PIANO MUSIC - Abeille Musique

LISZT Schubert und Weber Transkriptionen
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IE SCHEINBARE ENDLOSIGKEIT des Werkes von
Liszt wird auch weiterhin durch die Analyse
seiner Arbeit als Editor bestätigt. In dieser Rolle
erscheint sein Name auf so vielen Partituren, daß man fast
schon in Frage stellen kann, wieviel er letztendlich
tatsächlich editiert hat. Zweifellos kann er auch nur die
korrigierten Partituren überprüft und ihnen lediglich
einige Änderungen hinzugefügt haben. Wie er aber wußte,
konnte allein durch seinen berühmten Namen ein
größerer Absatz erzielt, die Musik, die er liebte, stärker
verbreitet und einem größeren Publikum nähergebracht
werden. Liszts Name erscheint auf den Editionen der
Sonaten Beethovens; der Text ist allerdings sehr sauber
und, gemäß dem damaligen Standard, genau. Hierbei, wie
auch in weiteren ähnlichen Editionen (Beethovens
Messen, Klavier- und Kammermusik, Bachs bedeutendste
Orgelwerke, Bachs Präludien und Fugen in Cis Moll,
Chopins Études, Fields Nocturnes, Händels Fuge in E Moll,
Haydns Klaviertrios (die in den gängigen Katalogen nicht
aufgeführt sind), Scarlattis „Katzenfuge“ oder Violes
Études Gartenlaube) gibt er im allgemeinen bereits schon
veröffentlichte Texte heraus—es ist nicht sicher, daß er
dabei auf Manuskriptquellen zurückgegriffen hat. Weitere
Werke von ihm erschienen zusammen mit einigen seiner
Editionen: die Orgelwerke von Bach schließen Liszts
Klaviertranskriptionen von sieben bedeutenden Werken
ein, die Editionen von Beethovens Klavierkonzerten
Nummer 3, 4 und 5 enthalten die von Liszt gekürzten
Orchesterteile für ein zweites Klavier—und, wenn der
Soloteil aussetzt, für beide Klaviere; seine Überarbeitungen
der Arrangements verschiedener Liszt Werke Gottschalgs
machen diese zu seinen eigenen Transkriptionen; und es
gibt eine bestimmte Gruppe von Werken, in denen Liszt
einen bereits herausgegebenen Text mit seinen eigenen
Anmerkungen, die deutlich auf separaten Notenlinien
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gemacht wurden, neu veröffentlicht. Diese ossia Vorschläge
beziehen sich manchmal nur auf einige Noten
oder einen kurzen Abschnitt, wobei er unter Umständen
geringe Änderungen des Originaltextes vorschlägt
(Schuberts Tänze, Webers Sonaten, Hummels Septett) und
manchmal, wie in verschiedenen Beispielen in dem hier
aufgezeichneten Programm, resultieren seine alternativen
Passagen in einer ausgedehnten Überarbeitung der
Gesamtstruktur und sind rein vom Namen her Transkriptionen.
Es muß betont werden, daß hierbei selbst der
Originaltext ohne Ausschmückungen dargestellt wird und
Liszts Alternativen separat, und normalerweise kleiner,
abgedruckt werden.
Liszts Faible für Schuberts Grosse Fantasie (besser
bekannt unter dem Namen „Wanderer“ Phantasie 1–4),
wurde fast sein Ein und Alles. Schuberts Meisterstück
enthält den Kern des von Liszt verwendeten Systems der
thematischen Transformation und Verschmelzung verschiedener
Bewegungen. Noch vor 1851 komponierte Liszt
eine berühmte Version des Werkes für Klavier und
Orchester (und eines für zwei Klaviere), die Version für
Klavier alleine allerdings erst viel später. Die Darstellung
von Schuberts Text erfolgt mit vielen Alternativvorschlägen
für die ersten drei Sätze, entweder um einige der von
Schubert gemachten weniger klaviermäßigen Strukturen
zu ersetzen (man muß sich hierbei vor Augen führen,
daß zu der damaligen Zeit fast jeder—von Schubert
angefangen—das Werk als nicht klaviermäßig und somit
als unspielbar erklärt hatte) oder um das größere
Tastenfeld des Klaviers in der Mitte des 19. Jahrhunderts
zu nutzen. Im letzten Abschnitt bietet Liszt einen komplett
unabhängigen Text nach dem Original Schuberts an, in
dem die furchterregenden Arpeggios oder Sechzehntelnoten
gänzlich eliminiert werden und sich die Struktur
stärker an die eines Orchesters anlehnt. Natürlich wird