PIANO MUSIC - Abeille Musique

More documents

Recommendations

Info

Kantate für Solostimmen, Chor und Orchester, doch erhielt dafür nur äußerst unwilligen Dank. Die Kantate— obwohl von Berlioz vor allem für ihre Orchestrierung in den höchsten Tönen gelobt—geriet schnell in Vergessenheit. Clara Schumann beschrieb die ganze Angelegenheit in verbitterten und verzerrten Tönen als ein Lisztsches Mittel der Selbstverherrlichung. Wie es sich gehört, wurde ein Beethoven-Album herausgegeben, und Liszt stellte (wahrscheinlich in ziemlicher Hast) ein Albumblatt aus dem Klavierteil der Stimmpartitur der Kantate zusammen—nur einige wenige Takte aus Anfang und Schluß des ersten Satzes. Das Thema, das sofort als die Einführung zu der Ballade Nr. 1 erkennbar ist, diente Liszt für mehrere Albumblätter, von denen einige—mit Sicherheit als private Geschenke vergebene—miteinander identisch sind. Die beiden hier als Klavierstücke aufgenommenen Werke repräsentieren die verfügbaren abweichenden Versionen, die Des-Dur-Version—in der gleichen Tonart wie die Ballade—und die in As-Dur, die mit 2 numeriert ist, um sie von einem völlig anderen Klavierstück in As- Dur zu unterscheiden, das die gleiche Nummer in dem Searle-Katalog teilt (aufgenommen auf Teil 2 dieser Reihe). Dem nächsten Albumblatt gab Liszt keinen Titel; vielmehr handelt es sich dabei um eine einfache Transkription eines seiner Lieder, daß später in weiten Kreisen in seiner Version als zweites der Liebesträume bekannt wurde (aufgenommen auf Teil 9). Es gibt eine dritte, ebenfalls sehr einfache Version des Stückes in Form eines der Klavierstücke, die der Baronin von Meyendorff gewidmet sind (aufgenommen auf Teil 11). Die Berceuse—eine Huldigung an Chopins namengebendes Werk—ist in seiner sehr elaborierten überarbeiteten Version verhältnismäßig bekannt (aufgenommen auf Teil 2). Aber das weitaus einfachere 14 Originalkonzept zeichnet sich durch eine Unschuld aus, die in dem späteren Stück verkompliziert wird. Ja, es herrscht darin eine größere Ruhe als in Chopins bewundernswerter Vorlage. Die zwei Feuilles d’Album wurden veröffentlicht, und erfreuten sich zu Liszts Lebzeiten allgemeiner Beliebtheit. Das Thema der Stückes in E-Dur findet sich auch in dem Valse mélancholique, während das Stück in A-Moll das dritte von vier Transkriptionen des ausgezeichneten Lisztschen Liedes Die Zelle in Nonnenwerth ist. Das Einzelstück—irreführend im Plural als Feuilles d’Album aufgeführt—ist wirklich ein bezaubernder Salonwalzer—ein in seiner Zeit äußerst beliebtes Werk und eine dieser einfallsreichen Bagatellen, die Liszt, der seinen Geist lieber auf die Welt seiner Transkriptionen beschränkte, nur allzu selten komponierte. Diese Sammlung endet mit den Apparitions. Neben den früheren Harmonies poétiques et religieuses und dem ersten Buch des Album d’un Voyageur untermauert dieses Stück Liszts frühesten Anspruch, als ein reifer und origineller musikalischer Denker verstanden zu werden—er schrieb die Stücke im Alter von 22 Jahren. Obwohl eindeutig feststeht, daß nur wenige seiner Zeitgenossen seine Intentionen auch nur im entferntesten verstanden und im allgemeinen seine frühen Studien und Transkriptionen bevorzugten, sind es eben diese außergewöhnlich avantgardistischen Werke, die die Zweifler dazu gezwungen haben, neue Schlüsse zu ziehen, und die in Verbindung mit der erneuten Untersuchung der späten Stücke zu einer Neueinschätzung Listzs in der Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts geführt haben. Das erste Stück besitzt eine rhythmische Flexibilität, die das Taktmaß häufig völlig untergräbt, und das in Terzen gehaltene Thema mit begleitendem Tremolo ist eines der faszinierendsten von Liszts Themen. Das zweite Stück pendelt unentschieden zwischen
Sorglosigkeit und schneidender Schärfe hin und her und zeichnet sich in seinem Charakter wiederum durch den ungewöhnlichen Rhythmus aus. Das dritte wirkt fast so, als stehe der Komponist unter dem Einfluß einer zu Halluzinationen führenden Droge und träume von einem Schubertwalzer—ein einzigartiger Beitrag zu der Musikliteratur und ganz anders in seiner Wirkung als die spätere Version des Walzers in Soirées de Vienne. LESLIE HOWARD © 1994 Recorded on 20 March 1992 (Apparitions), 5, 9, 10 October 1992 (CD1, CD2 tracks 1–15, 19–26), 29 April 1993 (remainder) Recording Engineer and Producer TRYGGVI TRYGGVASON Editor MARIAN FREEMAN Piano STEINWAY, prepared by Ulrich Gerhartz Front Design TERRY SHANNON Executive Producers JOANNA GAMBLE, EDWARD PERRY P & C Hyperion Records Ltd, London, MCMXCIV Front illustration: Rocky Gorge, with a bridge, near Sorrento (1823) by Heinrich Reinhold (1788–1825) All Hyperion and Helios compact discs may be purchased over the internet at www.hyperion-records.co.uk where you can also listen to extracts of all recordings and browse an up-to-date catalogue Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme gefallen hat, lassen Sie sich unseren umfassenden Katalog von „Hyperion“- und „Helios“-Aufnahmen schicken. Ein Exemplar erhalten Sie kostenlos von: Hyperion Records Ltd., PO Box 25, London SE9 1AX, oder senden Sie uns eine E-Mail unter info@hyperion-records.co.uk. Wir schicken Ihnen gern gratis einen Katalog zu. Der Hyperion Katalog kann auch im Internet eingesehen werden: www.hyperion-records.co.uk Copyright subsists in all Hyperion recordings and it is illegal to copy them, in whole or in part, for any purpose whatsoever, without permission from the copyright holder, Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England. Any unauthorized copying or re-recording, broadcasting, or public performance of this or any other Hyperion recording will constitute an infringement of copyright. Applications for a public performance licence should be sent to Phonographic Performance Ltd, 1 Upper James Street, London W1F 9DE 15
Page 1 and 2:
THE COMPLETE LISZT PIANO MUSIC INTR
Page 3 and 4:
The Complete Liszt Piano Music CONT
Page 5 and 6:
Leslie Howard Leslie Howard THE PER
Page 7 and 8:
please refer to CD wallets for more
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
The Complete Liszt Piano Music INTR
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
L’intégrale de la musique pour p
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
FRANZ LISZT cover of The Graphic, 1
Page 43 and 44:
Die gesamten Liszt-Klavierwerke EIN
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
REPRODUCTION OF A DAGUERROTYPE OF F
Page 53 and 54:
La musica per pianoforte INTRODUZIO
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
The Complete Liszt Piano Music INDE
Page 63 and 64:
ORIGINAL WORKS S30 INDEX BY S NUMBE
Page 65 and 66:
ORIGINAL WORKS S122 to S132 INDEX B
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
ORIGINAL WORKS S163a/1 to S167k IND
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
ARRANGEMENTS, FANTASIES, TRANSCRIPT
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92: ARRANGEMENTS, FANTASIES, TRANSCRIPT
Page 97 and 98: The Complete Liszt Piano Music ALPH
Page 129 and 130: THE Young Liszt LESLIE HOWARD
Page 131 and 132: he salvaged to introduce the E flat
Page 133 and 134: chorus and orchestra, and received
Page 135 and 136: fournissent ses thèmes à la premi
Page 137 and 138: épéter, le point auquel le da cap
Page 139 and 140: D IE MEISTERSCHAFT DES JUNGEN LISZT
Page 141: vor, sich rückwärts durch den Zyk
Page 145 and 146: Liszt Douze Grandes Études (1837)
Page 147 and 148: 3 modern machine, with its ungratef
Page 149 and 150: an abandoned continuation of the 18
Page 151 and 152: 7 se réfère à un « Preludio-Stu
Page 153 and 154: abruptement de mètre et devient f
Page 155 and 156: gewidmet, und das Anfangsstück ist
Page 157 and 158: Jagdmotiv auf dem Fuße folgt, häl
Page 159 and 160: Recorded on 17-19 October 1994 Reco
Page 161 and 162: Liszt Transcendental Studies Élég
Page 163 and 164: transcendental technique arose as a
Page 165 and 166: Liszt COMPLETE PAGANINI ÉTUDES Les
Page 167 and 168: e a homage to Schumann whom he cons
Page 169 and 170: LISZT Intégrale des études de Pag
Page 171 and 172: la cinquième étude de Liszt qui e
Page 173 and 174: enden Stellen der Einleitung Transp
Page 175 and 176: interessant wie ein tropfender Wass
Page 177 and 178: Liszt Les Préludes Concert Études
Page 179 and 180: event, it is by these Italian title
Page 181 and 182: lights are seen through the trees,
Page 183 and 184: LISZT Les Préludes A 7 U CENTRE de
Page 185 and 186: étudiant et ar ent apologiste de L
Page 187 and 188: LISZT Les Préludes S ECHS der wich
Page 189 and 190: Präambel eingeschlossen. Lina Rama
Page 191 and 192: Liszt THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO P
Page 193 and 194:
T HE ALBUM D’UN VOYAGEUR is the f
Page 195 and 196:
water-brooks …’). Like ‘Lyon
Page 197 and 198:
Album d’un voyageur ET AUTRES MOR
Page 199 and 200:
inhabituelle. Liszt cite un très l
Page 201 and 202:
Album d’un voyageur & ANDERE STÜ
Page 203 and 204:
der überarbeiteten Version und ist
Page 205 and 206:
lich länger. Der Anfang basiert au
Page 207 and 208:
Album d’un voyageur and other pie
Page 209 and 210:
A S WITH THE HUNGARIAN RHAPSODIES a
Page 211 and 212:
work, introducing an inspired and u
Page 213 and 214:
Le Childe Harold de Byron fournit
Page 215 and 216:
G LEICH DEN UNGARISCHEN RHAPSODIEN,
Page 217 and 218:
die meisten Passagen sind vom zweit
Page 219 and 220:
Liszt Deuxième Année de Pèlerina
Page 221 and 222:
described as unpublished. Liszt’s
Page 223 and 224:
1847)—emerges from the depths, mu
Page 225 and 226:
LISZT Deuxième Année de Pèlerina
Page 227 and 228:
vérité, et la pièce est, dans so
Page 229 and 230:
Grato m’è il sonno, e più l’e
Page 231 and 232:
Knotenpunkt vernehmbar ist, suggeri
Page 233 and 234:
THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO PIANO -
Page 235 and 236:
L ISZT’S LATE PIANO WORKS are of
Page 237 and 238:
almost annual triangular trip throu
Page 239 and 240:
caractérise beaucoup d’écriture
Page 241 and 242:
L ISZTS SPÄTE KLAVIERWERKE weisen
Page 243 and 244:
um Jahre voraus war und bewußt ode
Page 245 and 246:
Liszt THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO P
Page 247 and 248:
T HIS SERIES of recordings of Liszt
Page 249 and 250:
Page 251 and 252:
Harmonies poétiques et religieuses
Page 253 and 254:
T HE ABBÉ LISZT has always been a
Page 255 and 256:
meaning ‘Slavs let us praise the
Page 257 and 258:
FRANZ LISZT IN 1858 CDA66421/2
Page 259 and 260:
Early work 1847 1851 1 Élevez-vous
Page 261 and 262:
described as unfinished but which i
Page 263 and 264:
augmented triad, and the promised G
Page 265 and 266:
carnet, qui ne présentent aucun pr
Page 267 and 268:
Liszt tisse ensemble le chant grég
Page 269 and 270:
entschieden hat. Außerdem müssen
Page 271 and 272:
einunddreißig Takten, die andere a
Page 273 and 274:
Page 275 and 276:
T HIS THIRD RELEASE in the series o
Page 277 and 278:
CDA66302 THE COMPLETE MUSIC FOR SOL
Page 279 and 280:
RITERS ON LISZT ARE UNANIMOUS in th
Page 281 and 282:
The two Liszt Elegies belong very m
Page 283 and 284:
LESLIE HOWARD Leslie Howard has giv
Page 285 and 286:
OUS LES COMMENTATEURS de l’œuvre
Page 287 and 288:
Les deux Élégies de Liszt ne peuv
Page 289 and 290:
D IE LITERATUR ZUM SCHAFFEN FRANZ L
Page 291 and 292:
Die beiden Elegien von Liszt sind d
Page 293 and 294:
Page 295 and 296:
A LTHOUGH ALL OF THE PIECES RECORDE
Page 297 and 298:
lama Sabacthani?’ and ‘In manus
Page 299 and 300:
Le chef-d’œuvre de la vieillesse
Page 301 and 302:
O BWOHL ALLE STÜCKE DER VORLIEGEND
Page 303 and 304:
Darstellungen des Weinens, die wir
Page 305 and 306:
LISZT THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO P
Page 307 and 308:
L ISZT’S ‘THIRD PERIOD’ may b
Page 309 and 310:
comfortless piece which Liszt compo
Page 311 and 312:
La perfection simple de Trübe Wolk
Page 313 and 314:
LISZT Später Werke L ISZTS „DRIT
Page 315 and 316:
Orgelpunkt und wilde Dissonanzen, e
Page 317 and 318:
Liszt THE LATE PIECES † first rec
Page 319 and 320:
A SIDE FROM JUVENILIA, a few album-
Page 321 and 322:
version the waltz is preceded by De
Page 323 and 324:
D LISZT ances and Marches LESLIE HO
Page 325 and 326:
music and with the three late Csár
Page 327 and 328:
the piano. But it was not until the
Page 329 and 330:
© JASON P TAILBY R ENOWNED CONCERT
Page 331 and 332:
ment mis sur pied un remarquable co
Page 333 and 334:
voire même sa propre orchestration
Page 335 and 336:
contre une pièce éblouissante à
Page 337 and 338:
licherweise nur „Gand 20 et 21 ja
Page 339 and 340:
omantischen Komponisten von Schuber
Page 341 and 342:
Bülow-Marsch (trotz seines lobensw
Page 344:
please note FULL DIGITAL ARTWORK IS
Page 347 and 348:
introduction to the third number of
Page 350 and 351:
Volume 1 THE COMPLETE WALTZES Four
Page 352 and 353:
(que Novello imprimait aussi avec u
Page 354 and 355:
LESLIE HOWARD La carrière internat
Page 356 and 357:
Wie zu erwarten, ist der Klavieraus
Page 358 and 359:
LESLIE HOWARD Leslie Howards intern
Page 360 and 361:
LISZT Liebesträume and other song
Page 362 and 363:
Mignons Lied from Goethe’s Wilhel
Page 364 and 365:
LISZT Liebesträume et les Recueils
Page 366 and 367:
londes ») et il parut plus tard en
Page 368 and 369:
Kinderchören so beliebten geschmac
Page 370 and 371:
Recorded on 30-31 October 1991 Reco
Page 373:
Page 376 and 377:
final part combines themes from the
Page 378 and 379:
LESLIE HOWARD With an all-embracing
Page 380 and 381:
C MUSIQUE COMPLETES POUR PIANO SOLO
Page 382 and 383:
d'oeuvres pour leur instrument, ne
Page 384 and 385:
KLAVIERWERKE - Teil 25 DAS CANTICUM
Page 386 and 387:
Manuskript mit zwei Liniensystemen)
Page 388 and 389:
^Lsœt/ THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO
Page 390 and 391:
FRANZ LISZT 2
Page 392 and 393:
acknowledgement) Liszt’s theme fo
Page 394 and 395:
Leslie Howard AND THE LISZT SERIES
Page 396 and 397:
Liszt MUSIQUE COMPLÈTES POUR PIANO
Page 398 and 399:
Les deux petits cycles, Geharnischt
Page 400 and 401:
Liszt SÄMTLICHE KLAVIERWERKE - 36
Page 402 and 403:
Die beiden kurzen Zyklen, Geharnisc
Page 404:
Page 407 and 408:
I In nativitate Domini Christmas m
Page 409 and 410:
ISZT'S MUSIC FOR THE CHURCH forms a
Page 411 and 412:
COMPACT DISC ONE CHRISTMAS Liszt de
Page 413:
LESLIE HOWARD 'A virtuoso in the tr
Page 416 and 417:
y. Di-ci-te, quidnam vi-dih s •fi
Page 418 and 419:
y ^«yd Gló-ri- a Pàtri, et Fí-
Page 420 and 421:
• • a n v %; in é- est : hie p
Page 422 and 423:
j* ». : negá-vit Jú- dae ós- cu
Page 424 and 425:
là- re mé- cum, qui exhortabà- m
Page 426 and 427:
, • . f ^ ! I 3 1 1 ! % H quos pr
Page 428 and 429:
V di- e apud vos é- ram in tèmpio
Page 430 and 431:
mini, et prope-rä- te ad devorän-
Page 432 and 433:
i — a» a» j • • % « • _
Page 434 and 435:
K/2 1 • a r s - 5 i-V Erü-sa-lem
Page 436 and 437:
I AI j _ C r - V •VvV-.-V--..;- '
Page 438 and 439:
num, et advér-sus Chrf- stum jus.
Page 440 and 441:
et in novis-simo di- e de tèrra su
Page 442 and 443:
m J> .. , - - . ~m | . „^a rv 1
Page 444 and 445:
R77 ? ¡; rH P = Eccäntem me * quo
Page 446 and 447:
M nebrâ- rum. V. Clamantes et dih
Page 448 and 449:
I LISZT Répons et antiennes MUSIQU
Page 450 and 451:
plus complexe, notamment le dernier
Page 452 and 453:
LISZT Responsorien und Antiphonen M
Page 454 and 455:
Klavier (Liszt könnte genauso gut
Page 456 and 457:
Psalme 50, 91 und 63, weiterhin auf
Page 458 and 459:
Liszt Gaudeamus igitur - Pièces d
Page 460 and 461:
Majesté le Sultan Abdul Médjid-Kh
Page 462 and 463:
C E RÉCITAL—un palindrome suivi
Page 464 and 465:
Vol. 2 de cette série décrit erro
Page 466 and 467:
auch Giuseppe ein Kapellmeister, un
Page 468 and 469:
Recorded on 21 & 22 August 1995 Rec
Page 471 and 472:
L ISZT’S COSMOPOLITAN and gregari
Page 473 and 474:
Roman Sawycky’s 1984 article on t
Page 475 and 476:
programme s’intitulait « Young M
Page 477 and 478:
inconnue. Il n’en reste qu’une
Page 479 and 480:
Ungarischen Nationalmelodien wieder
Page 481 and 482:
Page 483 and 484:
B EFORE saluting the first real con
Page 485 and 486:
ecame the seventh Hungarian Rhapsod
Page 487 and 488:
© Jason P Tailby LESLIE HOWARD 6
Page 489 and 490:
A VANT DE saluer la première contr
Page 491 and 492:
plus tard engendrera la troisième
Page 493 and 494:
OR einer Würdigung von Liszt Feren
Page 495 and 496:
Bestandteile aus der vierzehnten Un
Page 497 and 498:
FRANZ LISZT THE COMPLETE MUSIC FOR
Page 499 and 500:
At the close of the notes to this r
Page 501 and 502:
visatory compositions at this point
Page 503 and 504:
section opens with a theme apparent
Page 505 and 506:
Acknowledgements The labour of asse
Page 507 and 508:
Liszt scholars or enthusiasts have
Page 509 and 510:
La fin de cette notice m’offre l
Page 511 and 512:
est noté dans un carnet de Liszt (
Page 513 and 514:
également inconnu en dehors de cet
Page 515 and 516:
les Elegáns csárdások (Csárdás
Page 517 and 518:
der damaligen Zeit gewidmet (Szerda
Page 519 and 520:
in c-Moll von Müller-Berghaus. Dar
Page 521 and 522:
24 Rhapsodien gezählt hat—wurde
Page 523 and 524:
Liszt gewählten Ábrányi-Passagen
Page 525:
Liszt THE COMPLETE WORKS FOR SOLO P
Page 528 and 529:
Liszt’s manuscript consists of ei
Page 530 and 531:
theme written separately at the end
Page 532 and 533:
LESLIE HOWARD ‘A virtuoso in the
Page 534 and 535:
(«Danses de recrutement hongroises
Page 536 and 537:
La Friska constitutive de la n o 12
Page 538 and 539:
Ungarische Lieder IN DEN MEISTEN LI
Page 540 and 541:
Bearbeitung hiervon ist relativ vol
Page 542 and 543:
Nr. 14 basiert auf Vágy Pannónia
Page 544 and 545:
Liszt CDA67235 THE COMPLETE MUSIC F
Page 546 and 547:
M USICAL HISPANOPHILIA ought by now
Page 548 and 549:
LESLIE HOWARD © Jason P Tailby 4
Page 550 and 551:
LISZT Rapsodie espagnole et autres
Page 552 and 553:
LISZT Rapsodie espagnole und andere
Page 554 and 555:
LISZT Rapsodia española y otras ob
Page 556 and 557:
CDA67145 Liszt THE COMPLETE MUSIC F
Page 558 and 559:
2 © Jason P Tailby
Page 560 and 561:
4 A LTHOUGH LISZT ONLY COMPLETED on
Page 562 and 563:
‘Dante Symphony’) was obliged t
Page 564 and 565:
COMPACT DISC 1 [78'35] CDA66371/2 1
Page 566 and 567:
I N THE NOTES TO THE FIRST VOLUME o
Page 568 and 569:
Liszt’s devotion to Wagner and hi
Page 570 and 571:
effrénée avant de se transformer
Page 572 and 573:
jolie transcription de la Berceuse
Page 574 and 575:
damit die wunderbare Gelegenheit bo
Page 576 and 577:
Liszt at the Opera II CDA66571/2 CO
Page 578 and 579:
T HIS THIRD gathering of Liszt’s
Page 580 and 581:
his homeland. Liszt is really in hi
Page 582 and 583:
manquante (Liszt improvisa peut-êt
Page 584 and 585:
fait partie du finale de l’acte I
Page 586 and 587:
Simon Boccanegra zu (dies ist die l
Page 588 and 589:
THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO PIANO -
Page 590 and 591:
T HIS FOURTH offering from Liszt’
Page 592 and 593:
evivals of Le Prophète and L’Afr
Page 594 and 595:
LISZT À L’OPÉRA - IV Transcript
Page 596 and 597:
partie, le compositeur s’attache
Page 598 and 599:
deux textes). Fait inhabituel dans
Page 600 and 601:
Oper. (Die komplizierte Geschichte
Page 602 and 603:
Variation ist gänzlich Liszts eige
Page 604 and 605:
Liszt at the Opera ~ IV COMPACT DIS
Page 606 and 607:
T HIS PENULTIMATE COLLECTION of Lis
Page 608 and 609:
first version ‘nouvelle édition,
Page 610 and 611:
Tarentelle, l’une des danses gran
Page 612 and 613:
D IESE VORLETZTE ZUSAMMENSTELLUNG a
Page 614 and 615:
die Fassung von 1861 neu bearbeitet
Page 616:
Liszt at the Opera - V COMPACT DISC
Page 619 and 620:
(There are additional kindred works
Page 621 and 622:
combined. This leads to the coda pr
Page 623 and 624:
Vol 24) - and that Il giuramento wa
Page 625 and 626:
Liszt à l’opéra VI ET ULTIME VO
Page 627 and 628:
mineur est précédée d’une tran
Page 629 and 630:
décembre 1840, Liszt écrivit à M
Page 631 and 632:
Liszt an der Oper VI IESE LETZTE SA
Page 633 and 634:
as-Moll zu f-Moll transponierte Aus
Page 635 and 636:
noch immer die Opus-Nr. 7 trägt -
Page 637 and 638:
di Figaro von L. Ricci (!), La soli
Page 640 and 641:
Page 642 and 643:
evening as the play for which it wa
Page 644 and 645:
Leslie Howard's most important reco
Page 646 and 647:
a de nombreuses ressemblances avec
Page 648 and 649:
O Liszt am Theater Fantasien, Trans
Page 650 and 651:
läßt) und für eine Reihe der kam
Page 652 and 653:
Liszt LESLIE HOWARD A la Chapelle S
Page 654 and 655:
transpositions to allow the hands t
Page 656 and 657:
l’inévitable conséquence d’un
Page 658 and 659:
Tönen, wenn die Finger nicht auf D
Page 660 and 661:
Liszt Hexaméron Symphonie fantasti
Page 662 and 663:
a third portrait, and Liszt respond
Page 664 and 665:
de Blocqueville, das einzige andere
Page 666 and 667:
adulateur qu’en fit Francis Plant
Page 668 and 669:
Liszt Transcriptions BERLIOZ CHOPIN
Page 670 and 671:
Liszt’s instant enthusiasm upon f
Page 672 and 673:
LISZT Arabesques Russian and Hungar
Page 674 and 675:
Prelude and Polka: it is clear from
Page 676 and 677:
LISZT Transcriptions russes et hong
Page 678 and 679:
Liszt. Il est le dédicataire de no
Page 680 and 681:
anscheinend einige unterschwellige
Page 682 and 683:
Recorded on 20 & 21 October 1994 Re
Page 684 and 685:
LISZT Beethoven and Hummel Septets
Page 686 and 687:
and variations (five of them, plus
Page 688 and 689:
task in transcribing this work was
Page 690 and 691:
centre du Trio semblent être des e
Page 692 and 693:
ajoute son accompagnement rythmique
Page 694 and 695:
dem Liszts Umsetzung der unablässi
Page 696 and 697:
einem überzeugenden Triptychon: da
Page 698:
Page 701 and 702:
LISZT
Page 703:
absolutely faithful to David's text
Page 706 and 707:
Liszt MUSIQUE COMPLETE POUR PIANO S
Page 708 and 709:
Liszt Klavierwerke - Teil 16 FERDIN
Page 710 and 711:
LESLIE HOWARD Leslie Howards intern
Page 712 and 713:
Liszt Tanzmomente and other rare Ge
Page 714 and 715:
thought was to extend three bars in
Page 716 and 717:
U N DES TRAITS LES PLUS INTIMIDANTS
Page 718 and 719:
le duc Ernest. Ce morceau a, cepend
Page 720 and 721:
gegenwärtigen Einsamkeit an das Gl
Page 722 and 723:
Recorded on 11 & 12 March 1995 Reco
Page 724 and 725:
Liszt SongTranscriptions Beethoven
Page 726 and 727:
COMPACT DISC 2 [73'03] 1 Er ist gek
Page 728 and 729:
effect in the ‘Song of the Flea
Page 730:
eally a very simple hymn, and ‘Th
Page 733 and 734:
dans la brume pour éviter la doule
Page 735 and 736:
Hoffman von Fallersleben rétablit
Page 737 and 738:
D LISZT Lieder ohne Worte IESE „L
Page 739 and 740:
des Windes teilen kann, wenn er dur
Page 741 and 742:
gefüllt; und „Frühling und Lieb
Page 743 and 744:
CDA66481/2 Liszt THE COMPLETE MUSIC
Page 745 and 746:
F ERENC LISZT’s years of travel t
Page 747 and 748:
fiendishly intricate details which
Page 749 and 750:
Que béni soit le jour et le mois e
Page 751 and 752:
piano s’allie à la partie vocale
Page 753 and 754:
Cette exploration du Liszt italien
Page 755 and 756:
dem Gesangspart oder den Gesangspar
Page 757 and 758:
Klavierstück selbst ist imposant u
Page 759 and 760:
BEETHOVEN-LISZT The Complete Sympho
Page 761 and 762:
COMPACT DISC 3 [78'52] Symphony No
Page 763 and 764:
The obvious desire to propagate int
Page 765 and 766:
the exposition are well worth playi
Page 767 and 768:
orchestral performance and repertoi
Page 769 and 770:
Similarly, the ‘Shepherds’ Song
Page 771 and 772:
the Ninth for Breitkopf and submitt
Page 773 and 774:
« Le nom de Beethoven est un nom c
Page 775 and 776:
Dès le début, la partition de Lis
Page 777 and 778:
alternatives de texture qui paraiss
Page 779 and 780:
abandonne quatre mesures avant l’
Page 781 and 782:
De même que pour les cas similaire
Page 783 and 784:
l’addition d’un second piano (d
Page 785 and 786:
„Der Name Beethoven ist heilig in
Page 787 and 788:
skriptionen so darzubieten, wie sie
Page 789 and 790:
31 Sinfonie Nr. 3 in Es-Dur Op.55
Page 791 and 792:
is die 4. Sinfonie komponiert war.
Page 793 and 794:
Höhepunkten der Transkription zäh
Page 795 and 796:
wiederholten Triolen. Manchmal sieh
Page 797 and 798:
Trotz aller Unzulänglichkeiten, di
Page 799 and 800:
LISZT The Early Beethoven Transcrip
Page 801 and 802:
As we have noted elsewhere, Liszt
Page 803 and 804:
complied with, as is his inventive
Page 805 and 806:
Similarly, the ‘Shepherds’ Song
Page 807 and 808:
The finale, like the first movement
Page 809 and 810:
LESLIE Howard Annual re-engagements
Page 811 and 812:
multitude de détails et d’access
Page 813 and 814:
merveilleusement écrite, tandis qu
Page 815 and 816:
que les titres français), l’on s
Page 817 and 818:
que tout le reste doit trouver le m
Page 819 and 820:
LISZT Die frühen Beethoven-Transkr
Page 821 and 822:
-repertoires der ersten Hälfte des
Page 823 and 824:
Gedicht von unerfüllter Liebe stim
Page 825 and 826:
pianistischer Kunstgriffe bedient.
Page 827 and 828:
wert, obwohl die neun aufeinanderfo
Page 829 and 830:
Recorded on 29 February, 1 March an
Page 831 and 832:
LISZT The Schubert Transcriptions -
Page 833 and 834:
The present survey of Liszt’s Sch
Page 835 and 836:
The adventures of the various dance
Page 837 and 838:
catalogues’ erroneous suggestions
Page 839 and 840:
Leslie Howard Renowned concert pian
Page 841 and 842:
Des accompagnateurs spécialisés,
Page 843 and 844:
L’art de composer ou, en fait, de
Page 845 and 846:
série, mais possède en plus un se
Page 847 and 848:
verschafften, den sie seitdem nie m
Page 849 and 850:
Nr. 3: D145/I/1; D783/I/4; D365/19;
Page 851 and 852:
hören, und auch Liszt enthält sic
Page 853 and 854:
Recorded on 28 February, 4 March, 2
Page 855 and 856:
Page 857 and 858:
COMPACT DISC 2 [75'34] Schwanengesa
Page 859 and 860:
Chézy, and deals with Light living
Page 861 and 862:
whole of the third and fourth verse
Page 863 and 864:
touching in its tranquillity than t
Page 865 and 866:
11 (Vulgate 18, « Les cieux décla
Page 867 and 868:
entiers donnés dans l’un ou l’
Page 869 and 870:
Müller et Schubert, à la bourrasq
Page 871 and 872:
LISZT Schubert-Transkriptionen - II
Page 873 and 874:
plappernde Bach, der die Aufmerksam
Page 875 and 876:
Die zweite Schallplatte schließt m
Page 877 and 878:
eiden Strophen des Liedes stark ver
Page 879 and 880:
Page 881 and 882:
COMPACT DISC 2 [74'05] Schwanengesa
Page 883 and 884:
appreciate that the storm outside i
Page 885 and 886:
consists of just the first paragrap
Page 887 and 888:
like approach to the piece, and the
Page 889 and 890:
LISZT Transcriptions de Schubert -
Page 891 and 892:
d’une longue et pieuse coda. Pour
Page 893 and 894:
15 mise en musique touchante par Sc
Page 895 and 896:
LISZT Schubert-Transkriptionen - II
Page 897 and 898:
LESLIE HOWARD © Adam Scott ersten
Page 899 and 900:
asende Mittelteil einen ganz andere
Page 901 and 902:
deutlich erkennbar, daß diese Ausg
Page 903 and 904:
Liszt WEBER AND SCHUBERT Transcript
Page 905 and 906:
vary repeated phrases that the extr
Page 907 and 908:
LISZT Transcriptions de Schubert et
Page 909 and 910:
exécution avec orchestre; elles ap
Page 911 and 912:
heutzutage vorwiegend Schuberts Tex
Page 913 and 914:
Recorded on 2 May, 26 June and 19 A
Page 916 and 917:
LISZT THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO P
Page 918 and 919:
p À la chapelle Sixtine - Miserere
Page 920 and 921:
Liszt composed his Grand Solo de co
Page 922 and 923:
(see Volume 13) it is interesting t
Page 924 and 925:
Paralipomènes La Dante-Sonate à d
Page 926 and 927:
la première, est la plus insaisiss
Page 928 and 929:
Paralipomènes Die ursprüngliche D
Page 930 and 931:
pathétique.) Der Begräbnismarsch
Page 932 and 933:
Nummern um einen Halbton nach unten
Page 935 and 936:
Page 937 and 938:
H] Troisième Valse oubliée with a
Page 939 and 940:
which makes much use of reckless le
Page 941 and 942:
Further variant versions of waltzes
Page 943 and 944:
The first version of Huldigungsmars
Page 945 and 946:
of the Breitkopf version, which is
Page 947 and 948:
LESLIE HOWARD 'A virtuoso in the tr
Page 949 and 950:
(volume 26), sans pour autant aspir
Page 951 and 952:
D'autres variantes de valses suiven
Page 953 and 954:
La version simplifiée du Grand Gal
Page 955 and 956:
Liszt à sa pièce pour piano origi
Page 957 and 958:
cycle, et il est douteux qu'une per
Page 959 and 960:
(Teil 26) vorausahnen, noch ohne de
Page 961 and 962:
Das unbetitelte Blatt mit einer pol
Page 963 and 964:
aufgeführt, und die Bearbeitung f
Page 965 and 966:
Themen umfaßt, und in den Schlußt
Page 967 and 968:
und mit demselben blauen Stift hat
Page 970 and 971:
Liszt THE COMPLETE WORKS FOR SOLO P
Page 972 and 973:
COMPACT DISC 3 - 65'45 1 Gaudeamus
Page 974 and 975:
THE FIFTY-SEVENTH and last volume o
Page 976 and 977:
COMPACT DISC TWO The second disc of
Page 978 and 979:
Magyar theme bq we know from the te
Page 980 and 981:
It is very sad indeed that La Mandr
Page 982 and 983:
The Ländler 3, Dumka 4, and Air co
Page 984 and 985:
LESLIE HOWARD Embracing the reperto
Page 986 and 987:
gentillesse et pour nous avoir auto
Page 988 and 989:
dans la même tonalité - même si
Page 990 and 991:
DISQUE COMPACT 3 La seconde version
Page 992 and 993:
L’Harmonie nach Rossinis Carità
Page 994 and 995:
La Marche funèbre 6 fut la premiè
Page 996 and 997:
Raritäten, Kuriositäten, Albumbl
Page 998 and 999:
Der erste Entwurf einer Klavierfass
Page 1000 and 1001:
Das Programm wird mit achtzehn Albu
Page 1002 and 1003:
eine, auf der vorliegenden CD einge
Page 1004 and 1005:
gleichen Namens in der Suite Weihna
Page 1006 and 1007:
unvollendeten Arrangement dar. Wie
Page 1008:
FRANZ LISZT Drawing by George T Tob
Page 1011 and 1012:
Three early drafts of pieces in the
Page 1013 and 1014:
day players in Hungarian orchestras
Page 1015 and 1016:
The rest of the manuscript contains
Page 1017 and 1018:
pianist: the complete solo piano mu
Page 1019 and 1020:
utilise le chant Hry„ dans le pre
Page 1021 and 1022:
Il est impossible de savoir combien
Page 1023 and 1024:
Liszt - Neuentdeckungen ls 1999 die
Page 1025 and 1026:
mittelschweren Sammlung aufgab. Das
Page 1027 and 1028:
die vorliegende Musik die erste uns
Page 1029 and 1030:
Liszt NEW DISCOVERIES - 2 LESLIE HO
Page 1031 and 1032:
the 1853 set - as part of Bénédic
Page 1033 and 1034:
mentioned in the check-list above.
Page 1035 and 1036:
Postcript: an unfortunate glitch in
Page 1037 and 1038:
Leslie Howard was born in Australia
Page 1039 and 1040:
s’affirma au fil des ans. Après
Page 1041 and 1042:
dans la liste supra. La septième p
Page 1043 and 1044:
Post-scriptum: une malheureuse mala
Page 1045 and 1046:
mit dem Einzelstück von 1833/34 (s
Page 1047 and 1048:
7 Chopin [das Stück konnte nicht i
Page 1049 and 1050:
Auf den letzten Blättern des Skizz
Page 1051 and 1052:
Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme
Page 1053 and 1054:
Liszt NEW DISCOVERIES VOLUME 3 LESL
Page 1055 and 1056:
COMPACT DISC 2 [62'00] 1 de Wielho
Page 1057 and 1058:
LISZT wrote two major works on Span
Page 1059 and 1060:
“Pretty girl from Tisza district
Page 1061 and 1062:
LESLIE Howard Annual re-engagements
Page 1063 and 1064:
avez peu de foi ? Alors il se leva,
Page 1065 and 1066:
Le manuscrit de Wilde Jagd : Scherz
Page 1067 and 1068:
erleben. Das Wunder stellt folgende
Page 1069 and 1070:
diese Version erschien zum ersten M
Page 1071 and 1072:
Recorded in All Saints’ Church, E
Page 1074 and 1075:
T THE RECITATIONS HE WORKS recorded
Page 1076 and 1077:
itself runs to some thirty verses a
Page 1078 and 1079:
L LES RECITATIONS E MÉLODRAME de s
Page 1080 and 1081:
Der traurige Mönch (Ballade von Ni
Page 1082 and 1083:
en lui-même contient une trentaine
Page 1084 and 1085:
Die Werke, die hier in der Aufnahme
Page 1086 and 1087:
omantisch, und die Fingerabdrücke
Page 1088 and 1089:
4 A holt k¤ltapple szerelme Zeng a
Page 1090 and 1091:
JÔ hosszı az Âj ott, meszzi a ha
Page 1092 and 1093:
5 Sl¨poj I Knqz; vy¨xal, rano6 sr
Page 1094 and 1095:
XIV XV XVI I lnk, ozaren, ego t¨m,
Page 1096 and 1097:
XXVIIIQ mnil,5 zti gusli dlq knqzq
Page 1098 and 1099:
LISZT HAROLD IN ITALY BERLIOZ, GOUN
Page 1100 and 1101:
it for the viola virtuoso Hermann R
Page 1102 and 1103:
trouve à la fin de la Marche des P
Page 1104 and 1105:
am Ende des Pilgermarschs in Harold
Page 1106 and 1107:
Music for Piano and Orchestra - 1 L
Page 1108 and 1109:
COMPACT DISC 2 - 79'07 Concerto in
Page 1110 and 1111:
Concerto No 2 was finally ready in
Page 1112 and 1113:
irae in his Symphonie fantastique,
Page 1114 and 1115:
the tutti the coda begins with a re
Page 1116 and 1117:
from the manuscripts—one for solo
Page 1118 and 1119:
LISZT Musique pour piano et orchest
Page 1120 and 1121:
développement par transformation d
Page 1122 and 1123:
occurrence des deux premières phra
Page 1124 and 1125:
développement et récapitulation,
Page 1126 and 1127:
avait déjà réalisé une copie po
Page 1128 and 1129:
LISZT Musik für Klavier und Orches
Page 1130 and 1131:
Tradition erhalten, zum Beispiel zu
Page 1132 and 1133:
gesamte Orchester eine Rolle spielt
Page 1134 and 1135:
Manuskripte belegen, daß er im Zei
Page 1136 and 1137:
Scherzando-Form mit eingeschobenen
Page 1138 and 1139:
Music for Piano and Orchestra - 2 L
Page 1140 and 1141:
COMPACT DISC 2 - 77'47 Concerto pat
Page 1142 and 1143:
eady in 1861, but by this stage Lis
Page 1144 and 1145:
the form of a polonaise, and ending
Page 1146 and 1147:
eing replaced by more solid chords
Page 1148 and 1149:
obvious to the ear: the introductor
Page 1150 and 1151:
that will not return 1, and a piano
Page 1152 and 1153:
15 rendre plus maître de son art),
Page 1154 and 1155:
Sayn-Wittgenstein. Ce cas est néan
Page 1156 and 1157:
du scherzo et la dernière page d
Page 1158 and 1159:
l’interruption du glissando (le b
Page 1160 and 1161:
comme le Concerto en style hongrois
Page 1162 and 1163:
aber da er später die Soloversion
Page 1164 and 1165:
locken. Wie Iwo und Pamela ZaÏuski
Page 1166 and 1167:
einen Ganzschluß folgt das Scherzo
Page 1168 and 1169:
die Musik wieder der Fassung für z
Page 1170 and 1171:
abschließende Allegro con fuoco cl
Page 1172 and 1173:
Particular thanks are due to Orches
show all

PIANO MUSIC - Abeille Musique

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?