PIANO MUSIC - Abeille Musique

wert, obwohl die neun aufeinanderfolgenden Triller am
Ende des Scherzos nichts für schwache Nerven sind. Die
ab Takt 148 vorgeschriebene Wiederholung bis Takt 25
wird von Liszt respektiert, im Gegensatz zu so manchem
zeitgenössischen Dirigenten. Einer der bedeutendsten
Unterschiede zwischen den beiden Transkriptionsversionen
betrifft das Trio, das in der ersten Version auf
grandiose Weise dargeboten wird, doch in der zweiten ein
wesentlich schlichteres Auftreten hat und sogar
Beethovens Oktavverdopplungen bis zum fortissimo kurz
vor dem da capo ausläßt. An dieser Stelle bietet Liszt der
linken Hand zwei Versionen, und da eine sofortige
Wiederholung dieser Passage erfolgt, können beide
Versionen in direkter Aufeinanderfolge gespielt werden. In
der zweiten Version gibt Liszt lediglich eine Wiederholungsanweisung
für das Scherzo und das Trio (aus
diesem Grunde sind wahrscheinlich keine Wiederholungszeichen
vorhanden). In dieser Form, die von der frühesten
Beethoven-Quelle herrührt, präsentiert sich dieser Satz in
Band 22. Die ausgeschriebenen Reprisen des Scherzos
und Trios, wie sie in den späteren Ausgaben der großen
Partitur zu finden sind, enstanden offenbar im Zuge der
Entscheidung (vermutlich der Beethovens), die Dynamik
des Scherzos weitestgehend zu verringern. In seiner ersten
Transkription macht Liszt keinerlei Angabe bezüglich einer
Wiederholung, sondern geht direkt zur Coda-Version des
Scherzos über. Diese Aufnahme präsentiert Beethovens
gesamte Reprise mit Liszts Haupttext anstelle seiner
trillernden Ossias zur stärkeren Hervorhebung der
unterschiedlichen dynamischen Stufen.
Das Finale erfordert, ebenso wie der erste Satz, einiges
Durchhaltevermögen und vermag zudem genau die
passende kräftig-derbe Atmosphäre spürbar werden zu
lassen. Die wenigen einfacheren Alternativen bringen
angesichts der allgemeinen Ordnung der Dinge nur so
wenig Erleichterung, daß man sie, wie im vorliegenden
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Fall, am besten ganz ignoriert. Eine Eigentümlichkeit der
ersten Edition von Liszts Transkription ist jedoch, daß der
Verleger beim Drucken des Hauptthemas in der Reprise
nach deren ersten sechzehn Takten die gleichen sechzehn
Takte wie am Anfang einfügt. Hierbei handelt es sich ganz
eindeutig um einen Irrtum, der nicht mit Beethoven oder
Liszt in Verbindung zu bringen ist. Einige Passagen werden
von Liszt mit ‘ossia più difficile’ angegeben, die zwar nicht
in der zweiten Version zugegen sind, doch für diese
Aufnahme übernommen wurden.
Fantasie über Motive aus Beethovens ‘Die Ruinen von
Athen’ für Klavier von F. Liszt (erste Version)
Dieser Titel wurde der einzigen Ausgabe dieses Werkes
verliehen, der exzellenten Neue Liszt-Ausgabe. Doch wie
diese Edition verdeutlicht, verfügt das Originalmanuskript
weder über Seitenzahlen oder Titel noch über Datum oder
Unterschrift. Die erste Hälfte entspricht im großen und
ganzen dem Beginn der späteren und wesentlich längeren
Fantasie, die 1865 unter dem obengenannten Titel
veröffentlicht wurde (siehe Band 18, ‘Liszt am Theater’).
Der Rest des Werkes ist einfach nur eine einzelne Variation
in grandiosen Triolen. Der Titel ist aufgrund der
Verwendung des Plurals ‘Motive’ ein wenig irreführend,
da sich diese Version eigentlich nur auf eine einzige
Nummer aus Beethovens ursprünglicher Bühnenmusik
konzentriert (Marsch und Chor, Op. 113/6).
Marche au Supplice de la Sinfonie fantastique (Episode
de la Vie d’un Artiste) de Hector Berlioz transcrite
pour le piano par François Liszt (Endversion)
Als Nachtrag zu diesem Band fügen wir die Endversion des
vierten Satzes der Symphonie fantastique mit ihrer
Einleitung, der zweiten Ausgabe der Idée fixe, hinzu. Bei
dieser Einleitung handelt es sich in Wirklichkeit um eine
Nocturne von Liszt, die auf dem Thema aufgebaut ist, das