PIANO MUSIC - Abeille Musique

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deux textes). Fait inhabituel dans une révision tardive de Liszt, les changements compliquent l’interprétation de la pièce davantage qu’ils ne la simplifient. L’œuvre, construite à partir de cinq thèmes de l’opéra de Bellini, présente le drame en miniature, en se concentrant sur l’intrigue principale : la somnambule Amina, soupçonnée d’être infidèle à son promis Elvino ; son rejet par lui ; la mort par noyade à laquelle elle échappe au cours d’une crise de somnambulisme ; sa justification ; et la réconciliation des amoureux. Liszt saisit tout l’esprit du morceau dans ce qui revient à une forme à « trois mouvements en un », dont la dernière section, fondée sur le triomphant « Ah! non giunge », rassemble habilement tous les éléments. Ce qui donne, somme toute, une des meilleures fantaisies lisztiennes, qui aurait dû renaître depuis longtemps dans les salles de concerts. LESLIE HOWARD © 1996 Traduction HYPERION Recorded on 22–24 June, 21, 22 August 1995 Recording Engineer and Producer TRYGGVI TRYGGVASON Recording Editor MARIAN FREEMAN Front Design TERRY SHANNON Executive Producers JOANNA GAMBLE, NICK FLOWER P & C Hyperion Records Ltd, London, MCMXCVI Front illustration: In the Venusberg (Tannhäuser) (1901) by John Collier (1850–1934) Atkinson Art Gallery, Southport, Lancashire / Bridgeman Art Library Les personnes désirant de plus amples informations sur la musique de Liszt sont invitées à contacter la Liszt Society au 9, Surnside Close, Twickenham, Middx., TW1 1ET. Si vous souhaitez de plus amples détails sur ces enregistrements, et sur les nombreuses autres publications du label Hyperion, veuillez nous écrire à Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England, ou nous contacter par courrier électronique à info@hyperion-records.co.uk, et nous serons ravis de vous faire parvenir notre catalogue gratuitement. Le catalogue Hypérion est également accessible sur Internet : www.hyperion-records.co.uk 10
LISZT AN DER OPER – IV Transkriptionen, Paraphrasen und Fantasien auf der Grundlage von Opern von Verdi, Bellini, Wagner, Raff, Donizetti, Meyerbeer, Mozart und Auber D IESE VIERTE FOLGE von Lizsts umfangreicher Sammlung von auf Opern basierenden Klavierwerken beinhaltet Musik aus sechzig Jahren innerhalb Lizsts Komponistenlaufbahn—genau genommen siebzig, falls neueste Studien bezüglich der sogenannten Tiroler Melodie ergeben, daß dieses Stück aus den 1820er Jahren stammt und sogar möglicherweise Aubers Verwendung der Melodie in seiner Oper La Fiancée (welche das Thema von Liszts erster Opernfantasie aus dem Jahre 1829 ist) zeitlich vorausgeht. Wie bereits in den vorhergegangene Programmen dieser Nebenreihe (Teil 6, 17 und 30) wird auch hier erkennbar, daß Lizst sein musikalisches Netz sehr weit ausgeworfen hat, angesichts der Einbeziehung von Meisterwerken der Oper, die bis zum heutigen Tag im Opernrepertoire Bestand haben, sowie von einigen Opern, die nur in Berichten rühmende Erwähnung finden, oder vereinzelt solchen, die in Vergessenheit gerieten, oft unverdient. Wie immer sind die Vielfältigkeit von Liszts Ambitionen und Techniken sowie die reine musikalische Qualität seiner persönlichen Beiträge—die Skala reicht von durchdachten, buchstäblichen Transkriptionen bis hin zu beinah völlig originellen, auf fremden Themen basierenden Werken—einzigartig in der Literatur. Bei der aus Themen von I Puritani entwickelten Fantasie Réminiscences des Puritains drängen sich strukturelle Vergleiche mit der bekannteren Réminiscences de Norma auf, obwohl Liszt hier weniger den Versuch unternimmt, den Drameninhalt, der in jeder Hinsicht nicht von derselben Qualität ist, zu kondensieren. Vielmehr fängt er das Wesen des Werkes ein und bringt es zur Entfaltung, indem er die harmonische Ausdrucksfülle bereichert und die möglichen Orchesterklänge auf der Klaviatur ausschöpft. Die Militärmusik (mit Ausnahme 11 von „Suoni la tromba“, der Grundlage der Hexaméron- Variationen—siehe Teil 10 in dieser Reihe—, die nicht Bestandteil der Pariser Originalversion von Bellinis Oper war) wird größtenteils in der dramatischen Einleitung und in den Überleitungspassagen eingesetzt. Der Großteil des Werkes ist jedoch auf zwei Themen aufgebaut: auf Arturos wunderschöner Kavatine „A te, o cara“ und Elviras brillanter Arie „Son vergin vezzosa“ in Polonaisenform. Bellinis Oper wurde 1835 inszeniert, und Liszts Fantasie erschien im darauffolgenden Jahr. Unglücklicherweise führten die enorme Größe und der Schwierigkeitsgrad der Fantasie zu deren Vernachlässigung, und sie sind vielleicht sogar der Grund für Liszts Umschreibung des abschließenden Introduction et Polonaise in eine leicht vereinfachte Version im Jahre 1840, im Zuge welcher der Rest der Fantasie ausrangiert wurde. Sicherlich ist das kurze Werk für diejenigen, die an einem kurzen und wirkungsvollen Konzertstück interessiert sind, wesentlich praktischer. Ungeachtet dessen wird jedoch auch dieses Stück aus unerklärlichen Gründen von der Mehrheit der heutigen Pianisten übergangen. Es mag zu bedauern sein, daß Liszt nie eine groß angelegte Fantasie auf der Grundlage einer Verdi-Oper geschrieben hat. Man kann sich vorstellen, daß ein Werk wie Don Carlos eine Resonanz in der Größenordnung der Meyerbeer- und Bellini-Fantasien gefunden hätte, natürlich bei umgekehrter zeitlicher Reihenfolge. Doch wie auch an seinen auf Wagneropern beruhenden Stücken deutlich wird, möchte sich Liszt eigentlich nur auf eine begrenzte Materialmenge konzentrieren, und so beschränkt sich dann auch seine Transkription von Don Carlos auf den Beginn eines Stückes, das wohl am besten bekannt ist als die zweite Szene aus Akt III der aus fünf Akten bestehenden Version von Verdis gewaltiger
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Page 642 and 643: evening as the play for which it wa
Page 644 and 645: Leslie Howard's most important reco
Page 646 and 647: a de nombreuses ressemblances avec
Page 648 and 649:
O Liszt am Theater Fantasien, Trans
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läßt) und für eine Reihe der kam
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Liszt LESLIE HOWARD A la Chapelle S
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transpositions to allow the hands t
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l’inévitable conséquence d’un
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Tönen, wenn die Finger nicht auf D
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Liszt Hexaméron Symphonie fantasti
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a third portrait, and Liszt respond
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de Blocqueville, das einzige andere
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adulateur qu’en fit Francis Plant
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Liszt Transcriptions BERLIOZ CHOPIN
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Liszt’s instant enthusiasm upon f
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LISZT Arabesques Russian and Hungar
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Prelude and Polka: it is clear from
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LISZT Transcriptions russes et hong
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Liszt. Il est le dédicataire de no
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anscheinend einige unterschwellige
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Recorded on 20 & 21 October 1994 Re
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LISZT Beethoven and Hummel Septets
Page 686 and 687:
and variations (five of them, plus
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task in transcribing this work was
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centre du Trio semblent être des e
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ajoute son accompagnement rythmique
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dem Liszts Umsetzung der unablässi
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einem überzeugenden Triptychon: da
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LISZT
Page 703:
absolutely faithful to David's text
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Liszt MUSIQUE COMPLETE POUR PIANO S
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Liszt Klavierwerke - Teil 16 FERDIN
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LESLIE HOWARD Leslie Howards intern
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Liszt Tanzmomente and other rare Ge
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thought was to extend three bars in
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U N DES TRAITS LES PLUS INTIMIDANTS
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le duc Ernest. Ce morceau a, cepend
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gegenwärtigen Einsamkeit an das Gl
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Recorded on 11 & 12 March 1995 Reco
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Liszt SongTranscriptions Beethoven
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COMPACT DISC 2 [73'03] 1 Er ist gek
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effect in the ‘Song of the Flea
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eally a very simple hymn, and ‘Th
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dans la brume pour éviter la doule
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Hoffman von Fallersleben rétablit
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D LISZT Lieder ohne Worte IESE „L
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des Windes teilen kann, wenn er dur
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gefüllt; und „Frühling und Lieb
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CDA66481/2 Liszt THE COMPLETE MUSIC
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F ERENC LISZT’s years of travel t
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fiendishly intricate details which
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Que béni soit le jour et le mois e
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piano s’allie à la partie vocale
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Cette exploration du Liszt italien
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dem Gesangspart oder den Gesangspar
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Klavierstück selbst ist imposant u
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BEETHOVEN-LISZT The Complete Sympho
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COMPACT DISC 3 [78'52] Symphony No
Page 763 and 764:
The obvious desire to propagate int
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the exposition are well worth playi
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orchestral performance and repertoi
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Similarly, the ‘Shepherds’ Song
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the Ninth for Breitkopf and submitt
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« Le nom de Beethoven est un nom c
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Dès le début, la partition de Lis
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alternatives de texture qui paraiss
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abandonne quatre mesures avant l’
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De même que pour les cas similaire
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l’addition d’un second piano (d
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„Der Name Beethoven ist heilig in
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skriptionen so darzubieten, wie sie
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31 Sinfonie Nr. 3 in Es-Dur Op.55
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is die 4. Sinfonie komponiert war.
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Höhepunkten der Transkription zäh
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wiederholten Triolen. Manchmal sieh
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Trotz aller Unzulänglichkeiten, di
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LISZT The Early Beethoven Transcrip
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As we have noted elsewhere, Liszt
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complied with, as is his inventive
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Similarly, the ‘Shepherds’ Song
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The finale, like the first movement
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LESLIE Howard Annual re-engagements
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multitude de détails et d’access
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merveilleusement écrite, tandis qu
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que les titres français), l’on s
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que tout le reste doit trouver le m
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LISZT Die frühen Beethoven-Transkr
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-repertoires der ersten Hälfte des
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Gedicht von unerfüllter Liebe stim
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pianistischer Kunstgriffe bedient.
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wert, obwohl die neun aufeinanderfo
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Recorded on 29 February, 1 March an
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LISZT The Schubert Transcriptions -
Page 833 and 834:
The present survey of Liszt’s Sch
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The adventures of the various dance
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catalogues’ erroneous suggestions
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Leslie Howard Renowned concert pian
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Des accompagnateurs spécialisés,
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L’art de composer ou, en fait, de
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série, mais possède en plus un se
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verschafften, den sie seitdem nie m
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Nr. 3: D145/I/1; D783/I/4; D365/19;
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hören, und auch Liszt enthält sic
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Recorded on 28 February, 4 March, 2
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COMPACT DISC 2 [75'34] Schwanengesa
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Chézy, and deals with Light living
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whole of the third and fourth verse
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touching in its tranquillity than t
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11 (Vulgate 18, « Les cieux décla
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entiers donnés dans l’un ou l’
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Müller et Schubert, à la bourrasq
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LISZT Schubert-Transkriptionen - II
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plappernde Bach, der die Aufmerksam
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Die zweite Schallplatte schließt m
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eiden Strophen des Liedes stark ver
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COMPACT DISC 2 [74'05] Schwanengesa
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appreciate that the storm outside i
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consists of just the first paragrap
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like approach to the piece, and the
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LISZT Transcriptions de Schubert -
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d’une longue et pieuse coda. Pour
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15 mise en musique touchante par Sc
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LISZT Schubert-Transkriptionen - II
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LESLIE HOWARD © Adam Scott ersten
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asende Mittelteil einen ganz andere
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deutlich erkennbar, daß diese Ausg
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Liszt WEBER AND SCHUBERT Transcript
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vary repeated phrases that the extr
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LISZT Transcriptions de Schubert et
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exécution avec orchestre; elles ap
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heutzutage vorwiegend Schuberts Tex
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Recorded on 2 May, 26 June and 19 A
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LISZT THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO P
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p À la chapelle Sixtine - Miserere
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Liszt composed his Grand Solo de co
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(see Volume 13) it is interesting t
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Paralipomènes La Dante-Sonate à d
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la première, est la plus insaisiss
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Paralipomènes Die ursprüngliche D
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pathétique.) Der Begräbnismarsch
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Nummern um einen Halbton nach unten
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H] Troisième Valse oubliée with a
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which makes much use of reckless le
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Further variant versions of waltzes
Page 943 and 944:
The first version of Huldigungsmars
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of the Breitkopf version, which is
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LESLIE HOWARD 'A virtuoso in the tr
Page 949 and 950:
(volume 26), sans pour autant aspir
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D'autres variantes de valses suiven
Page 953 and 954:
La version simplifiée du Grand Gal
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Liszt à sa pièce pour piano origi
Page 957 and 958:
cycle, et il est douteux qu'une per
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(Teil 26) vorausahnen, noch ohne de
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Das unbetitelte Blatt mit einer pol
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aufgeführt, und die Bearbeitung f
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Themen umfaßt, und in den Schlußt
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und mit demselben blauen Stift hat
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Liszt THE COMPLETE WORKS FOR SOLO P
Page 972 and 973:
COMPACT DISC 3 - 65'45 1 Gaudeamus
Page 974 and 975:
THE FIFTY-SEVENTH and last volume o
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COMPACT DISC TWO The second disc of
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Magyar theme bq we know from the te
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It is very sad indeed that La Mandr
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The Ländler 3, Dumka 4, and Air co
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LESLIE HOWARD Embracing the reperto
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gentillesse et pour nous avoir auto
Page 988 and 989:
dans la même tonalité - même si
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DISQUE COMPACT 3 La seconde version
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L’Harmonie nach Rossinis Carità
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La Marche funèbre 6 fut la premiè
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Raritäten, Kuriositäten, Albumbl
Page 998 and 999:
Der erste Entwurf einer Klavierfass
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Das Programm wird mit achtzehn Albu
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eine, auf der vorliegenden CD einge
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gleichen Namens in der Suite Weihna
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unvollendeten Arrangement dar. Wie
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FRANZ LISZT Drawing by George T Tob
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Three early drafts of pieces in the
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day players in Hungarian orchestras
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The rest of the manuscript contains
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pianist: the complete solo piano mu
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utilise le chant Hry„ dans le pre
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Il est impossible de savoir combien
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Liszt - Neuentdeckungen ls 1999 die
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mittelschweren Sammlung aufgab. Das
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die vorliegende Musik die erste uns
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Liszt NEW DISCOVERIES - 2 LESLIE HO
Page 1031 and 1032:
the 1853 set - as part of Bénédic
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mentioned in the check-list above.
Page 1035 and 1036:
Postcript: an unfortunate glitch in
Page 1037 and 1038:
Leslie Howard was born in Australia
Page 1039 and 1040:
s’affirma au fil des ans. Après
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dans la liste supra. La septième p
Page 1043 and 1044:
Post-scriptum: une malheureuse mala
Page 1045 and 1046:
mit dem Einzelstück von 1833/34 (s
Page 1047 and 1048:
7 Chopin [das Stück konnte nicht i
Page 1049 and 1050:
Auf den letzten Blättern des Skizz
Page 1051 and 1052:
Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme
Page 1053 and 1054:
Liszt NEW DISCOVERIES VOLUME 3 LESL
Page 1055 and 1056:
COMPACT DISC 2 [62'00] 1 de Wielho
Page 1057 and 1058:
LISZT wrote two major works on Span
Page 1059 and 1060:
“Pretty girl from Tisza district
Page 1061 and 1062:
LESLIE Howard Annual re-engagements
Page 1063 and 1064:
avez peu de foi ? Alors il se leva,
Page 1065 and 1066:
Le manuscrit de Wilde Jagd : Scherz
Page 1067 and 1068:
erleben. Das Wunder stellt folgende
Page 1069 and 1070:
diese Version erschien zum ersten M
Page 1071 and 1072:
Recorded in All Saints’ Church, E
Page 1074 and 1075:
T THE RECITATIONS HE WORKS recorded
Page 1076 and 1077:
itself runs to some thirty verses a
Page 1078 and 1079:
L LES RECITATIONS E MÉLODRAME de s
Page 1080 and 1081:
Der traurige Mönch (Ballade von Ni
Page 1082 and 1083:
en lui-même contient une trentaine
Page 1084 and 1085:
Die Werke, die hier in der Aufnahme
Page 1086 and 1087:
omantisch, und die Fingerabdrücke
Page 1088 and 1089:
4 A holt k¤ltapple szerelme Zeng a
Page 1090 and 1091:
JÔ hosszı az Âj ott, meszzi a ha
Page 1092 and 1093:
5 Sl¨poj I Knqz; vy¨xal, rano6 sr
Page 1094 and 1095:
XIV XV XVI I lnk, ozaren, ego t¨m,
Page 1096 and 1097:
XXVIIIQ mnil,5 zti gusli dlq knqzq
Page 1098 and 1099:
LISZT HAROLD IN ITALY BERLIOZ, GOUN
Page 1100 and 1101:
it for the viola virtuoso Hermann R
Page 1102 and 1103:
trouve à la fin de la Marche des P
Page 1104 and 1105:
am Ende des Pilgermarschs in Harold
Page 1106 and 1107:
Music for Piano and Orchestra - 1 L
Page 1108 and 1109:
COMPACT DISC 2 - 79'07 Concerto in
Page 1110 and 1111:
Concerto No 2 was finally ready in
Page 1112 and 1113:
irae in his Symphonie fantastique,
Page 1114 and 1115:
the tutti the coda begins with a re
Page 1116 and 1117:
from the manuscripts—one for solo
Page 1118 and 1119:
LISZT Musique pour piano et orchest
Page 1120 and 1121:
développement par transformation d
Page 1122 and 1123:
occurrence des deux premières phra
Page 1124 and 1125:
développement et récapitulation,
Page 1126 and 1127:
avait déjà réalisé une copie po
Page 1128 and 1129:
LISZT Musik für Klavier und Orches
Page 1130 and 1131:
Tradition erhalten, zum Beispiel zu
Page 1132 and 1133:
gesamte Orchester eine Rolle spielt
Page 1134 and 1135:
Manuskripte belegen, daß er im Zei
Page 1136 and 1137:
Scherzando-Form mit eingeschobenen
Page 1138 and 1139:
Music for Piano and Orchestra - 2 L
Page 1140 and 1141:
COMPACT DISC 2 - 77'47 Concerto pat
Page 1142 and 1143:
eady in 1861, but by this stage Lis
Page 1144 and 1145:
the form of a polonaise, and ending
Page 1146 and 1147:
eing replaced by more solid chords
Page 1148 and 1149:
obvious to the ear: the introductor
Page 1150 and 1151:
that will not return 1, and a piano
Page 1152 and 1153:
15 rendre plus maître de son art),
Page 1154 and 1155:
Sayn-Wittgenstein. Ce cas est néan
Page 1156 and 1157:
du scherzo et la dernière page d
Page 1158 and 1159:
l’interruption du glissando (le b
Page 1160 and 1161:
comme le Concerto en style hongrois
Page 1162 and 1163:
aber da er später die Soloversion
Page 1164 and 1165:
locken. Wie Iwo und Pamela ZaÏuski
Page 1166 and 1167:
einen Ganzschluß folgt das Scherzo
Page 1168 and 1169:
die Musik wieder der Fassung für z
Page 1170 and 1171:
abschließende Allegro con fuoco cl
Page 1172 and 1173:
Particular thanks are due to Orches
show all

PIANO MUSIC - Abeille Musique

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