PIANO MUSIC - Abeille Musique

LISZT Musik für Klavier und Orchester - 2
G
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RENZT MAN BEARBEITUNGEN der Werke anderer
Komponisten aus, so besteht Liszts erhaltenes
Oeuvre für Klavier und Orchester aus rund fünfzehn
Stücken; die erste Version des Totentanzes ist von
der Endfassung so verschieden, daß wir die Gesamtzahl
auf sechzehn erhöhen müssen—auf siebzehn, wenn
Liszts Beitrag zu den Ungarischen Zigeunerweisen
(Konzert im ungarischen Styl) als erwiesen gelten soll.
Es gibt noch andere Lisztsche Werke für Klavier und
Orchester, die wahrscheinlich existiert haben bzw. von
denen wir wissen, daß er sie gespielt hat, die uns jedoch
nicht überliefert sind: Zwei Konzerte, die er als Jugendlicher
komponiert hat, sind verschollen, und Konzertfassungen
von fünf seiner bedeutendsten Solostücke
werden in Briefen oder von Verlegern erwähnt (Clochette-
Fantasie, Puritani-Fantasie, Niobe-Fantasie, El Contrabandista
und Heroischer Marsch im ungarischen Styl),
bleiben jedoch, so ärgerlich das sein mag, weiterhin
unentdeckt. Von den Stücken, die uns vorliegen, hat
Liszt selbst kaum eines öffentlich aufgeführt—genau
genommen waren es drei—und nur einige wenige
persönlich in Druck gegeben.
Man kann sich den jugendlichen Liszt leicht vorstellen,
wie er im Zuge seiner frühen Eroberung der Musikwelt
aufgefordert wird, eigene Werke zur Aufführung mit
Orchester zu verfassen, und wir wissen, daß tatsächlich
schnell etwas zustande kam, denn es gibt viele zeitgenössische
Schilderungen, wonach Liszt nicht weiter benannte,
selbst komponierte Konzerte gespielt haben soll. Die
ersten erhaltenen Konzertstücke wurden jedoch erst in
den 1830er Jahren fertiggestellt, als Liszts reifer Stil längst
vollständig ausgebildet war. Eine unstrittige Chronologie
der Kompositionen ist schwer festzulegen, aber Mitte der
1830er Jahre muß Liszt das sogenannte Malédiction-
Konzert und die Lélio-Fantasie skizziert haben, und wahrscheinlich
auch eine frühe Fassung des Ersten Konzerts.
Nur eines dieser Werke wurde gleich damals von Liszt
aufgeführt, und ausgerechnet das wurde nie zur
Veröffentlichung aufbereitet: die Lélio-Fantasie, die Liszt
1834 unter Berlioz’ Leitung aufgeführt hat und die sich als
wesentlich erfolgreicher erwies als das außerordentliche
Werk von Berlioz, dem Liszt ihre Themen entnommen
hatte. Im selben Jahr schuf Liszt sein umfangreichstes
Konzertstück—den Instrumentalpsalm De Profundis.
Liszt selbst hat ihn nie aufgeführt und zeit seines Lebens
nicht herausgegeben, jedoch in späteren Jahren darauf
zurückgegriffen, um Material für andere Werke zu
gewinnen. Gegen Ende des Jahrzehnts hatte Liszt seine
Orchesterfassung der bekannten Hexaméron-Variationen
mehrmals aufgeführt, doch auch sie blieb in dieser
Fassung unveröffentlicht.
Ende der 1830er Jahre arbeitete Liszt an drei
Konzerten. Zwei davon mußten zwanzig oder noch mehr
Jahre darauf warten, ihre endgültige, gedruckte Form
anzunehmen, während das schmächtigste der drei in
einem recht unbefriedigenden halbfertigen Zustand
beiseitegelegt und erst hundert Jahre nach Liszts Tod
publiziert wurde. Ein anderes Werk, bei dem die Suche
nach der endgültigen Form ein Jahrzehnt in Anspruch
nehmen sollte, war der Totentanz, dessen Anfänge auf das
Jahr 1849 zurückgehen und dessen erste vollständige
Fassung Material enthält, das aus De Profundis abgeleitet
ist, ohne je identisch zu sein. In den 1850er Jahren, als
Liszt sich darauf konzentrierte, frühere Werke instandzusetzen
und in die seiner Meinung nach definitive Fassung
zu bringen, bearbeitete er sein Capriccio alla turca, fügte
den einleitenden Marsch hinzu und gab das 1852 fertiggestellte
Werk als Fantasie über Motive aus Beethovens
Ruinen von Athen heraus. Um die gleiche Zeit schuf er
eine Orchesterbearbeitung seines Grand Solo de concert,