PIANO MUSIC - Abeille Musique

daß sie im alleruntersten Stimmbereich des Klaviers
gespielt werden.
Für das Finale liegen viele verschiedene virtuose
Alternativpassagen vor, die leicht von Beethovens Vorlage
abweichen, aber auf jeden Fall die wesensmäßige
Schwäche des Klaviers gegenüber dem vollen Orchester
ausgleichen—in das Beethoven zum ersten Mal Posaunen
und Pikkoloflöten eingliedert. Gleich zu Anfang bietet Liszt
an, der erhöhten Gewichtigkeit entsprechend den Part der
linken Hand auszufüllen. Die vorliegende Einspielung
weicht ab dem 58. Takt von seiner alternativen Lesart ab,
denn dort entfernen sich Oktavtriolen allzu unangenehm
weit von Beethovens Melodielinie. Dagegen wird Liszts
Forderung, Beethovens Exposition zu wiederholen, mit
Freuden aufgegriffen, genau wie die originelle Leitstimme,
die ab dem 290. Takt Beethovens Tremoli durch Oktaven
con strepito ersetzt. Mit der Untermauerung auf einer
tieferen Oktave, die Liszt dem Pikkolopart der Coda
zugedacht hat, läßt es sich leben, weniger dagegen mit der
Ausführung des Pikkolotrillers und des ersten Violinparts
durch eine Hand. Zum Ausklang stehen Liszts pianistische
Rhetorik und Beethovens Orchesterrhetorik erneut in
Einklang miteinander.
Sinfonie Nr. 6 in F-Dur Op.68—„Sinfonie Pastorale“
Liszt hatte von Anfang an großen Erfolg mit seiner
Übertragung der Pastorale. Sie war vermutlich die erste
der Beethoven-Sinfonien, deren Transkription er in Angriff
nahm, und er hat zumindest die letzten drei Sätze immer
wieder bei öffentlichen Konzerten gespielt. Beethoven
vollendete das Werk ungefähr um die gleiche Zeit wie die
vorangegangene Sinfonie, also 1808. Die entstehungsgeschichtlichen
Einzelheiten von Liszts Transkription
decken sich im wesentlichen mit jenen seiner
Übertragung der 5. Sinfonie. Davon ausgenommen ist eine
acht Takte umfassende Passage im fünften Satz (die letzte
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Darbietung des Hauptthemas, angefangen beim 133.
Takt), die er für die Breitkopf-Ausgabe von 1840
vereinfacht hat. Die Endfassung ist noch einfacher, stellt
aber wohl eher einen Kompromiß gegenüber Beethovens
Vorlage dar, in der—das muß einmal gesagt sein—viel
zuviele Linien um die Oberhand ringen, um jemals von
einem einzelnen Pianisten dargeboten zu werden. (Daß
die Neue Liszt-Ausgabe diese Endfassung allein aufgrund
von acht geänderten Takten als „dritte“ Version bezeichnet,
scheint in einem ohnehin sehr verworrenen Katalog
unnötige Verwirrung zu stiften.)
Das größte Problem, das sich dem Interpreten von
Liszts Transkription stellt, ist der Erhalt der äußerlichen
Ruhe, während er sich zugleich die Hände verrenken und
häufig in aller Stille Undezimen greifen muß. Davon
abgesehen ist und bleibt die Sechste aus pianistischer
Sicht die wohl angenehmste aller Sinfonien. Das
„Erwachen heiterer Gefühle bei der Ankunft auf dem
Lande“ läßt wonnevoll darin schwelgen, daß alle
Beethoven sehen Klanggebilde so getreu und dankbar
nachempfunden sind. Und von der „Szene am Bach“
gehen kein Plätschern und kein Vogelruf verloren—das
geht soweit, daß einige gefahrlich weite Griffe für die linke
Hand gleichzeitig mit kombiniertem Triller- und
Melodiespiel der rechten Hand auftreten. Gelassene
Athletik, so und nicht anderes sind die Anforderungen zu
beschreiben, die für die Reprise mit ihren zusätzlichen
Klarinettenklängen und Violinarpeggien gelten.
Liszt hat offenbar einst Berlioz anvertraut, daß er die
zweiten acht Takte des „Lustigen Zusammenseins der
Landleute“ etwas langsamer spiele, da es dort um alte
Bauern ginge—im Gegensatz zu den jungen Bauern am
Anfang. Nur wenige Dirigenten würden mit derlei
Aufführungspraktiken ihr Ansehen aufs Spiel setzen, aber
es ist gewiß eine ausgezeichnete Idee, bei der
Interpretation des Stücks daran zu denken. Zu den