PIANO MUSIC - Abeille Musique

Das Programm wird mit achtzehn Albumblättern (Nr. 8 bis cq) fortgesetzt. Wir hoffen, im
Verlauf dieser Reihe die meisten erhaltenen Albumblätter entdeckt und eingespielt zu haben, und
es gilt anzumerken, daß einige hier nicht aufgenommene mit bereits eingespielten Blättern
identisch sind – Liszt mochte ein oder zwei dieser Fragmente ganz besonders und schrieb sie im
Laufe seiner langen Karriere immer wieder als kleine Widmung für seine vielen Freunde und
Bewunderer nieder. Die Begleitumstände ihrer Komposition sind überwiegend unbekannt; viele
befinden sich in anonymer, privater Hand und können nicht eingesehen werden, sind jedoch
durch ihre Veröffentlichung als Faksimile in verschiedenen Auktionskatalogen bekannt. Aus
diesem Grund fehlen uns die letzten fünfzehn Takte auf der Manuskriptrückseite des frühen
Andantino in Es-Dur 8, da nur die Vorderseite veröffentlicht wurde. Der Verbleib des
Manuskripts ist unbekannt und das musikalische Material ist nur auf dieser einen Seite erhalten.
Ah, vous dirai-je, maman 9 stellt anscheinend Liszts einzige Verwendung dieser populären
Melodie dar. Das Preßburg-Blatt bl ist eine Melodie aus dem Grande Valse de bravoure (siehe
unten und Teile 1, 26), während das Wien-Blatt bm eine Melodie aus dem Valse mélancolique ist
(siehe Teile 1, 55) – unser Dank gilt Dr. Mária Eckhardt, die es uns zur Verfügung stellte. Für das
Leipzig-Blatt bn sind andere Quellen unbekannt, aber der Anfang des Exeter Preludio bo ist
unmittelbar als Einleitung zum Petite valse favorite (Teile 28, 55) erkennbar. Das Detmold-Stück
bp ist ebenfalls ein unbekanntes Thema; das Magyar-Thema bq kennen wir als Zehnte der
Magyar Dalok (Teil 29), und das Blatt über den Ráckóczi-Marsch br ist nur ein weiteres
Beispiel für wahre Besessenheit (siehe Teile 27, 28, 29, 35, 51, 55, 57 und weiter unten). Das
E-Dur-Stück von 1843 bs ist von anderer Stelle unbekannt, aber das As-Dur-Stück bt ist wieder
das Hauptthema der ersten Ballade (Teil 2). Das Lyon Prélude bu war ein Lieblingsstück von
Liszt, enthält es doch einen kleinen Tusch, der alle zwölf Noten der chromatischen Tonleiter in
tonaler Mehrdeutigkeit umfaßt – er verwendete dieses Fragment bei vielen anderen
Gelegenheiten; das lang gesuchte Prélude omnitonique, das nun folgt cl, stellte sich nicht
eigentlich als verlorenes Werk heraus, sondern als ein weiterer Tusch, der alle Noten der
chromatischen Tonleiter in einer Akkordfolge durchläuft, die es dem Baß erlaubt, eine
Ganztonleiter auszuführen; dieser Abschnitt ist aus zehnten Etüde der Études dexécution
transcendante (Teil 4) bekannt – nur daß es im vorliegenden Fall keine Auflösung gibt. Das
Leipzig-Blatt von 1840 cm ist ein weiteres Thema aus dem Valse mélancolique; das Berlin
Preludio cn fügt dem Prélude omnitonique eine imposante Kadenz in C-Dur hinzu, während das
Braunschweig Preludio co dasselbe Material nach Fis-Dur überträgt. Die kleine Serenade cp ist
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