 and 515:
Пepeлiк iлюcтpaцiй 1. Ві
Page 516 and 517:
76. Символ св. Єванге
Page 518 and 519:
180. Каменування св.
Page 520 and 521:
гімнів в абатстві С
Page 523 and 524:
!"!!! !!!! ! ! !!!! ! !!! !#"!$%&'(
Page 525 and 526:
!! !!!!! ! !!! !! !(! !! 0!!!! !! !
Page 527 and 528:
0!!!! !0!! ! !! !!! !! ! ! !!!! ! !
Page 529 and 530:
! !!)!!! !( !! !!! !!! !!!!!! !!!!
Page 531 and 532:
!!/!!!)! !I75\EBA54!R7BBD!VB7H]PDD+
Page 533 and 534:
0!!!!0!! ! !! !! !0!! ! ! 0!!! ! !!
Page 535 and 536:
!!!(!! !! ! !! !! !!! ! )!!!!!! ! !
Page 537 and 538:
$1>'!!"!!! !,! /!#"! $1*%$1;'( !!!!
Page 539 and 540:
!0!!! ! ! ! 3(!!! ! !!! !!!!!!! ! !
Page 541 and 542:
!! !!!! !)! ! !(!!! !!! 0!! !!!! !!
Page 543 and 544:
!ME8ZE87B0!! !!!! !!!!!!0! !!!!! (!
Page 545 and 546:
! !!h!!!(!! !!!"!!0! !!)!! !(!! !)!
Page 547 and 548:
! !! !0!!!!!! !)!! ! ! ! !)!)!! 0!
Page 549 and 550:
! !!0!! !! ! !!! !!0! !! ( !!0!!! -
Page 551 and 552:
!"!!!!!#!#!#!#!#!#!#!#!#!#!#!#!#!#!
Page 553 and 554:
" $"!!!0! &"!!!+! !!! !!! -"!!!0!!
Page 555 and 556:
!"!!!!!,gEB"!; K /u! %!H/!! !0!!!!
Page 557 and 558:
$.&"!!!,$>"!23!!! &>$"!!!,!"!! !!u
Page 559:
&."!!!0!!!! !!!0!! !!! ! ,!:0!HT/ &
show all

1PZ2a7xaD

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?