PIANO MUSIC - Abeille Musique

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am Ende des Pilgermarschs in Harold. Übrigens wurde der ganze Schlußteil erst später an die Romance oubliée angehängt. Sie selbst ist nämlich aus einer älteren Klavierromanze von 1848 hervorgegangen (die in einem weiteren Teil der vorliegenden Serie erscheinen wird), und diese wiederum aus dem Lied O pourquoi donc von 1843. Mit der Romance oubliée reagierte Liszt 1880 auf die Bitte um eine Neuauflage des älteren Klavierstücks. Er bearbeitete es für den Bratschenvirtuosen Hermann Ritter und schuf gleichzeitig Versionen für Violine und Cello (mit jeweils anderem Klavierpart) sowie eine neue Klaviertranskription (enthalten im 11. Teil dieser Serie). Die übrigen Werke dieser einspielung sind die wenigen Transkriptionen außerhalb des Gebiets der Oper, die Liszt von Werken der berümtesten Landsleute und Zeitgenossen von Berlioz angefertigt hat; gemeint sind Charles Gounod (1818–1893) und Giacomo Meyerbeer (1791–1864), der wegen seines Wohnsitzes und des Einflusses, den er auf die französische Grand opéra ausgeübt hat, als Franzose gelten muß. Gounods Hymne war eigentlich kein Vokalwerk; es war für Solovioline, Harfen, Pauken und Blasinstrumente angelegt, beziehungsweise für Violine, Orgel und Klavier. Soweit mir bekannt, ist in diesem Jahrhundert keine dieser ungewöhnlich instrumentierten Fassungen aufgeführt worden (auch nicht die spätere Version mit dem hinzugefügten Text des Ave verum). Liszts Transkription, in Windeseile erstellt, wurde in Windeseile wieder vergessen, und zwar, wie es scheint, von Liszt selbst. Das (im Goethe-Schiller-Archiv in Weimar aufbewahrte) Manuskript ist mit Anweisungen an den Graveur versehen, wurde jedoch nie veröffentlicht; eine Fotokopie davon hat als Vorlage für diese Einspielung gedient. Es handelt sich um ein wunderschönes Werk, das sich durch eine der schönsten Melodien Gounods auszeichnet, und seine mangelnde Bekanntheit ist gänzlich unverdient. Meyerbeer, der Liederkomponist, beginnt erst seit kurzem aus der Versenkung aufzutauchen. Das ist vorrangig den Bemühungen einfallsreicher Begleitpianisten wie Geoffrey Parsons zu verdanken. Zu ihrer Zeit wurden Meyerbeers Lieder in ganz Europa in den Salons gesungen, und dramatische Nummern wie Le moine, die von der Glaubenskrise eines Mönchs erzählt, waren außerordentlich populär. Liszt folgt allen drei Strophen von Meyerbeers Lied—der Mönch preist abwechselnd und immer ekstatischer die Wonnen der Welt und individuellen Genuß, um dann die Jungfrau Maria um Hilfe anzuflehen. Liszt zeigt den Höhepunkt der Zügellosigkeit des Mönchs mit dämonischem Feuerzauber an und läßt das Gebet noch asketischer erscheinen als im Lied. Man kann sich unschwer vorstellen, daß die Thematik für Liszts damaligen Lebensstil bedeutsam war. (Übrigens geben viele Werkslisten an, daß Liszts Stück zwei weitere Melodien von Meyerbeer enthalte. Dem ist nicht so. Die Originalausgabe trägt den Vermerk „Suivi de deux mélodies“ bezieht, die Meyerbeer kurz zuvor veröffentlicht hatte; nur wurden diese Transkriptionen nie vorgenommen.) In ihrer Begeisterung für Schiller waren sich Meyerbeer und Liszt einig. Liszt vertonte Schillers Gedichte, schrieb unter dem Titel Die Ideale eine von ihm inspirierte sinfonische Dichtung, lebte in seiner Stadt (Weimar) und pflegte sein Andenken. Daher ist die Sorgfalt, mit der er sich der Bearbeitung von Meyerbeers großartigem Orchestermarsch zu Schillers 100jahrfeier widmete, keine Überraschung. Wie die meisten Werke zu einem bestimmten Anlaß und praktisch alle „klassischen“ Märsche ist dieses Werk in beiden Fassungen so gut wie unbekannt. Ein Jammer, denn das Stück ist über das rein Festliche hinaus wahrhaft herausragend. LESLIE HOWARD © 1992 Übersetzung ANNE STEEB / BERND MÜLLER 7
FRANZ LISZT (1811–1886) THE COMPLETE <strong>MUSIC</strong> FOR SOLO <strong>PIANO</strong> – 23 CDA66683 HAROLD IN ITALY Berlioz, Gounod and Meyerbeer transcriptions Harold en Italie—Symphonie en quatre parties [BERLIOZ, Op 16, 1834] † partition de piano avec la partie d’alto, S472 (c1836, published 1879) 1 Harold aux montagnes — Scènes de mélancolie, de bonheur et de joie: Adagio — Allegro [16'30] 2 Marche de pèlerins — Chantant la prière du soir: Allegretto [6'59] 3 Sérénade — d’un montagnard des Abruzzes à sa maîtresse: Allegro assai — Allegretto [6'37] 4 Orgie de brigands — Souvenirs des scènes précédentes: Allegro frenetico [12'53] 5 Romance oubliée S132 (1880) original version for viola and piano † [3'35] 6 Hymne à Sainte Cécile [GOUNOD, 1865] S491 (1866) ‡ [11'21] 7 Le moine [MEYERBEER, c1839] S416 (1841) [8'40] 8 Festmarsch zu Schillers 100jähriger Geburtsfeier [MEYERBEER, 1859] S549 (1860) [9'28] ‡ first recording LESLIE HOWARD piano † with PAUL COLETTI viola Recorded on 7, 8 October 1992 Recording Engineer TRYGGVI TRYGGVASON Recording Producer TRYGGVI TRYGGVASON Piano STEINWAY, prepared by ULRICH GERHARTZ Editor MARIAN FREEMAN, Modus Music Front Design TERRY SHANNON Executive Producers JOANNA GAMBLE, EDWARD PERRY P & C Hyperion Records Ltd, London, MCMXCIII Front illustration: Childe Harold’s Pilgrimage: Italy by J W M Turner. Tate Gallery, London
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THE COMPLETE LISZT PIANO MUSIC INTR
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LESLIE HOWARD La carrière internat
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KLAVIERWERKE - Teil 25 DAS CANTICUM
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décembre 1840, Liszt écrivit à M
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Liszt an der Oper VI IESE LETZTE SA
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as-Moll zu f-Moll transponierte Aus
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noch immer die Opus-Nr. 7 trägt -
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di Figaro von L. Ricci (!), La soli
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evening as the play for which it wa
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Leslie Howard's most important reco
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a de nombreuses ressemblances avec
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O Liszt am Theater Fantasien, Trans
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läßt) und für eine Reihe der kam
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Liszt LESLIE HOWARD A la Chapelle S
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transpositions to allow the hands t
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l’inévitable conséquence d’un
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Tönen, wenn die Finger nicht auf D
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Liszt Hexaméron Symphonie fantasti
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a third portrait, and Liszt respond
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de Blocqueville, das einzige andere
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adulateur qu’en fit Francis Plant
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Liszt Transcriptions BERLIOZ CHOPIN
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Liszt’s instant enthusiasm upon f
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LISZT Arabesques Russian and Hungar
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Prelude and Polka: it is clear from
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LISZT Transcriptions russes et hong
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Liszt. Il est le dédicataire de no
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anscheinend einige unterschwellige
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Recorded on 20 & 21 October 1994 Re
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LISZT Beethoven and Hummel Septets
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and variations (five of them, plus
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task in transcribing this work was
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centre du Trio semblent être des e
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ajoute son accompagnement rythmique
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dem Liszts Umsetzung der unablässi
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einem überzeugenden Triptychon: da
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LISZT
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absolutely faithful to David's text
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Liszt MUSIQUE COMPLETE POUR PIANO S
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Liszt Klavierwerke - Teil 16 FERDIN
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LESLIE HOWARD Leslie Howards intern
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Liszt Tanzmomente and other rare Ge
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thought was to extend three bars in
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U N DES TRAITS LES PLUS INTIMIDANTS
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le duc Ernest. Ce morceau a, cepend
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gegenwärtigen Einsamkeit an das Gl
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Recorded on 11 & 12 March 1995 Reco
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Liszt SongTranscriptions Beethoven
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COMPACT DISC 2 [73'03] 1 Er ist gek
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effect in the ‘Song of the Flea
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eally a very simple hymn, and ‘Th
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dans la brume pour éviter la doule
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Hoffman von Fallersleben rétablit
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D LISZT Lieder ohne Worte IESE „L
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des Windes teilen kann, wenn er dur
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gefüllt; und „Frühling und Lieb
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CDA66481/2 Liszt THE COMPLETE MUSIC
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F ERENC LISZT’s years of travel t
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fiendishly intricate details which
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Que béni soit le jour et le mois e
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piano s’allie à la partie vocale
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Cette exploration du Liszt italien
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dem Gesangspart oder den Gesangspar
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Klavierstück selbst ist imposant u
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BEETHOVEN-LISZT The Complete Sympho
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COMPACT DISC 3 [78'52] Symphony No
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The obvious desire to propagate int
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the exposition are well worth playi
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orchestral performance and repertoi
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Similarly, the ‘Shepherds’ Song
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the Ninth for Breitkopf and submitt
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« Le nom de Beethoven est un nom c
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Dès le début, la partition de Lis
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alternatives de texture qui paraiss
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abandonne quatre mesures avant l’
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De même que pour les cas similaire
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l’addition d’un second piano (d
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„Der Name Beethoven ist heilig in
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skriptionen so darzubieten, wie sie
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31 Sinfonie Nr. 3 in Es-Dur Op.55
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is die 4. Sinfonie komponiert war.
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Höhepunkten der Transkription zäh
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wiederholten Triolen. Manchmal sieh
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Trotz aller Unzulänglichkeiten, di
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LISZT The Early Beethoven Transcrip
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As we have noted elsewhere, Liszt
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complied with, as is his inventive
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Similarly, the ‘Shepherds’ Song
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The finale, like the first movement
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LESLIE Howard Annual re-engagements
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multitude de détails et d’access
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merveilleusement écrite, tandis qu
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que les titres français), l’on s
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que tout le reste doit trouver le m
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LISZT Die frühen Beethoven-Transkr
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-repertoires der ersten Hälfte des
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Gedicht von unerfüllter Liebe stim
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pianistischer Kunstgriffe bedient.
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wert, obwohl die neun aufeinanderfo
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Recorded on 29 February, 1 March an
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LISZT The Schubert Transcriptions -
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The present survey of Liszt’s Sch
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The adventures of the various dance
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catalogues’ erroneous suggestions
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Leslie Howard Renowned concert pian
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Des accompagnateurs spécialisés,
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L’art de composer ou, en fait, de
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série, mais possède en plus un se
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verschafften, den sie seitdem nie m
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Nr. 3: D145/I/1; D783/I/4; D365/19;
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hören, und auch Liszt enthält sic
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Recorded on 28 February, 4 March, 2
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COMPACT DISC 2 [75'34] Schwanengesa
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Chézy, and deals with Light living
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whole of the third and fourth verse
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touching in its tranquillity than t
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11 (Vulgate 18, « Les cieux décla
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entiers donnés dans l’un ou l’
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Müller et Schubert, à la bourrasq
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LISZT Schubert-Transkriptionen - II
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plappernde Bach, der die Aufmerksam
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Die zweite Schallplatte schließt m
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eiden Strophen des Liedes stark ver
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COMPACT DISC 2 [74'05] Schwanengesa
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appreciate that the storm outside i
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consists of just the first paragrap
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like approach to the piece, and the
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LISZT Transcriptions de Schubert -
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d’une longue et pieuse coda. Pour
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15 mise en musique touchante par Sc
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LISZT Schubert-Transkriptionen - II
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LESLIE HOWARD © Adam Scott ersten
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asende Mittelteil einen ganz andere
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deutlich erkennbar, daß diese Ausg
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Liszt WEBER AND SCHUBERT Transcript
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vary repeated phrases that the extr
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LISZT Transcriptions de Schubert et
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exécution avec orchestre; elles ap
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heutzutage vorwiegend Schuberts Tex
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Recorded on 2 May, 26 June and 19 A
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LISZT THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO P
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p À la chapelle Sixtine - Miserere
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Liszt composed his Grand Solo de co
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(see Volume 13) it is interesting t
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Paralipomènes La Dante-Sonate à d
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la première, est la plus insaisiss
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Paralipomènes Die ursprüngliche D
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pathétique.) Der Begräbnismarsch
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Nummern um einen Halbton nach unten
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H] Troisième Valse oubliée with a
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which makes much use of reckless le
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Further variant versions of waltzes
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The first version of Huldigungsmars
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of the Breitkopf version, which is
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LESLIE HOWARD 'A virtuoso in the tr
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(volume 26), sans pour autant aspir
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D'autres variantes de valses suiven
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La version simplifiée du Grand Gal
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Liszt à sa pièce pour piano origi
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cycle, et il est douteux qu'une per
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(Teil 26) vorausahnen, noch ohne de
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Das unbetitelte Blatt mit einer pol
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aufgeführt, und die Bearbeitung f
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Themen umfaßt, und in den Schlußt
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und mit demselben blauen Stift hat
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Liszt THE COMPLETE WORKS FOR SOLO P
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COMPACT DISC 3 - 65'45 1 Gaudeamus
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THE FIFTY-SEVENTH and last volume o
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COMPACT DISC TWO The second disc of
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Magyar theme bq we know from the te
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It is very sad indeed that La Mandr
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The Ländler 3, Dumka 4, and Air co
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LESLIE HOWARD Embracing the reperto
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gentillesse et pour nous avoir auto
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dans la même tonalité - même si
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DISQUE COMPACT 3 La seconde version
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L’Harmonie nach Rossinis Carità
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La Marche funèbre 6 fut la premiè
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Raritäten, Kuriositäten, Albumbl
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Der erste Entwurf einer Klavierfass
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Das Programm wird mit achtzehn Albu
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eine, auf der vorliegenden CD einge
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gleichen Namens in der Suite Weihna
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unvollendeten Arrangement dar. Wie
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FRANZ LISZT Drawing by George T Tob
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Three early drafts of pieces in the
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day players in Hungarian orchestras
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The rest of the manuscript contains
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pianist: the complete solo piano mu
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utilise le chant Hry„ dans le pre
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Il est impossible de savoir combien
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Liszt - Neuentdeckungen ls 1999 die
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mittelschweren Sammlung aufgab. Das
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die vorliegende Musik die erste uns
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Liszt NEW DISCOVERIES - 2 LESLIE HO
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the 1853 set - as part of Bénédic
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mentioned in the check-list above.
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Postcript: an unfortunate glitch in
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Leslie Howard was born in Australia
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s’affirma au fil des ans. Après
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dans la liste supra. La septième p
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Post-scriptum: une malheureuse mala
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mit dem Einzelstück von 1833/34 (s
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7 Chopin [das Stück konnte nicht i
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Auf den letzten Blättern des Skizz
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Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme
Page 1053 and 1054: Liszt NEW DISCOVERIES VOLUME 3 LESL
Page 1055 and 1056: COMPACT DISC 2 [62'00] 1 de Wielho
Page 1057 and 1058: LISZT wrote two major works on Span
Page 1059 and 1060: “Pretty girl from Tisza district
Page 1061 and 1062: LESLIE Howard Annual re-engagements
Page 1063 and 1064: avez peu de foi ? Alors il se leva,
Page 1065 and 1066: Le manuscrit de Wilde Jagd : Scherz
Page 1067 and 1068: erleben. Das Wunder stellt folgende
Page 1069 and 1070: diese Version erschien zum ersten M
Page 1071 and 1072: Recorded in All Saints’ Church, E
Page 1074 and 1075: T THE RECITATIONS HE WORKS recorded
Page 1076 and 1077: itself runs to some thirty verses a
Page 1078 and 1079: L LES RECITATIONS E MÉLODRAME de s
Page 1080 and 1081: Der traurige Mönch (Ballade von Ni
Page 1082 and 1083: en lui-même contient une trentaine
Page 1084 and 1085: Die Werke, die hier in der Aufnahme
Page 1086 and 1087: omantisch, und die Fingerabdrücke
Page 1088 and 1089: 4 A holt k¤ltapple szerelme Zeng a
Page 1090 and 1091: JÔ hosszı az Âj ott, meszzi a ha
Page 1092 and 1093: 5 Sl¨poj I Knqz; vy¨xal, rano6 sr
Page 1094 and 1095: XIV XV XVI I lnk, ozaren, ego t¨m,
Page 1096 and 1097: XXVIIIQ mnil,5 zti gusli dlq knqzq
Page 1098 and 1099: LISZT HAROLD IN ITALY BERLIOZ, GOUN
Page 1100 and 1101: it for the viola virtuoso Hermann R
Page 1102 and 1103: trouve à la fin de la Marche des P
Page 1106 and 1107: Music for Piano and Orchestra - 1 L
Page 1108 and 1109: COMPACT DISC 2 - 79'07 Concerto in
Page 1110 and 1111: Concerto No 2 was finally ready in
Page 1112 and 1113: irae in his Symphonie fantastique,
Page 1114 and 1115: the tutti the coda begins with a re
Page 1116 and 1117: from the manuscripts—one for solo
Page 1118 and 1119: LISZT Musique pour piano et orchest
Page 1120 and 1121: développement par transformation d
Page 1122 and 1123: occurrence des deux premières phra
Page 1124 and 1125: développement et récapitulation,
Page 1126 and 1127: avait déjà réalisé une copie po
Page 1128 and 1129: LISZT Musik für Klavier und Orches
Page 1130 and 1131: Tradition erhalten, zum Beispiel zu
Page 1132 and 1133: gesamte Orchester eine Rolle spielt
Page 1134 and 1135: Manuskripte belegen, daß er im Zei
Page 1136 and 1137: Scherzando-Form mit eingeschobenen
Page 1138 and 1139: Music for Piano and Orchestra - 2 L
Page 1140 and 1141: COMPACT DISC 2 - 77'47 Concerto pat
Page 1142 and 1143: eady in 1861, but by this stage Lis
Page 1144 and 1145: the form of a polonaise, and ending
Page 1146 and 1147: eing replaced by more solid chords
Page 1148 and 1149: obvious to the ear: the introductor
Page 1150 and 1151: that will not return 1, and a piano
Page 1152 and 1153: 15 rendre plus maître de son art),
Page 1154 and 1155:
Sayn-Wittgenstein. Ce cas est néan
Page 1156 and 1157:
du scherzo et la dernière page d
Page 1158 and 1159:
l’interruption du glissando (le b
Page 1160 and 1161:
comme le Concerto en style hongrois
Page 1162 and 1163:
aber da er später die Soloversion
Page 1164 and 1165:
locken. Wie Iwo und Pamela ZaÏuski
Page 1166 and 1167:
einen Ganzschluß folgt das Scherzo
Page 1168 and 1169:
die Musik wieder der Fassung für z
Page 1170 and 1171:
abschließende Allegro con fuoco cl
Page 1172 and 1173:
Particular thanks are due to Orches
show all

PIANO MUSIC - Abeille Musique

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