PIANO MUSIC - Abeille Musique

überarbeiteten Revisionen, selbst wenn diese ursprünglich nur in gewissen Maßen ausgearbeitet
waren. Après une lecture du Dante – Fantasia quasi Sonata ist der Titel, der dieser
ausführlichen Revision des Stückes in einem Satz verliehen wurde. Nur, daß in dieser Phase
impliziert wird, daß es sich dabei auf etwas Bestimmtes bei Dante bezieht, obwohl die meisten
Spekulationen über das Thema, die über die allgemeine Beobachtung, daß Liszt die Atmosphäre
des Infernos äußerst genau beschreibt, hinausgehen, sich als nichtig erweisen. Hierbei handelt es
sich um eine Bearbeitung, die fast schon der endgültigen gleicht und die letzten Änderungen
wahrscheinlich im Korrekturstadium unternommen worden sind – bei der dritten Fassung scheint
es sich um das Manuskript des Setzers für die vierte und letzte Fassung (s. Volume 43 dieser
Reihe) zu handeln – die hörbaren Unterschiede zum endgültigen Text sind teilweise sehr
auffällig, besonders bei der Wiederaufnahme der großartigen Melodie, die einem ‘zweiten
Thema’ dient, und einer Passage von acht unwahrscheinlich schwierigen Takten in der
Zusammenfassung, die Liszt aus der veröffentlichten Bearbeitung strich.
Weitere letztendlich für das zweite Année Werk überarbeitete Stücke schließen die drei Petrarcha
Sonette, das ergänzende Exemplar von Venezia e Napoli (die ersten Fassungen sind in Volume 21
aufgezeichnet) und Texte von Il penseroso und Canzonetta del Salvator Rosa, welche sich nur
leicht von den veröffentlichten Texten unterscheiden, ein. Das Stück, das letztendlich das
Exemplar – Sposalizio – eröffnete, wird hier in seiner kompletten früheren Bearbeitung
angeboten (das Manuskript weist viele Revisionen auf und ein bedeutender Teil des Stückes ist
immer noch in einem früheren Entwurf vorhanden und lesbar), die an einer Stelle im Vergleich
zum veröffentlichten Text abenteuerliche Harmonien vorweist, ansonsten aber wieder davon
zurücktritt.
Liszt komponierte sein Grand Solo de concert für einen Wettbewerb am Paris Conservatoire –
das Manuskript ist mit 1850 datiert, obwohl die meisten Kritiker der Meinung sind, daß das Werk
erst im Jahre darauf begonnen wurde. Es ist allgemein gut bekannt, daß Liszt das Werk vor der
Veröffentlichung Veränderungen unterzog (wie auch Grosses Konzertsolo – s. Volume 3), wobei
eine interne langsame Bewegung, zwei weitere Passagen eingeführt und verschiedene kleinere
Veränderungen daran gemacht wurden. Der Aufbau des ursprünglichen Werkes zeichnet sich
allerdings durch eine gewisse Starrheit aus, welche die früheren Versionen oft zu einem
befriedigenderen Werk machen. Der Teil, den Liszt fast ausgelassen hätte, um der Andante
Vorrang zu gewähren, ist von unwahrscheinlicher Schönheit. (Die erste Fassung, die er für
Klavier und Orchester schuf, folgt der ursprünglichen Form; die zweite, in Zusammenarbeit mit
Eduard Reuss entstanden, folgt der Fassung für zwei Klaviere und erweitert diese: Concerto
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