PIANO MUSIC - Abeille Musique

Die gesamten Liszt-Klavierwerke
EINLEITUNG
das ständige Reisen über so viele Jahre hinweg sein kompositorisches Werk behinderte
und einer der Hauptgründe für die endgültige Trennung von Marie d’Agoult war, die
schließlich im Jahr 1844 stattfand. Indessen war ihm die Stelle des Kapellmeisters in
Weimar angeboten worden—ein Posten, den er 1848 annahm, nachdem er seine Karriere
als Pianist aufgegeben hatte. Er stand nun unter dem Einfluss jener anderen wichtigen
Frau in seinem Leben: Fürstin Carolyne zu Sayn-Wittgenstein, die er zu Beginn des Jahres
1847 kennengelernt hatte.
Obwohl Liszt bereits eine Reihe von Werken für Klavier oder Singstimmen mit
Orchester komponiert hatte, schrieb er reine Orchesterwerke erst richtig in Weimar, wo
ihm ein Orchester mit ausgezeichneten Musikern ständig zur Verfügung stand. Er war
sehr risikofreudig und dirigierte über einen Zeitraum von zwölf Jahren zahlreiche neue
und kontroverse Werke, insbesondere im Theater. Zu berühmten Premieren zählten
Lohengrin, Alfonso und Estrella und Der Barbier von Baghdad und unter namhaften
Wiederaufnahmen befanden sich Der fliegende Holländer, Tannhäuser, Fidelio, La
favorite, Ernani sowie Benvenuto Cellini. Während der 1840er Jahre hatte er damit
begonnen, eine Reihe von Orchesterstücken zu planen, die von Kunstwerken anderer
Genres inspiriert waren und in Weimar komponierte er einen Zyklus mit zwölf
symphonischen Dichtungen (Ce qu’on entend sur la montagne, Tasso, Les préludes,
Orpheus, Prometheus, Mazeppa, Festklänge, Heroïde funèbre, Hungaria, Hamlet,
Hunnenschlacht und Die Ideale)—eine Form, die er selbst erfunden hatte und die der
Konzertouvertüre ähnelt. Über die Jahre überarbeitete er viele seiner früheren
Klavierwerke und gab sie unter den Titeln heraus, die sich bis heute gehalten haben: die
Années de pèlerinage I & II, die Ungarischen Rhapsodien, die Grandes Études de
Paganini, die Études d’exécution transcendante und die Harmonies poétiques et
religieuses (heute ein Zyklus von zehn Stücken). Er überarbeitete auch viele seiner
früheren Lieder und gab gegen Ende seiner Weimarer Zeit sechzig davon heraus. Während
der Zeit komponierte er zudem die monumentale Klaviersonate und die beiden
hervorragenden Symphonien, von denen die eine von Goethes Faust und die andere von
Dantes Divina Commedia inspiriert war. In allen diesen Werken strebte Liszt nach neuen
Strukturen, die die Lebensspanne der Sonatenform, die den Großteil der großangelegten
Instrumentalmusik der Zeit dominierte, erweitern sollten. Er hatte auch Visionen für eine
neue Art von Kirchenmusik und schrieb, trotz seiner Kritiker, eine vorzügliche Messe mit
Orchester—die Missa solennis zur Einweihung der Graner Basilika—und zwei
Psalmvertonungen mit Orchester sowie eine Reihe von schlichteren Motetten. Außerdem
begann er mit der Arbeit an seinem beträchtlichen Korpus von Orgelwerken mit der
mächtigen Fantasie und Fuge Ad nos, ad salutarem undam. Er widmete sich nun auch
erstmals ernsthaft dem Unterrichten und zu seinen Schülern zählten erstrangige Musiker
wie Tausig, von Bülow und Reubke. Liszt wurde zu einer Mentorfigur, der sich für viele
jüngere Musiker einsetzte, die nach Weimar gekommen waren. Außerdem unterstützte er
seit dem Beginn ihrer Freundschaft Richard Wagner finanziell. Liszts Privatleben in
Weimar hingegen war recht schwierig: Fürstin Carolyne blieb mit ihrem Ehemann
verheiratet, der in Russland lebte und gut mit Zar Nikolaus I. befreundet war. Die
Schwester des Zaren, die Großfürstin Maria Pawlowna, war am Hof des Großherzogs von
Sachsen-Weimar-Eisenach—Liszts Dienstherr—eine enge Vertraute des Komponisten.
Liszt musste in einem Hotel logieren, während die Fürstin Liszts Räume in der Altenburg
bewohnte, um Skandale zu vermeiden, doch Skandale ergaben sich trotzdem. Aufgrund
politischer Intrigen legte Liszt sein Amt schließlich nieder und machte sich nach Rom auf,
wo er sich eine Zeit lang als Gast des Papsts Pius IX. aufhielt.
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