PIANO MUSIC - Abeille Musique

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Im Ständchen von Shakespeare wird der erste Eintritt des Themas durch Myriaden kleiner Einzelheiten abgewandelt, und die Gesamtwirkung ist zerbrechlicher und zurückhaltender. Es ist deutlich zu sehen, daß Liszt die Revisionen für diese Fassung anhand einer Kopie der früheren Ausgabe vornahm, und dabei Schere, Klebstoff, zusätzliches Notenpapier, Federhalter und Buntstift benutzte—so verfuhr er gewöhnlich bei derartigen Neubearbeitungen. Nach den ersten vier Takten der zweiten Strophe ging etwas mit dem Druck schief: die nächsten fünf Takte werden aus der ersten Fassung übernommen, doch folgt kurz darauf eine neue Lesart für die letzten vier von ihnen. Diese ist offensichtlich der bevorzugte neue Text. Die zusätzlichen fünf Takte müssen ausgelassen werden, doch muß ein (aus dem früheren Text übernommener) Takt hinzugefügt werden, um sequentiell zur dann folgenden bearbeiteten Version dieser Passage zu passen. Die Revision selbst setzt die hauchzarte Behandlung des Stücks fort, und der stark gekürzte Schluß wirkt sehr ätherisch. Wie bei den meisten dieser Werke ist auch hier der Verbleib irgendeines Manuskriptes oder einer Stichvorlage unbekannt Die Änderungen des Stückes Der Wanderer beschränken sich zum größten Teil auf (1) das Ende des einleitenden Abschnitts, in dem die Figurierung in der linken Hand fast ganz umgeschrieben wurde; (2) auf eine neue Fassung gegen Ende der zweiten Strophe, die dunkle Tremoli in der Baßstimme aufweist, doch deren Struktur im großen ganzen schlichter ist; und (3) auf die letzte Strophe, in der die gesamte Figurierung über Bord geworfen wurde und nur noch das bloße Gerüst der Musik übrigbleibt. Das Stück Meeresstille wird zum vierten Mal innerhalb dieser Aufnahmenreihe präsentiert, und zwar so, wie es in der S558-Sammlung erscheint, jedoch ohne die ossia-Passagen, welche die Tremoli und chromatischem Läufe in der Linken tilgen. 22 Liszts Absicht bei der Erstellung von alternativen Texten für fünf seiner Zwölf Lieder [aus] Winterreise läßt sich mit den Prinzipien vergleichen, die er in den doppelten Texten des Schwanengesangs anwandte, wenn Liszt es hier auch nicht für notwendig erachtete, in allen zwölf Fällen vielfache Lösungen anzubieten. In den Nebensonnen ist der Rezitativ in der zweiten Strophe nun so eingerichtet, daß die Tremoli höher als die Melodie liegen und nicht unter ihr; in Mut wurden ein oder zwei bösartigere Schwierigkeiten geglättet, und die Idee eins neugeformten Schlusses für eine kürzere Tastatur darf als glücklich bezeichnet werden. Die Abwandlungen im Lindenbaum beschränken sich auf die letzte Strophe, in welcher der lange, inmitten von Akkorden in der rechten Hand gespielte Triller fallengelassen wird und die Melodie stattdessen die Form breit arpeggierter Akkorde trägt. In der letzten Strophe vom Wirtshaus weichen Tremoli den einfacheren Triolen, was einen bemerkenswert trostlosen Effekt erzeugt; und in Der stürmische Morgen ähnelt Liszts knappere alternative Lesart in stolzen schmucklosen Oktaven Schuberts Original mehr. Im Dorfe bleibt unverändert, aber da es, wie zuvor, von zwei Vorträgen des Der stürmischen Morgens eingerahmt wird, muß es auch hier wiederholt werden. Und nun ist es Zeit für unsere letzte Begegnung mit dem Marche hongroise in seiner effektiv siebten Version, und vielleicht in seiner besten Erscheinungsform—der sogenannten „Troisième Édition“ mit ihren ausgedehnten alternativen Passagen. Hier finden sich alle die kleinen Eigenheiten des alten Liszt, die in einem Schubertstück, das ihn jahrzehntelang verfolgt haben muß, eine glückliche Verbindung mit seinem jüngeren, prächtigeren Selbst eingehen. Diese Serie endet wie sie anfing, nämlich mit Musik, die Schuberts Klaviertänze zur Grundlage hat: der Schlußfassung der sechsten der Soirées de Vienne. Es ist
deutlich erkennbar, daß diese Ausgabe enorm von der dazwischenliegenden, unveröffentlichen Fassung, die Liszt für Sophie Menter erstellt hatte, profitiert hat. Wieder einmal bleibt die jugendliche Frische, doch werden etliche Passagen mit einer Zerstreutheit erweitert, welche an die elegisch-meditativen Valses oubliées aus Liszts letzten Lebensjahren erinnert. LESLIE HOWARD © 1995 Übersetzung Angelika Malbert All Hyperion and Helios compact discs may be purchased over the internet at www.hyperion-records.co.uk where you can also listen to extracts of all recordings and browse an up-to-date catalogue Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme gefallen hat, lassen Sie sich unseren umfassenden Katalog von „Hyperion“ und „Helios“-Aufnahmen schicken. Ein Exemplar erhalten Sie kostenlos von: Hyperion Records Ltd., PO Box 25, London SE9 1AX, oder senden Sie uns eine Email unter info@hyperion-records.co.uk. Wir schicken Ihnen gern gratis einen Katalog. Der Hyperion Katalog kann auch im Internet eingesehen werden: www.hyperion-records.co.uk Copyright subsists in all Hyperion recordings and it is illegal to copy them, in whole or in part, for any purpose whatsoever, without permission from the copyright holder, Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England. Any unauthorized copying or re-recording, broadcasting, or public performance of this or any other Hyperion recording will constitute an infringement of copyright. Applications for a public performance licence should be sent to Phonographic Performance Ltd, 1 Upper James Street, London W1F 9DE 23
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LISZT Liebesträume and other song
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LISZT Liebesträume et les Recueils
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KLAVIERWERKE - Teil 25 DAS CANTICUM
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evening as the play for which it wa
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Leslie Howard's most important reco
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a de nombreuses ressemblances avec
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O Liszt am Theater Fantasien, Trans
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läßt) und für eine Reihe der kam
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Liszt LESLIE HOWARD A la Chapelle S
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transpositions to allow the hands t
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l’inévitable conséquence d’un
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Tönen, wenn die Finger nicht auf D
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Liszt Hexaméron Symphonie fantasti
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a third portrait, and Liszt respond
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de Blocqueville, das einzige andere
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adulateur qu’en fit Francis Plant
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Liszt Transcriptions BERLIOZ CHOPIN
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Liszt’s instant enthusiasm upon f
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LISZT Arabesques Russian and Hungar
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Prelude and Polka: it is clear from
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LISZT Transcriptions russes et hong
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Liszt. Il est le dédicataire de no
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anscheinend einige unterschwellige
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Recorded on 20 & 21 October 1994 Re
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LISZT Beethoven and Hummel Septets
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and variations (five of them, plus
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task in transcribing this work was
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centre du Trio semblent être des e
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ajoute son accompagnement rythmique
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dem Liszts Umsetzung der unablässi
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einem überzeugenden Triptychon: da
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LISZT
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absolutely faithful to David's text
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Liszt MUSIQUE COMPLETE POUR PIANO S
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Liszt Klavierwerke - Teil 16 FERDIN
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LESLIE HOWARD Leslie Howards intern
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Liszt Tanzmomente and other rare Ge
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thought was to extend three bars in
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U N DES TRAITS LES PLUS INTIMIDANTS
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le duc Ernest. Ce morceau a, cepend
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gegenwärtigen Einsamkeit an das Gl
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Recorded on 11 & 12 March 1995 Reco
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Liszt SongTranscriptions Beethoven
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COMPACT DISC 2 [73'03] 1 Er ist gek
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effect in the ‘Song of the Flea
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eally a very simple hymn, and ‘Th
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dans la brume pour éviter la doule
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Hoffman von Fallersleben rétablit
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D LISZT Lieder ohne Worte IESE „L
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des Windes teilen kann, wenn er dur
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gefüllt; und „Frühling und Lieb
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CDA66481/2 Liszt THE COMPLETE MUSIC
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F ERENC LISZT’s years of travel t
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fiendishly intricate details which
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Que béni soit le jour et le mois e
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piano s’allie à la partie vocale
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Cette exploration du Liszt italien
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dem Gesangspart oder den Gesangspar
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Klavierstück selbst ist imposant u
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BEETHOVEN-LISZT The Complete Sympho
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COMPACT DISC 3 [78'52] Symphony No
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The obvious desire to propagate int
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the exposition are well worth playi
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orchestral performance and repertoi
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Similarly, the ‘Shepherds’ Song
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the Ninth for Breitkopf and submitt
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« Le nom de Beethoven est un nom c
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Dès le début, la partition de Lis
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alternatives de texture qui paraiss
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abandonne quatre mesures avant l’
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De même que pour les cas similaire
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l’addition d’un second piano (d
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„Der Name Beethoven ist heilig in
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skriptionen so darzubieten, wie sie
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31 Sinfonie Nr. 3 in Es-Dur Op.55
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is die 4. Sinfonie komponiert war.
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Höhepunkten der Transkription zäh
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wiederholten Triolen. Manchmal sieh
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Trotz aller Unzulänglichkeiten, di
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LISZT The Early Beethoven Transcrip
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As we have noted elsewhere, Liszt
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complied with, as is his inventive
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Similarly, the ‘Shepherds’ Song
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The finale, like the first movement
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LESLIE Howard Annual re-engagements
Page 811 and 812:
multitude de détails et d’access
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merveilleusement écrite, tandis qu
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que les titres français), l’on s
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que tout le reste doit trouver le m
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LISZT Die frühen Beethoven-Transkr
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-repertoires der ersten Hälfte des
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Gedicht von unerfüllter Liebe stim
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pianistischer Kunstgriffe bedient.
Page 827 and 828:
wert, obwohl die neun aufeinanderfo
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Recorded on 29 February, 1 March an
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LISZT The Schubert Transcriptions -
Page 833 and 834:
The present survey of Liszt’s Sch
Page 835 and 836:
The adventures of the various dance
Page 837 and 838:
catalogues’ erroneous suggestions
Page 839 and 840:
Leslie Howard Renowned concert pian
Page 841 and 842:
Des accompagnateurs spécialisés,
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L’art de composer ou, en fait, de
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série, mais possède en plus un se
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verschafften, den sie seitdem nie m
Page 849 and 850: Nr. 3: D145/I/1; D783/I/4; D365/19;
Page 851 and 852: hören, und auch Liszt enthält sic
Page 853 and 854: Recorded on 28 February, 4 March, 2
Page 855 and 856: LISZT The Schubert Transcriptions -
Page 857 and 858: COMPACT DISC 2 [75'34] Schwanengesa
Page 859 and 860: Chézy, and deals with Light living
Page 861 and 862: whole of the third and fourth verse
Page 863 and 864: touching in its tranquillity than t
Page 865 and 866: 11 (Vulgate 18, « Les cieux décla
Page 867 and 868: entiers donnés dans l’un ou l’
Page 869 and 870: Müller et Schubert, à la bourrasq
Page 871 and 872: LISZT Schubert-Transkriptionen - II
Page 873 and 874: plappernde Bach, der die Aufmerksam
Page 875 and 876: Die zweite Schallplatte schließt m
Page 877 and 878: eiden Strophen des Liedes stark ver
Page 879 and 880: LISZT The Schubert Transcriptions -
Page 881 and 882: COMPACT DISC 2 [74'05] Schwanengesa
Page 883 and 884: appreciate that the storm outside i
Page 885 and 886: consists of just the first paragrap
Page 887 and 888: like approach to the piece, and the
Page 889 and 890: LISZT Transcriptions de Schubert -
Page 891 and 892: d’une longue et pieuse coda. Pour
Page 893 and 894: 15 mise en musique touchante par Sc
Page 895 and 896: LISZT Schubert-Transkriptionen - II
Page 897 and 898: LESLIE HOWARD © Adam Scott ersten
Page 899: asende Mittelteil einen ganz andere
Page 903 and 904: Liszt WEBER AND SCHUBERT Transcript
Page 905 and 906: vary repeated phrases that the extr
Page 907 and 908: LISZT Transcriptions de Schubert et
Page 909 and 910: exécution avec orchestre; elles ap
Page 911 and 912: heutzutage vorwiegend Schuberts Tex
Page 913 and 914: Recorded on 2 May, 26 June and 19 A
Page 916 and 917: LISZT THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO P
Page 918 and 919: p À la chapelle Sixtine - Miserere
Page 920 and 921: Liszt composed his Grand Solo de co
Page 922 and 923: (see Volume 13) it is interesting t
Page 924 and 925: Paralipomènes La Dante-Sonate à d
Page 926 and 927: la première, est la plus insaisiss
Page 928 and 929: Paralipomènes Die ursprüngliche D
Page 930 and 931: pathétique.) Der Begräbnismarsch
Page 932 and 933: Nummern um einen Halbton nach unten
Page 935 and 936: please note FULL DIGITAL ARTWORK IS
Page 937 and 938: H] Troisième Valse oubliée with a
Page 939 and 940: which makes much use of reckless le
Page 941 and 942: Further variant versions of waltzes
Page 943 and 944: The first version of Huldigungsmars
Page 945 and 946: of the Breitkopf version, which is
Page 947 and 948: LESLIE HOWARD 'A virtuoso in the tr
Page 949 and 950: (volume 26), sans pour autant aspir
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D'autres variantes de valses suiven
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La version simplifiée du Grand Gal
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Liszt à sa pièce pour piano origi
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cycle, et il est douteux qu'une per
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(Teil 26) vorausahnen, noch ohne de
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Das unbetitelte Blatt mit einer pol
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aufgeführt, und die Bearbeitung f
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Themen umfaßt, und in den Schlußt
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und mit demselben blauen Stift hat
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Liszt THE COMPLETE WORKS FOR SOLO P
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COMPACT DISC 3 - 65'45 1 Gaudeamus
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THE FIFTY-SEVENTH and last volume o
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COMPACT DISC TWO The second disc of
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Magyar theme bq we know from the te
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It is very sad indeed that La Mandr
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The Ländler 3, Dumka 4, and Air co
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LESLIE HOWARD Embracing the reperto
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gentillesse et pour nous avoir auto
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dans la même tonalité - même si
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DISQUE COMPACT 3 La seconde version
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L’Harmonie nach Rossinis Carità
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La Marche funèbre 6 fut la premiè
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Raritäten, Kuriositäten, Albumbl
Page 998 and 999:
Der erste Entwurf einer Klavierfass
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Das Programm wird mit achtzehn Albu
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eine, auf der vorliegenden CD einge
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gleichen Namens in der Suite Weihna
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unvollendeten Arrangement dar. Wie
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FRANZ LISZT Drawing by George T Tob
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Three early drafts of pieces in the
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day players in Hungarian orchestras
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The rest of the manuscript contains
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pianist: the complete solo piano mu
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utilise le chant Hry„ dans le pre
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Il est impossible de savoir combien
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Liszt - Neuentdeckungen ls 1999 die
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mittelschweren Sammlung aufgab. Das
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die vorliegende Musik die erste uns
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Liszt NEW DISCOVERIES - 2 LESLIE HO
Page 1031 and 1032:
the 1853 set - as part of Bénédic
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mentioned in the check-list above.
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Postcript: an unfortunate glitch in
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Leslie Howard was born in Australia
Page 1039 and 1040:
s’affirma au fil des ans. Après
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dans la liste supra. La septième p
Page 1043 and 1044:
Post-scriptum: une malheureuse mala
Page 1045 and 1046:
mit dem Einzelstück von 1833/34 (s
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7 Chopin [das Stück konnte nicht i
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Auf den letzten Blättern des Skizz
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Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme
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Liszt NEW DISCOVERIES VOLUME 3 LESL
Page 1055 and 1056:
COMPACT DISC 2 [62'00] 1 de Wielho
Page 1057 and 1058:
LISZT wrote two major works on Span
Page 1059 and 1060:
“Pretty girl from Tisza district
Page 1061 and 1062:
LESLIE Howard Annual re-engagements
Page 1063 and 1064:
avez peu de foi ? Alors il se leva,
Page 1065 and 1066:
Le manuscrit de Wilde Jagd : Scherz
Page 1067 and 1068:
erleben. Das Wunder stellt folgende
Page 1069 and 1070:
diese Version erschien zum ersten M
Page 1071 and 1072:
Recorded in All Saints’ Church, E
Page 1074 and 1075:
T THE RECITATIONS HE WORKS recorded
Page 1076 and 1077:
itself runs to some thirty verses a
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L LES RECITATIONS E MÉLODRAME de s
Page 1080 and 1081:
Der traurige Mönch (Ballade von Ni
Page 1082 and 1083:
en lui-même contient une trentaine
Page 1084 and 1085:
Die Werke, die hier in der Aufnahme
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omantisch, und die Fingerabdrücke
Page 1088 and 1089:
4 A holt k¤ltapple szerelme Zeng a
Page 1090 and 1091:
JÔ hosszı az Âj ott, meszzi a ha
Page 1092 and 1093:
5 Sl¨poj I Knqz; vy¨xal, rano6 sr
Page 1094 and 1095:
XIV XV XVI I lnk, ozaren, ego t¨m,
Page 1096 and 1097:
XXVIIIQ mnil,5 zti gusli dlq knqzq
Page 1098 and 1099:
LISZT HAROLD IN ITALY BERLIOZ, GOUN
Page 1100 and 1101:
it for the viola virtuoso Hermann R
Page 1102 and 1103:
trouve à la fin de la Marche des P
Page 1104 and 1105:
am Ende des Pilgermarschs in Harold
Page 1106 and 1107:
Music for Piano and Orchestra - 1 L
Page 1108 and 1109:
COMPACT DISC 2 - 79'07 Concerto in
Page 1110 and 1111:
Concerto No 2 was finally ready in
Page 1112 and 1113:
irae in his Symphonie fantastique,
Page 1114 and 1115:
the tutti the coda begins with a re
Page 1116 and 1117:
from the manuscripts—one for solo
Page 1118 and 1119:
LISZT Musique pour piano et orchest
Page 1120 and 1121:
développement par transformation d
Page 1122 and 1123:
occurrence des deux premières phra
Page 1124 and 1125:
développement et récapitulation,
Page 1126 and 1127:
avait déjà réalisé une copie po
Page 1128 and 1129:
LISZT Musik für Klavier und Orches
Page 1130 and 1131:
Tradition erhalten, zum Beispiel zu
Page 1132 and 1133:
gesamte Orchester eine Rolle spielt
Page 1134 and 1135:
Manuskripte belegen, daß er im Zei
Page 1136 and 1137:
Scherzando-Form mit eingeschobenen
Page 1138 and 1139:
Music for Piano and Orchestra - 2 L
Page 1140 and 1141:
COMPACT DISC 2 - 77'47 Concerto pat
Page 1142 and 1143:
eady in 1861, but by this stage Lis
Page 1144 and 1145:
the form of a polonaise, and ending
Page 1146 and 1147:
eing replaced by more solid chords
Page 1148 and 1149:
obvious to the ear: the introductor
Page 1150 and 1151:
that will not return 1, and a piano
Page 1152 and 1153:
15 rendre plus maître de son art),
Page 1154 and 1155:
Sayn-Wittgenstein. Ce cas est néan
Page 1156 and 1157:
du scherzo et la dernière page d
Page 1158 and 1159:
l’interruption du glissando (le b
Page 1160 and 1161:
comme le Concerto en style hongrois
Page 1162 and 1163:
aber da er später die Soloversion
Page 1164 and 1165:
locken. Wie Iwo und Pamela ZaÏuski
Page 1166 and 1167:
einen Ganzschluß folgt das Scherzo
Page 1168 and 1169:
die Musik wieder der Fassung für z
Page 1170 and 1171:
abschließende Allegro con fuoco cl
Page 1172 and 1173:
Particular thanks are due to Orches
show all

PIANO MUSIC - Abeille Musique

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