PIANO MUSIC - Abeille Musique

Auf den letzten Blättern des Skizzenhefts N5 beginnend, schrieb Liszt zahlreiche kurze Entwürfe
zu vorgesehenen Kompositionen nieder, die nie weiter ausgeführt wurden. Das einzige vollendete
Werk, das aus den letzten Seiten hervorging, stammt aus genau der gleichen Zeit wie jene acht
am Anfang des Hefts und muss darum natürlich gesondert betrachtet werden. Es sieht so aus, als
habe Liszt vorgehabt, mehr als ein Werk unter dem Obertitel Pensées zu schreiben, aber aus den
Fragmenten, die diesem kleinen, am 6. November 1845 komponierten Juwel folgen, ist nichts zu
entnehmen (der Untertitel „Nocturne“ ist nur mit Mühe zu entziffern).
Albumblätter Liszts tauchen immer wieder bei Auktionen auf, oder eingestreut in diverse
Sammlungen. Das Albumblatt in D-Dur S164h (im Weimarer Archiv) könnte sogar aus Liszts
Lehrjahren stammen – es trägt die in einander verwobenen Initialen L und D, die für Laus Deo
stehen, wie wir sie auf vielen Blättern seiner frühesten Werke finden. Das Albumblatt: Preludio
S164j ähnelt mehreren anderen, obwohl die besondere Schlussgruppe in Fis-Dur dieser Fassung
eigen ist. Das Albumblatt in As-Dur S166l, ebenfalls in Weimar, bringt in seinen rührenden
Bemühungen um Kontrapunkt einige höchst originelle Harmonik hervor. Das Albumblatt S167h
ist eigentlich ein Spiel für das musikalische Auge – dreimal hintereinander erfordert ein
gleichklingender Akkord unterschiedliche enharmonische Ausführung, um sich der Linie der
linken Hand anzupassen.
Die bekannte Klavierfassung des Lieds O lieb, so lang du lieben kannst! ist nach wie vor Liszts
bliebteste Melodie, nämlich der dritte der Liebesträume (siehe Vol. 19). Aber jene Transkription
weicht sowohl im Mittelteil als auch ganz am Ende erheblich vom Lied ab. Im Weimarer Archiv
findet sich (in der Mappe Z12) ein unvollständiges Manuskript, das bei Takt 26 der bekannten
Fassung (d.h. im Takt nach der ersten Kadenz) einsetzt, jedoch in A-Dur statt As, und in einer
Ausführung fortfährt, die etwa zweiundfünfzig Takte lang dem Lied genauestens folgt. Der
Punkt, an dem das Manuskript abbricht, ist die letzte Reprise der Melodie – Takt 61 der
veröffentlichten Transkription, Takt 77 in dieser Fassung. Das Stück wurde für die vorliegende
Aufnahme spekulativ rekonstruiert, indem die Eröffnung der publizierten Fassung nach A-Dur
transponiert und für Takt 25 der Klavierpart des Lieds eingesetzt wurde; daran schließen die
Seiten aus Z12 an, dann wird die letzte Seite der veröffentlichten Fassung gespielt, jedoch mit
dem Klavierpart des Lieds (ebenfalls nach A-Dur transponiert) für die abschließenden zehn Takte.
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