PIANO MUSIC - Abeille Musique

energico 2, si mineur prend sa place. Deux autres thèmes sont introduits en succession rapide –
un thème en octaves que caractérise l’intervalle descendant de la septième diminuée, et un motif
rythmique dans la basse qui se reconnaît à ses notes répétées. Les thèmes deux et trois se
trouvent dans les pages suivantes jusqu’à ce que le thème initial revienne pour annoncer le
quatrième thème, Grandioso 3, qui mène la musique en ré majeur et, en termes classiques, au
second sujet ; celui-ci continue grâce à la transformation thématique du matériau précédent dans
un nouveau ton. La délicate mélodie qui dérive du troisième thème 4 est tout particulièrement
belle, la répétition des notes de ce thème n’y est plus menaçante. Un développement effréné
mène à un passage (à partir de la mesure 255) qui correspond à la classique codetta 5 et (à la
mesure 277) au développement 6 qui s’ouvre sur une transformation de l’ouverture même de
l’ouvrage. C’est alors un dialogue presque d’opéra qui mène à l’Andante sostenuto 7 en fa
majeur avec son nouveau, et cinquième thème qui, en alternant avec le quatrième thème, crée le
plus passionné des mouvements lents. Un retour au matériau initial introduit le fugato dans le
tempo rapide principal 8 tout esprit et dissonnances aiguës, avant la récapitulation 9 (à partir
de la mesure 531) qui s’intensifie jusqu’à un point culminant (à partir de Più mosso bl à la
mesure 555) avant le retour du second sujet en si majeur bm. (Il est intéressant de remarquer que
cette mélodie est beaucoup plus sobre que sous sa forme en ré majeur et qu’en dépit des
changements délibérés de plus d’un pianiste, Liszt ne précise pas l’addition de l’octave
inférieure de si, ni à ce point ni dans aucune autre partie de la Sonate entière jusqu’à la toute
dernière note. De toute la musique de Liszt, ce morceau est certainement celui qui demande la
fidélité la plus totale au texte.)
La Stretta bn Presto et Prestissimo aux octaves traitres dans la coda ne mène pas à une grande
conclusion (bien que si l’on en croit le manuscrit, Liszt y ait brièvement pensé) mais amène
magistralement au silence toute la matière musicale, y compris le thème du mouvement lent bo
dans une atmosphère d’optimisme tranquille, exprimé par la plus indirecte des cadences finales,
de la triade en fa majeur à l’accord en si majeur doucement répété, dans sa seconde ambitieuse
inversion, jusqu’à ce que la dernière note libère finalement toute la tension.
On sait que Liszt dédia sa Sonate à Schumann en geste de remerciement après avoir reçu la
dédicace de la grande Fantaisie, op. 17, de Schumann – dédicace que Clara Schumann devait
supprimer par rancune dans son édition des œuvres de son mari !
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