PIANO MUSIC - Abeille Musique

und mit demselben blauen Stift hat er die 6 / 3-Akkorde in D-Dur, welche die letzten vier Takte
einnehmen, mehrfach durchgestrichen. Dann hat er, aufgeklebt auf die Rückseite des letzten
Blatts des Druckexemplars, zwei ihrerseits aneinandergeklebte Seiten Manuskript hinzugefügt.
Diese Blätter sind in Liszts Handschrift mit Tinte beschrieben und eindeutig zu einem anderen
Zeitpunkt und mit einem anderen Stift abgefaßt als die zusätzlichen Takte, die mit Tinte in das
Druckexemplar eingefügt sind. Die Seitenzahl 10 in Liszts Handschrift entspricht der
Numerierung der gedruckten Partitur, an die das Manuskript angehängt ist. Zunächst einmal
werden die vier Takte D-Dur durch vier Takte ersetzt, die laut Angabe zweimal zu spielen sind
und aus abwärts gerichteten Quinten über düsteren Tremolos bestehen, die zwischen cis-Moll
und Cis-Dur oszillieren. Im Anschluß an diese neuen Takte zieht Liszt einen abschließenden
doppelten Taktstrich, vielleicht um darauf hinzuweisen, daß das Stück, wollte man es getrennt
aufführen, an dieser Stelle enden könnte. Dann jedoch fängt er von vorn an und füllt ein neues
Liniensystem mit zweiundvierzig Takten neuen Materials, das die schnellere Musik des Zyklus in
Erinnerung ruft und wiederum von den abwärts gerichteten Quinten Gebrauch macht. Er hat das
zweite Blatt (eine andere Sorte Manuskriptpapier) an das erste angeklebt, um den langen Zusatz
unterzubringen. Der Abschnitt ist mit den Angaben Animato (Lebendig) (der erste Gedanke,
nämlich Allegro trionfale, ist ausgestrichen) und acht Takte später Più mosso versehen.
Die sich stellenden Fragen sind schwer kategorisch zu beantworten, aber es hat erstens den
Anschein, als seien dies vermutlich Liszts letzte schriftlich niedergelegte Gedanken zu dem
Stück. (Tatsächlich weiß man zum gegenwärtigen Zeitpunkt von keiner anderen holographischen
Fassung des Werks.) Zweitens bleibt die Möglichkeit, einen langsamen oder schnellen Schluß zu
wählen, nach wie vor offen. Und drittens ist die abschließende Tonalität der neuen Coda, die den
Zyklus nicht in der Tonart enden läßt, in der sie begonnen hat, sondern in der parallelen
Molltonart - will sagen, sie endet nun in h-Moll statt in D-Dur - vielleicht nicht von höchster
Wichtigkeit, da Széchenyi zwar scheinbar in d-Moll, aber hörbar in Es-Dur anfängt, und das D-
Dur nur kurz gegen Ende des Stücks erreicht wird, ehe es in einem von Liszts typischen
Abstechern in eine beunruhigende Leittonkadenz zunichte gemacht wird. Des weiteren sind die
Tonalitäten im Zyklus insgesamt breit gestreut, und es ist zweifelhaft, daß jemand, der nicht das
absolute Gehör besitzt, dem tonalen Verlauf so eindeutig folgen könnte, daß er sich benachteiligt
fühlen würde, wenn der Zyklus nicht in der Tonart endet, in der er begonnen hat. Mosonyi selbst
befindet sich tonai im Fluß, auch wenn d-Moll und D-Dur eine wichtige Rolle spielen. Und zu
guter letzt lassen die nackten Oktaven der neuen Coda die Schlußtakte des ersten, zweiten, dritten
und fünften Stücks aus dem Zyklus anklingen.
LESLIE HOWARD © 1999
Übersetzung Anne Steeb/Bernd Müller
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