PIANO MUSIC - Abeille Musique

le duc Ernest. Ce morceau a, cependant, toujours été
répertorié comme œuvre originale de Liszt plutôt que
comme transcription, tant celui-ci a tissé les lignes
mélodiques originelles en une conception nouvelle.
(Devoir nous est de saisir la présente opportunité pour
corriger un impair commis dans la notice de la version
révisée du volume 4. Le prince Louis périt dans une
bataille, sans jamais avoir été marié. La princesse qui
remit à Liszt le volume de la musique de Louis n’était pas
son épouse mais celle de son neveu et successeur au
titre.)
Otto Lessmann (1844–1918) fut davantage connu de
son vivant comme journaliste, directeur de théâtre et
producteur que comme compositeur, auteur probable
des trois chants de Tannhaüser pour une représentation
de la pièce de Julius Wolff. Le premier—Der Lenz ist
gekommen (« Le printemps est arrivé »)—est un chant
typiquement printanier, simple et strophique, que Liszt
traite, à son accoutumée, comme un thème avec
variations. Mais il prolonge la ritournelle à chaque fin de
couplet tandis que la coda, réfléchie, est authentiquement
lisztienne. Il est regrettable que la musique de Lessmann
pour le Trinklied (« Chanson à boire »), pourtant pleine
d’humour histrionique, ne soit pas aussi amusante que le
poème. Ce dernier, fort sérieusement dédié à tout ce qui
s’écoule, rouge ou blanc, en appelle à la pestilence sur
tout ce qui est sec et médite sur la fortification que l’alcool
procure tant à l’amour qu’à la haine. Liszt rend la section
moyenne (qui recèle une prémonition quelque peu
déconcertante du Country Gardens de Grainger) beaucoup
trop délicate pour que la pièce puisse connaître un
quelconque renouveau. Du schaust mich an (« Tu me
regardes »)—la bien-aimée regarde le poète avec des
questions inexprimées—est un superbe chant d’amour,
dont l’original ferait un excellent bis dans un récital de
lieder. La transcription qu’en fait Liszt rallume une ardeur,
écho du romantisme le plus excessif qui anima le milieu
de sa vie.
La première publication du dernier morceau de ce
récital, intitulée « Le célèbre Zigeuner-Polka de Conradi
pour le piano par F. Liszt », annonce une version orchestrale
de l’original de Conradi et une version édulcorée
pour piano (non signée de Liszt). L’idée de la célébrité
d’une musique d’Auguste Conradi (1821–1873) nous
semble aujourd’hui légèrement bizarre, mais Conradi—
qui fut un temps secrétaire et copiste de Liszt, lequel le
guida dans l’orchestration de quelques-unes de ses
propres œuvres—fut, de son vivant, un prolifique
compositeur à succès, notamment réputé pour ses œuvres
orchestrales légères. Il écrivit cependant des opéras, des
symphonies et quantité d’autres musiques plus sérieuses,
toutes oubliées. La Zigeuner-Polka, composée en 1843,
était certainement déjà célèbre avant que Liszt la transcrivît.
Hormis l’introduction et la coda, ainsi qu’une ou
deux transitions, la version lisztienne ne tente pas
d’améliorer la structure de Conradi, qui n’est en définitive
qu’une succession de courtes mélodies dansantes
simplement mises bout à bout sur le mode de la reprise.
Comme attendu, les traits typiquement hongrois sont
accentués dans les passages ajoutés par Liszt, beaucoup
moins fades que les agréables mélodies carrées de
Conradi.
LESLIE HOWARD © 1996
Traduction HYPERION
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