PIANO MUSIC - Abeille Musique

noch immer die Opus-Nr. 7 trägt – führte er gegen Ende des ersten Abschnitts einige fakultative
chromatische Unruhen ein und einen ganz und gar neu komponierten Übergang, der dem Werk
eine ganz andere Atmosphäre verleiht.
Die beiden anderen Werke bleiben unveröffentlicht. Ich bin Dr. Kenneth Hamilton zutiefst zu
Dank dafür verpflichtet, daß er mir Kopien der Originalmanuskripte zukommen ließ, und für den
Nutzen, den ich aus den von ihm verfaßten wissenschaftlichen Studien ziehen konnte, was ich
dankbar in diesen Text aufgenommen habe: Liszt schrieb Marie d’Agoult im Dezember 1840, daß
er ein Werk über die Themen aus Der Freischütz (das Manuskript ist titellos) geschrieben hat,
und daß er etwas ähnliches mit Don Giovanni vorhatte – dies tat er auch sehr erfolgreich – und
möglicherweise auch mit Euryanthe – was er jedoch leider nicht weiter verfolgte. Er arbeitete
1841 am Freischütz-Stück parallel zu den Sonnambula- und Norma-Fantasien, und es ist gut
möglich daß er sie auch gespielt hat. Doch hier endet die Geschichte. Das Manuskript ist in jeder
Hinsicht vollständig. Es benötigt nur ganz geringfügige Redaktionsarbeit, um in der Praxis
genutzt werden zu können (den Zusatz eines Taktes, an einer Stelle, an der Liszt einen Zusatz
vorschreibt, ohne einen bereitzustellen, sowie eines Akkords an einem Übergang, wo Webers
ursprünglicher Akkord ohne Schwierigkeiten eingefügt werden kann, wie auch sämtliche
Dynamiken, Pedalführungen und Vortragsbezeichnungen, von denen sich manche aus Webers
Paritur erschließen lassen). Der erste Abschnitt der Fantasie basiert auf Agathes Arie aus dem
Dritten Akt ‘Und ob die Wolke’, und fährt in einer pastoralen Neugestaltung des ländlichen
Chores aus dem Ersten Akt fort und verbindet sanft die beiden Themen. Der folgende Abschnitt,
der auf der Szene in der Wolfsschlucht basiert – mit allem Drum und Dran wie Eulengeschrei –,
ist eine bemerkenswerte Neukomposition: Webers Melodrama würde in einer einfachen
Klavierbearbeitung nicht funktionieren, und Liszt nimmt sich, um die Musik besser zum Fließen
zu bringen, einige beachtliche Freiheiten beim Material heraus, die jedoch nur dazu dienen, es zu
illuminieren. Der Jägerchor und das Thema, das sowohl aus der Ouvertüre als auch dem Ende
von Agathes Arie im Zweiten Akt bekannt ist, ‘Leise, leise’, macht den dritten Abschnitt des
Werks aus, und der ländliche Walzer setzt bei der Koda wieder ein. Wir wissen nicht, warum
dieses Stück nicht zur Veröffentlichung vorbereitet wurde – es ist ein würdiger Begleiter zu
Liszts anderen Weber-Bearbeitungen und -fantasien, und ist dramaturgisch eine ganz gelungene
Widerspiegelung des Geistes der Oper.
Liszt und Marie d’Agoult lebten in Como, wo sie die Geburt ihres zweiten Kindes (Cosima)
gegen Ende des Jahres 1837 erwarteten. Liszt ging während dieser Zeit und Anfang 1838
mehrere Male zur Mailänder Skala – über sein Leben in Italien zu jener Zeit erstattet Luciano
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