PIANO MUSIC - Abeille Musique

LISZT EN 1839
d’orchestrer l’Allegro, bien qu’il orchestra avec confiance
son opéra en moins d’un an.
Tout comme il est presqu’ impossible à présent
d’entendre le premier Prélude du « 48 » de Bach sans que
l’Ave Maria de Gounod ne vienne à l’esprit à l’arrièreplan,
notre écoute de l’Opus 6 de Liszt est dominé pour
nous par les Etudes d’exécution transcendentes, mais
avec douceur, et nous nous prenons à nous émerveiller
par moments de la précocité qui permit à l’adolescent
d’écrire quelquechose d’aussi beau que la Neuvième
Etude de cette série à l’âge de 14 ans, et de sa capacité à
écrire la puissante mélodie de Mazeppa par-dessus les
motifs décoratifs de la quatrième Etude. Tous ces
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morceaux des premiers temps, sauf un, furent
transformés pour composer la série postérieure. (On ne
s’explique pas pourquoi Liszt n’utilisa pas le No 11. Le
thème du No 7 fut transposé en ré bémol et déplacé au No
11, tandis que l’introduction à l’Impromptu Opus 3 fut
insérée dans une nouvelle composition pour former le No
7 postérieur.) Le plan originel, sans doute en hommage au
« 48 » de Bach, œuvre que Liszt connaissait déjà lorsqu’il
était écolier, était d’écrire 48 études (l’édition originale fut
annoncée comme une Etude en quarante-huit exercises)
passant deux fois par toutes les clefs. Comme il ressort des
morceaux complétés, le schéma devait aller à rebours à
travers le cycle de quintes, interpolant toutes les clefs
mineures relatives. Ainsi, la série de douze est forcément
toute entière dans les clefs « à bémol ».
Le morceau pour piano en sol mineur, connu depuis
longtemps comme Scherzo (par l’édition de Busoni de
1927) mais que Liszt n’avait pas intitulé ainsi, date de
1827. Cette composition cependant n’est pas tant un
Scherzo qu’une Bagatelle, dans le sens beethovien, et il est
facile de lire dans la désinvolture de ses escarpements
musicaux un hommage à Beethoven. Dans ses rythmes
bondissants et ses sauts gauches, dans l’habile
manipulation de la septième diminuée (si caractéristique
du travail postérieur de Liszt) et dans le traitement du
thème sur toute la longueur du clavier, le vieux maître est
évoqué. Mais c’est probablement par coïncidence que la
pièce date du temps de la mort de Beethoven.
Le manuscrit des Deux Danses Hongroises de
Recrutement est particulièrement intéressant en ce qu’il
représente la première tentative connue de Liszt de
capturer des éléments du style musical hongrois. Le titre
par lequel les catalogues désignent ordinairement ce
morceau, Zum Andenken, se trouve dans la signature à la
fin. Malheureusement le manuscrit est très brouillon, et la
structure de l’œuvre, pour ce qui concerne les parties à