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The Decoration and Interior Furnishings
The Chronology of Józef Mehoffer’ s Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Mehoffer and His Decorations of Historic Church Interiors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Preparatory Studies and the Artist’ s Trips to Venice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Mehoffer’ s Design for the Interior Decoration of the Armenian Cathedral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Mehoffer and the Armenian Manuscript Illuminations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
The Two ‘Gospels of Skevra’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Difficult Negotiations and Alterations to the Original Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Failure in the Negotiations on the Mosaics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
A Closed Competition for the Mosaic Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
The Return to Mehoffer’ s Design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
The Holy Trinity: Transformations of the Theme in Various Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Further Negotiations on the Mosaic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
The ‘Surprise of the Mosaic’ and the Execution of the Design
at the Workshops in Murano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
The Three Variants of the Holy Trinity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
The Iconographic Type of the Holy Trinity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Formal Qualities of the Composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Mosaic Decoration of the Dome, Drum and Pendentives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
A Stained-Glass Panel and a Mosaic in the New Dome . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Interior Furnishings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Painted Decoration of the Cathedral after 1918 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
A Novice Painter from Warsaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
A Critical Appraisal of Rosen’s Exhibition of Paintings in Warsaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Part II
Jan Henryk Rosen – a Biographical Sketch
Childhood Spent ‘Between Easels and a Cannon’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Studies in Paris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
First Attempts at Writing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
The Influence of Joris-Karl Huysmans and Émile Mâle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
The End of the War and the Beginning of Rosen’ s Career as Painter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
A ‘Letter of Congratulations’ to Cardinal Mercier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Rosen’ s Contact with Warsaw’ s Catholic Intelligentsia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Part III
The Mural Paintings in the Lvov Armenian Cathedral
Preliminary Remarks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Chronology . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
The Disposition of the Paintings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Description and Analysis of the Paintings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
T h e C h a n c e l . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Institution of the Eucharist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Crucifi xion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Adoration of the Shepherds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
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