PIANO MUSIC - Abeille Musique

entschieden hat. Außerdem müssen verschiedene in
verkürzter Notenschrift aufgezeichnete Passagen
entschlüsselt und, ausnahmsweise, die letzten Takte der
vorletzten Nummer ergänzt werden. Liszts klares ‘Laus
Deo’ am Ende der letzten Nummer verdeutlicht, daß
zumindest er selbst die Sammlung als vollständig und
abgeschlossen betrachtete. Leider gingen die Herausgeber
der Neuen Liszt-Ausgabe diesen Rätseln nicht auf den
Grund, als ihr Band I/IX veröffentlicht wurde. Und sie
entschlossen sich, nur jene Stücke vom Anfang des
Skizzenbuches zu veröffentlichen, die keine Probleme
darstellten: Élevez-vous, voix de mon âme (Invocation,
erste Fassung), Hymne de la nuit und Hymne du matin.
(Diese Stücke sind in Band 7 enthalten.) Es folgt Litanies
de Marie (zweite Fassung), ein Stück, das oft als
unvollendet bezeichnet wurde, das aber zweifellos als
vollendet gelten wird, wenn man Liszts Kurzschrift
entschlüsselt und das richtige Material aus Liszts zahlreichen
Überarbeitungen und Alternativen ausgewählt hat.
Wenn dann das Pariser Blatt richtig eingefügt wird, sind
zwei weitere Nummern vollständig: Miserere (im Manuskript
ohne Titel, aber mit dem lateinischen Text der
Hymne unterlegt) und Pater noster, d’après la Psalmodie
de l’Église. Trotz der vielen Abkürzungen in der Notenschrift
ist die folgende Hymne de l’enfant à son réveil
(zweite Fassung) auch vollständig. Das achte Stück besteht
aus zwei Teilen, die das frühe einzelne Stück Harmonies
poétiques et religieuses ersetzen (das später Pensée des
morts werden sollte, aber hier keinen Titel trägt, obwohl
eine frühere Skizze, die der ersten eingefügten Passage
ähnlich ist, Prose de morts – De profundis angibt). Hier
sind ernsthafte Nachforschungen erforderlich. Das neunte
Stück, La lampe du temple (erste Fassung des Andante
lagrimoso), ist vollständig, obwohl die Seiten ungeordnet
und zerrissen sind. Das zehnte Stück ist ohne Titel (und
ohne Tempobezeichnung), und sein Abschluß muß für
12
Liszt eindeutig gewesen sein, da er das nächste Stück auf
der nächsten Seite begann und nur einige leere
Liniensysteme für abschließende Ergänzungen freiließ
(was sich leicht schlußfolgern läßt). Das elfte und letzte
Stück trägt im Skizzenbuch ebenfalls keinen Titel, obwohl
hier das Material bekannt ist: die Musik stammt von dem
früheren Prélude und wird später in das Bénédiction de
Dieu dans la solitude aufgenommen.
Die dritte Gruppe besteht aus der bekannten
veröffentlichten Gruppe von zehn Stücken.
Die folgenden Stücke wurden veröffentlicht und sind
bereits in Band 7 erschienen:
S154 Harmonies poétiques et religieuses
(einzelnes Stück von 1834)
S172a/1 Élevez-vous, voix de mon âme (Invocation,
erste Fassung) (vorher S173b)
S172a/2 Hymne de la nuit (vorher S173a/1)
S172a/3
S173
Hymne du matin (vorher S173a/2)
Harmonies poétiques et religieuses (zehn
Stücke von 1851)
Liszts hatte von Anfang an die Dichtung und Prosa
Lamartines zum Mittelpunkt für seine Musik erwählt, und
viele der Stücke beziehen ihre Titel oder Einleitungen aus
Lamartines Werk. Einige Wissenschaftler haben darauf
hingewiesen, daß Liszts Beziehungen zur Gräfin d’Agoult
und zur Fürstin zu Sayn-Wittgenstein einen bedeutenden
Einfluß auf die Entwicklung des Projekts hatten.
(Während Liszt die Serie von 1847 auf dem Anwesen der
Fürstin beendete, äußerte er sich noch immer in Briefen
an die Gräfin zu diesem Thema.) Sicher ist der Einfluß
Lamartines in den Stücken von 1851 weniger deutlich zu
erkennen. Es sind zwei Stücke darunter, die wohl
Meisterwerke sein mögen, aber wenig mit dem Projekt zu
tun haben: Funérailles und Cantique d’amour (das eine
ein Klagelied über die Hinrichtung der ungarischen
Regierung im Oktober 1849, das andere ein Liebeslied für