PIANO MUSIC - Abeille Musique

La fin de cette notice m’offre l’opportunité de remercier les nombreuses personnes qui m’ont aidé, de bien
des manières, à achever ces enregistrements de Liszt. Mais, avant tout, j’aimerais particulièrement dédier
cet ultime volume à ma mère Phyllis, à mon beau-père Ted Kaine, ainsi qu’à la mémoire de mon père
Albert Howard et de mon ami Douglas Copeland.
L
E PRÉSENT PROJET S’ACHÈVE avec les quatre-vingttreizième
et quatre-vingt-quatorzième CD du
volume 57 de l’intégrale des œuvres pour piano
solo de Ferenc Liszt ; après les curiosités du pénultième
volume, nous nous intéressons à quelques-unes des
œuvres les plus connues (mais pas forcément les mieux
comprises) de Liszt : les Rhapsodies hongroises.
Comme nous l’avons déjà vu [cf. les Magyar dalok &
Magyar rapszódiàk (vol.29) et l’Ungarischer Romanzero
(vol.52)], Liszt s’efforça de rassembler du matériau
populaire. Toute sa vie durant, il admira la musique des
tziganes, dont nombre des improvisations reposaient sur
des mélodies composées (et souvent publiées). La
décision lisztienne consistant à ne pas distinguer la
musique folklorique hongroise des compositions populaires
utilisées par les tziganes n’est peut-être pas en
adéquation avec l’esprit de l’ethnomusicologie du XX e
siècle, mais les efforts de Liszt en faveur de toutes les
musiques de sa terre natale furent aussi nobles qu’honnêtes.
Dans son ouvrage Des Bohémiens et de leur
musique en Hongrie—quelque peu terni par les ajouts
éditoriaux de la princesse Carolyn zu Sayn-Wittgenstein—
il tente courageusement d’expliquer la fascination suscitée
par cette musique, en partie d’inspiration populaire, en
partie composée par des professionnels, et en partie faite
de l’inspiration momentanée de ses interprètes. Ce livre se
voulait une préface (!) aux Rhapsodies hongroises.
Il existe une fort bonne littérature consacrée à l’origine
de quantité des thèmes utilisés dans les Rhapsodies, mais
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ce sujet est bien trop complexe pour être réduit, de
manière compréhensible, et inclus dans la présente introduction.
Nous reconnaissons avec gratitude que les
informations infra doivent beaucoup à l’excellent article
A Chronology of Ferenc Liszt’s Hungarian Rhapsodies,
de Zoltàn Gàrdonyi (publié en anglais dans le Liszt Society
Journal de 1995), et aux Observations de David Clegg sur
ce même article (dans le Journal de 1996). Il faut également
garder à l’esprit que certains des thèmes pourraient
fort bien être de Liszt, écrits par lui dans le style de
mélodies qu’il aurait entendues.
Liszt a bien pu tourner le dos à ses œuvres pour piano
antérieures, composées dans le style hongrois (comme
l’attestent ses annotations dans le Catalogue thématique
de ses œuvres), ses Rapsodies hongroises III–XV n’en
comportent pas moins force matériau puisé dans le
premier cycle de Chants et Rhapsodies hongrois (cf.
vol.29, qui contient une table répertoriant les connexions
entre les différentes oeuvres). Mais les première et
deuxième Rapsodies sont absolument nouvelles. Toutes
ces œuvres sont dédiées à d’importants Hongrois de
l’époque (Szerdahelyi, Teleki, Festetics, Kázmér Esterházy,
Mme Reviczky, Apponyi, Orczy, Augusz, Egressy) ou à des
musiciens s’intéressant à la Hongrie (Joachim, Ernst, von
Bülow). Les plus tardives expriment une affinité exacerbée
avec la Hongrie : les Rhapsodies XVI–XVIII sont des
compositions entièrement originales, à la hongroise,
cependant que la Rhapsodie XIX revient aux méthodes
employées dans les œuvres antérieures, en citant, cette