PIANO MUSIC - Abeille Musique

Musiker jedoch weitaus distinguierter war als Herzog
Ernst. Wie dem auch sei, ist Liszts Stück immer als
Originalwerk anstatt als Transkription katalogisiert
worden, so sehr hat er die ursprünglichen melodischen
Ideen in eine neue Konzeption umgewoben. (Die Gelegenheit
soll hier genutzt werden, einen Schnitzer in der
Anmerkung zur revidierten Version dieses Werkes in Vol. 4
zu korrigieren. Prinz Louis wurde auf dem Schlachtfeld
getötet und hatte nie geheiratet. Die Prinzessin, die Liszt
die Schriften mit Louis’ Werken übergab, war nicht seine
Frau, sondern mit seinem Neffen, der den Adelstitel
übernommen hatte, verheiratet.)
Otto Lessmann (1848–1918) war zu seiner Zeit als
Journalist, Theaterdirektor und Produzent besser bekannt
als als Komponist und schrieb wahrscheinlich die drei
Tannhäuser-Lieder für eine Dramaproduktion des
Stückes von Julius Wolff. Das erste—Der Lenz ist
gekommen—ist ein typisches Frühlingslied, einfach und
in Strophen, das Liszt auf bekannte Weise als Melodie und
Variantionen behandelte. Er verlängerte jedoch am Ende
jeder Strophe das Ritornello, und die sich wiederspiegelnde
Koda ist ein echter später Liszt. Es ist schade,
daß Lessmanns Musik zum Trinklied, wenn auch von
theatralischem Humor nur so gespickt, nicht genauso
unterhaltsam ist wie das Gedicht, das ernsthaft allem
Flüssigen, rot oder weiß, gewidmet ist, alles Trockene als
Pestilenz bezeichnet und darüber grübelt, wie der Alkohol
in gleichen Teilen Liebes- und Haßgefühle verstärkt. Liszt
entwickelt eine mittlere Passage (die eine gewisse verblüffende
Vorausahnung von Graingers Country Gardens
[Landgärten] vermittelt), die für das Stück zu ungelenk
ist, um auch nur die geringsten Möglichkeiten eines
Wiederauflebens zu bergen. Du schaust mich an—die
Geliebte sieht den Dichter mit unausgesprochenen Fragen
an—ist ein ansprechendes Liebeslied, das sich wunderbar
als Zugabe für einen Liederabend eignet. Liszts
Transkription entfacht ein Feuer, das die heftige Romantik
seiner mittleren Jahre wieder aufleben läßt.
Die Uraufführung des letzten Stückes in diesem
Konzert geschah unter dem Titel: „Le célèbre Zigeuner-
Polka de Conradi pour le piano par F. Liszt“ und enthält
eine orchestrale Version (Conradis ursprüngliche) und
eine vereinfachte Klavierversion (nicht von Liszt). Der
Gedanke, daß irgendein musikalisches Werk August
Conradis (1821–1873) „célèbre“ wird, erscheint einem
heute ein wenig sonderbar, aber Conradi, der eine Zeitlang
als Liszts Musik- und Privatsekretär arbeitete und einige
Orchestrationen von Liszt unter deren Anweisung ausführte,
war zu seiner Zeit ein fleißiger und erfolgreicher
Komponist, besonders mit seinen leichteren orchestralen
Werken—obwohl er Opern, Sinfonien und viel andere
seriöse Musik schrieb, die heute allerdings in eine gewisse
Vergessenheit geraten ist. Er schrieb die Zigeuner-Polka
1843, und es war schon ein beliebtes Stück, bevor Liszt es
umschrieb. Von der Einführung und Koda sowie ein oder
zwei Transitionen abgesehen, unternimmt Liszt in seiner
Version keinen Versuch, die von Conradi gebildete Struktur
zu verbessern, die praktisch nur aus Aneinanderreihungen
kurzer Tanzmelodien ohne Reprisen besteht.
Wie zu erwarten ist, werden die Ungarismen von Liszt in
seinen zugefügten Passagen, die um einiges weniger brav
sind als Conradis behagliche, bodenständige Melodien,
noch deutlicher herausgearbeitet.
LESLIE HOWARD © 1996
Übersetzung UTE MANSFELDT
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