PIANO MUSIC - Abeille Musique

(«Danses de recrutement hongroises du comté de Veszprém»), réédité en 1994 à partir
d’éditions du début du XIX e siècle. L’on peut voir que Liszt modifie souvent des détails de
certaines mélodies originales, allant parfois jusqu’à ne même pas en suivre les structures.
Le manuscrit de Liszt consiste en dix-huit pièces, quelquefois écrites en toutes notes, bien
qu’il n’y ait presque pas d’indications de tempo, de phrasé, de doigté, d’usage de la pédale,
de dynamique, ni quelque autre indication de toucher. Liszt précisa au moins le titre, même
s’il ajouta «(?)», peut-être insatisfait de recourir à un terme espagnol pour décrire des
mélodies hongroises. Quoi qu’il en soit, le titre Ungarischer Romanzero signifie
simplement «recueil de mélodies hongroises». Nombre d’entre elles sont complètes, en ce
sens qu’un peu d’imagination en termes de tempo et de style suffit pour les jouer telles
quelles. Certaines contiennent des notes écrites par Liszt pour se rappeler comment
poursuivre, et quantité de ces figurations et reprises variées peuvent être avancées sans
grande crainte de licence excessive. Plusieurs, malheureusement, sont fort peu différentes
de la mélodie de base et insinuent seulement le schéma d’accompagnement désiré; mais
nous avons jugé préférable de réaliser quelques ajouts discrets, afin de rendre l’ensemble
interprétable, plutôt que d’éliminer certaines pièces. Les remarques suivantes expliquent
l’étendue de ces reconstructions conjecturales.
La n o 1 repose sur un thème et un trio d’Antal Csermák, connus grâce à une publication de
1826. La première section est interprétable telle quelle, et l’autre lecture lisztienne dans la
première mesure est jouée dans la reprise da capo. La section en trio, que Liszt marque
Friska, n’est pas complètement achevée: la seconde de ses deux sections de huit mesures
répétées est suivie d’un «etc.», et la pièce est alors close par une autre reprise des huit
premières mesures du trio. La n o 2 est intitulée «Csermák», mais l’on n’a pas retrouvé
l’origine de son thème. La noble version de Liszt est tout à fait complète. Quant à la n o 3,
elle aussi complète, elle repose sur deux mélodies, l’une de Janós Bihari, l’autre d’origine
inconnue.
La n o 4 est fondée sur un arrangement que Csermák fit d’un air traditionnel. Bien que
semblant d’abord inachevée, la version de Liszt regorge d’ instructions à lui-même sur la
manière de varier les reprises de chaque passage; passé la première énonciation de huit
mesures, le compositeur ne donne qu’une mesure de sa reprise, avec l’indication da capo
con 8ttavi e ornamenti – facile à réaliser. S’ensuivent une esquisse de deux mesures de la
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