PIANO MUSIC - Abeille Musique

LISZT Transcriptions de Schubert - III
C
ETTE SÉRIE FINALE de 3 disques compacts des
transcriptions de Schubert par Liszt présente
l’importante collection restante, les Zwölf Lieder,
d’autres versions ou des versions révisées des transcriptions
des trois cycles de chant, d’autres transcriptions
révisées, et un chant supplémentaire, Lob der Tränen. Les
informations de base d’un grand nombre de pièces
enregistrées ici ont déjà été fournies à l’occasion de la
première apparence de chaque œuvre dans cette série, et
l’on espère que les bons auditeurs qui se sont risqués à
prendre connaissance de cette troisième collection
laisseront leur attention être attirée sur le contenu et les
notes qui accompagnent les deux volumes parus précédemment,
le 31 et le 32.
L’origine des premières transcriptions par Liszt des
Lieder de Schubert constitue en elle-même un champ de
recherche majeur, et il est très difficile d’être absolument
certain que, lorsque Liszt faisait paraître une pièce dans
différentes villes par différents éditeurs, il se refusait à
apporter quelques altérations au texte musical. Il n’existe
pas d’ensemble plus problématique que celui des Zwölf
Lieder, S558. Avant que ces pièces n’aient été regroupées
et éditées sous la forme d’une série, une certaine part
d’entre elles avait été publiée, parfois sous des formes
différentes, ainsi que dans des collections dont le contenu
et le nombre de pièces variait selon l’éditeur d’origine.
Certes, les toutes premières publications des œuvres
Erlkönig, Ave Maria, Frühlingsglaube et Meeresstille
diffèrent de celles que l’on peut entendre dans la série de
douze. Ces versions figurent toutes sur l’un des neuf
disques compacts qui composent cette série.
Comme à l’accoutumée, Liszt a organisé la structure
tonale de la série avec grand soin : les pièces sont en Si
bémol majeur, La bémol majeur, Mi bémol majeur, Sol
mineur, Do majeur, Fa mineur/Fa majeur, La bémol
11
majeur, Ré mineur, Si bémol majeur, Mi majeur, Do dièse
mineur/Mi majeur, Si bémol majeur. Les secousses
tonales que provoque un triton apparaissent aux endroits
où l’agitation est à son plus haut degré dans la poésie—
Gretchen am Spinnrade et Rastlose Liebe, ainsi que, en
signe de résolution après le rejet, Ave Maria. Les tonalités
originales de Schubert sont conservées, à la seule
exception du Ständchen von Shakespeare, que Schubert
mit en musique en Do majeur.
Sei mir gegrüsst (« Je vous salue », D741) présente
l’hymne touchant de Rückert à la bien-aimée disparue,
avec une mélodie et un accompagnement séparés par une
tierce majeure, de telle façon qu’il est souvent difficile de
distinguer quelle ligne est la principale. En fait, lorsque
Schubert utilisa le matériau dans sa grande Fantaisie pour
violon et piano (D934), il favorisa clairement l’accompagnement
plutôt que la ligne vocale. L’arrangement de
Liszt suit diligemment Schubert, avec juste l’amplification
la plus discrète de la texture pour produire une variation
dans les couplets suivants. Dans Auf dem Wasser zusingen
(« A chanter au fil de l’eau », D774), Liszt s’offre plus de
libertés. Tandis que le poète assimile l’envol de l’âme au
glissement du bateau par une intensité de couleur qui
s’amplifie à travers les trois couplets, Liszt en fait de
même en présentant tout d’abord la mélodie en ténor,
puis en alto, et enfin en voix soprano, avec beaucoup de
théâtralité vers la brillante conclusion. Du bist die Ruh’
(« Vous êtes la paix », D776) est, malgré le ravissement
que déclenchent ses apogées, un chant extrêmement
calme. Liszt traite avec extrême délicatesse la prière du
poète à sa bien-aimée de venir chasser sa douleur, en
créant une texture trompeusement calme, impliquant
beaucoup de croisements de mains. Liszt éclaircit les
parties internes juste en quelques endroits lorsqu’il révisa
Erlkönig (« Le Roi Erl », D328d) pour cette série. Celle-ci