PIANO MUSIC - Abeille Musique

épéter, le point auquel le da capo renvoie, et ainsi de
suite, est loin d’être clair. L’édition par Elyse Mach, qui
reproduit le MS, et celle du Neue Liszt-Ausgabe varient
considérablement l’une de l’autre, et le MS ne peut
résoudre toutes les difficultés. Il est donc joué, dans le
présent enregistrement, en tenant compte de ces sources,
tout en offrant une solution légèrement différente de celle
proposée par le N L-A. D’après la façon dont Liszt traita les
thèmes de ces deux compositeurs mineurs, il semble qu’il
les avait tout juste entendus au passage et ne connaissait
pas leur provenance. Il est certain que les sources et les
titres originels de ce ces mélodies ne furent révélés que
par l’infatigable travail des éditeurs du N L-A.
Les onze morceaux suivants vont de menues bagatelles
à des compositions très élaborées, mais ils ne sont pas
destinés en général à être joués en concert et ils utilisent
souvent des thèmes d’autres travaux originels de Liszt.
Liszt visita les Iles britanniques trois fois : en 1826, en
1840/41 et en 1886. Le jour même où il arriva, en 1840,
il jeta sur le papier (et data, sans ajout de titre) la Valse en
mi bémol, qui est vraiment une feuille d’album tirée du
second thème de la Grande Valse de bravoure, mais dans
une version à mi-chemin entre les deux versions publiées
de l’œuvre toute entière. Sous cette forme, elle a ce
charme supplémentaire, qu’elle s’achève dans la
mauvaise clef. La coda de la même valse fournit le
matériel pour le petit Galop de Bal.
On trouva la Marche hongroise en Russie et, la date
autographe mise à part et la mention que le thème fut
écrit à Marly (thème que nous présumons être de Liszt),
nous ne savons rien de plus à son sujet.
La collecte de fonds pour un monument à Beethoven
dans la ville natale de ce dernier aurait pu échouer sans la
générosité extraordinaire de Liszt. Il contribua une somme
énorme (tirée du produit de ses tournées de concerts
pendant cette période où il semblait résolu à jouer deux
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concerts par jour, sept jours par semaine) et il fournit gîte
et couvert, et divertissement musical sous la forme d’une
vaste cantate pour solos, chœur et orchestre. Il ne fut
remercié qu’à demi, et la cantate, quoi qu’abondamment
louée par Berlioz, pour son orchestration surtout, fut vite
oubliée. Un Album-Beethoven fut publié, et Liszt (en toute
hâte, à ce qu’il semble) composa une feuille d’album à
partir de la partie pour piano de la partition pour voix de
la cantate—quelques mesures tirées du début, et la fin du
premier mouvement.
Le thème qui est immédiatement reconnaissable en
tant qu’ouverture de la Ballade No 1 fournit à Liszt
plusieurs feuilles d’album, dont certaines, qui furent sans
doute offertes en cadeau, sont identiques entr’elles. Les
deux feuilles enregistrées ici sous le nom de Klavierstücke
représentent les différents textes diponibles, la version en
ré bémol étant dans la même clef que la Ballade, et la
version en la bémol portant le No 2 afin qu’on la distingue
du morceau pour piano, tout différent, qui porte le même
numéro dans le catalogue de Searle (morceau enregistré
dans le Volume 2 de la présente série).
La Feuille d’album suivante ne reçut pas de titre de
Liszt mais est une simple transcription de l’une de ses
chansons, qui deviendra très connue plus tard dans la
version où elle apparaît en tant que seconde pièce du
Liebesträume (enregistrée au Volume 19). Il existe une
troisième version du morceau, très simple elle aussi, dans
le Klavierstücke dédié à la baronesse von Meyendorff
(enregistrée au Volume 11).
La Berceuse, un hommage à l’œuvre éponyme de
Chopin, nous est familière dans sa version revisée
(enregistrée dans le Volume 2). Mais la conception
originelle, beaucoup plus simple, a pour elle une
innocence que l’œuvre postérieure complique; voire, la
tranquillité du modèle admirable de Chopin est ici
surpassée.