PIANO MUSIC - Abeille Musique

aufgeführt, und die Bearbeitung für Klavier und Gesang kam bei Novello in englischer Sprache
heraus. Ob Liszt diese Bearbeitung benutzt hat oder ob er aus dem Gedächtnis gespielt bzw.
improvisiert hat, ist nicht festzustellen, aber da er uns keine getrennte Klavierfassung hinterlassen
hat und dies einer der reizvollsten Augenblicke des Oratoriums ist, erschien es uns nicht als
Unrecht, die entsprechende Musik aus der Bearbeitung für Klavier und Gesang zu retten. Geht
man wie Lizst bei der Duettfassung des Sturms vor, streicht einen Teil des Rezitativs und fügt wo
nötig die Gesangslinie ein, kann man eine plausible Klavierfassung herstellen, die Note für Note
von Liszt ist.
Das Pariser Manuskript des Troisième Valse oubliée © möglicherweise die erste Fassung des
Stücks, präsentiert einen völlig anderen Schluß als die Standardfassung (Teil 1) - vier zusätzliche
Takte Musik erklingen in der Coda, die daraufhin weitere dreizehn Takte lang fortgesetzt wird,
und während sich vom rätselhaften Ende der Standardfassung sagen ließe, es stehe in "Fes-Dur"
(sie), wird diese Tonart im Pariser Schluß viel wirkungsvoller durchgesetzt - selbst wenn der
betreffende Akkord in der Umkehrung erscheint.
Die vereinfachte Version des Grand Galop chromatique (D 0 ist eine relativ unbedeutende
Bagatelle, jedoch insofern amüsant, als sie im Galopp über eine Triopassage zu einer Variante des
Schlußteils des Grande Valse di bravura gelangt. (Die endgültige Fassung des Grand Galop
chromatique ist in Teil 28 zu finden; der Grande Valse di bravura wird in Teil 56 herauskommen,
und die überarbeitete Fassung ist in Teil 1 zu hören.)
Die erste Fassung des Huldigungsmarschs (2) [J] fehlt in den Verzeichnissen offenbar deshalb,
weil Ferruccio Busoni das in der Bibliothèque Nationale in Paris befindliche Manuskript in
einem seltenen Moment der Achtlosigkeit fälschlich als Entwurf für ein Orchesterwerk
identifiziert hat - so ist es noch heute im Bibliothekskatalog aufgelistet. Dabei handelt es sich um
ein voll ausgearbeitetes Klavierstück, wenn auch mit Notizen bezüglich einer geplanten
Orchesterversion. (Liszt hat die zweite Version des Werks tatsächlich orchestriert. Seine
Klavierfassungen solcher Stücke haben häufig zusätzliche Liniensysteme mit dem einen oder
anderen Detail der Orchesterversion als Gedächtnisstütze, gehen dieser jedoch oft voraus.)
Obwohl das Grundmaterial des Werks dem der Schlußfassung (Teil 28) ähnelt, sind Trio und
Coda völlig verschieden und mit einer vorzüglichen Melodie ausgestattet, die nirgendwo sonst in
Liszts Musik vorkommt - während die bearbeitete Fassung statt dessen das Thema des später
entstandenen Weimarer Volkslieds verwendet.
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