PIANO MUSIC - Abeille Musique

gegenwärtigen Einsamkeit an das Glück. Der Satz bewegt
sich mit magischer Zurückhaltung, und der Wechsel zur
Haupttonart, übereinstimmend mit den Erinnerungen des
Gedichts, ist denkwürdig. Liszts Transkription existiert auf
zwei Manuskripten, die auf beispielhafte Weise seine
Sorgfalt in der Bildung solcher Passagen darstellen: Das
frühere trägt viele Korrekturen und eine Einfügung, in der
glücklicherweise die Zweifel Liszts die Erweiterung dreier
Takte in der letzten Strophe von auf bewirken. Obwohl
dieses Manuskript zweifellos für den Graveur fertig war,
versehen mit Untertexten und Dynamik, Fingersätzen und
anderen für den Künstler angeführte Anweisungen, fertigte
Liszt eine saubere Kopie, signiert mit „FL Juin ’72“ an, in
der er einen in letzter Minute inspirierten Wechsel einer
Note in der Koda von Es auf E notierte.
Der berühmte Dirigent und Pianist Hans von Bülow
(1830–1894) erfreut sich als Komponist nur geringer
Berühmtheit, obwohl er zu seiner Zeit einigen Erfolg hatte.
Seine Wagner-, Liszt- und später auch Brahms-Konzerte
waren ausgezeichnet, als Komponist jedoch sah er sich
von den so verehrten Musikern in den Scharten gestellt.
Seine Musik ist von ihrer Natur her konservativ, der
Einfluß neuerer Musik ist jedoch nicht zu übersehen; sein
Beitrag zur Ausgabe von „Concerto pathétique“ aus dem
Jahr 1884 für zwei Klaviere erinnert an die musikalische
Sprache des Tristan, während ein großer Teil seiner
heute existierenden Klaviermusik von leichterer Natur ist.
(Liszt arrangierte 1865 eines seiner Klavierstücke—die
Mazurka-Fantasie—für Orchester). Traurig ist jedoch,
daß er in unserer Erinnerung heute nur noch als Gatte
von Liszts Tochter Cosima bekannt ist, dem von Wagner
Hörner aufgesetzt wurden; ein Vorfall, durch den von
Bülow öffentlich lächerlich gemacht wurde, und der über
einige Jahre hinweg eine Kluft zwischen Liszt und Wagner
hervorrief. Leider wurde von Bülows hübsches Lied Tanto
gentile e tanto onesta trotz Liszts Begeisterung nie in das
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Repertoire aufgenommen. Die Klaviertranskription ist
einfach und direkt, und das ursprüngliche Lied ist eine
denkwürdige Vertonung von Dante Alighieri (Meine Liebste
ist so sanft und ehrlich, daß, wenn sie andere begrüßt,
deren Zunge bebt und leise ist, und Augen wagen es nicht,
sie anzuschauen). Beide Stücke verdienen ein Wiederaufleben.
Die Gräberinsel der Fürsten zu Gotha ist der erste
Versuch Liszts, die Musik von Kronprinz Ernst, dem
späteren Ernst, Herzog zu Sachsen-Coburg-Gotha (1818–
1893) zu fördern, obwohl sie erst 1985 veröffentlicht
wurde. (Liszts Jagdchor und Steyrer aus der Oper Tony
und sein Zweiter Festmarsch basieren auf Themen aus
der Oper von Herzog Ernst—vgl. Vol. 6 und 29 dieser
Reihe.) Das Thema des Gedichts (von Apollonius von
Maltitz) ist die Insel im See auf dem Anwesen von Gotha,
die von der Herzogsfamilie in der besonderen Absicht
einer Familiengruft errichtet wurde. Das ursprüngliche
Lied ist das zweite eines Satzes, der aus sieben Liedern
besteht, die jetzt alle von dem besonderen Staub umhüllt
sind, der den Kompositionen der Amateure königlichen
Geblüts vorbehalten ist. Liszt verfaßte seine Transkription
am 6. November 1842, während er sich als Herzog Ernsts
Gast auf dem Anwesen in Coburg aufhielt und trug es
wahrscheinlich bei einem Konzertabend auf dem Gotha-
Anwesen drei Tage später vor. Es mag das geringe Werk
eines aristokratischen Dilettanten sein, Liszts ernster
Ansatz verlieh ihm jedoch ein gutes Maß an musikalischer
Substanz.
Die zweite Version von Élégie sur des motifs du Prince
Louis Ferdinand de Prusse ist bereits in Vol. 4 dieser
Reihe erschienen. Die frühere Version ist durch die
unterschiedliche Behandlung des gleichen Materials von
besonderem Interesse. Die Struktur des Werkes ist von
Liszt, obwohl die Melodien von einem weiteren noblen
Dilettanten stammen, Prinz Louis (1772–1806), der als