PIANO MUSIC - Abeille Musique

LISZT Deuxième Année de Pèlerinage – Italie
D
IE GENESE DES ERSTEN UND ZWEITEN BUCHES
von Liszt unter dem Titel Années de Pèlerinage
weist viele Parallelen auf: Die Mehrheit der
Stücke beider Bücher wurde in den 30er Jahren des
19. Jahrhunderts während Liszts gemeinsamen Reisen
mit Marie d’Agoult in die Schweiz und nach Italien
komponiert. Diese Zeit, in der die drei Kinder des
Paares, nämlich Blandine, Cosima und Daniel, geboren
wurden, war für Liszt nicht nur von großer persönlicher
Bedeutung, sondern auch im musikalischen Bereich, wo
intensives kompositorisches Schaffen von einer großen
Anzahl an Konzertaufführungen begleitet wurde. In
den frühen 50er Jahren jenes Jahrhunderts—Liszts
musikalisch fruchtbarster Zeit als Komponist und
Kapellmeister am Hof von Weimar—wurden die beiden
Bücher dann schließlich in ihrer endgültigen Version zur
Veröffentlichung freigegeben. Eine ähnliche Entstehungsgeschichte
haben auch auf die Transzendenten Etüden
und die Ungarischen Rhapsodien, die etwa zur gleichen
Zeit ihre endgültige Form erhielten. Mit Ausnahme eines
einzigen Stückes stammten alle Kompositionen des
schweizer Buches aus Liszts zuvor veröffentlichten Werk
Album d’un voyageur, während der italienische Band nur
drei Stücke aufweist, die bereits zuvor in anderer Fassung
erschienen waren, nämlich die Petrarca-Sonetten. Die
restlichen Kompositionen waren jedoch—bis auf eine—
alle in den späten 1830er Jahren geschrieben worden.
Der zusätzliche Band Venezia e Napoli, der etwa im
Jahre 1840 für die Veröffentlichung bereit gewesen war,
wurde von Liszt jedoch im Korrekturstadium zurückgezogen.
Aus der späteren Version dieser Sammlung
gleichen Titels waren zwei der alten Stücke entfernt,
zwei weitere überarbeitet und eine neue Komposition
dazwischen eingeschoben worden. Die beiden Bücher
unterscheiden sich jedoch ganz wesentlich hinsichtlich
ihrer Inspirationsquellen: Obgleich dem schweizer
Band zahlreiche literarische Bezüge unterliegen, ist er
doch hauptsächlich durch die schweizer Landschaft
selbst inspiriert. Das zweite Années-Buch schöpft
hingegen ganz und gar aus der italienischen Kunst und
Literatur.
Der erste Entwurf von Sposalizio entstand etwa um
1838/9. Das Manuskript weist jedoch Spuren von zwei,
wenn nicht sogar noch weiteren Überarbeitungen auf,
bevor das Werk schließlich veröffentlicht wurde. (Die
einzig vollständige und aufführbare frühere Version dieses
Stückes wird in Band 48 dieser Serie zusammen mit den
früheren Versionen der Dante-Sonate erscheinen.) Liszt
komponierte dieses Werk als eine Hommage an Raffaels
gleichnamiges Gemälde von der Verlobung der Jungfrau
Maria mit dem heiligen Josef (das in der Mailänder Brera-
Kapelle bewundert werden kann). Aufgrund von Liszts
späterem Gebrauch des zweiten Themas (G-Dur, Lento) in
seinem Werk für Chor und Orgel Zur Trauung und dessen
Katalogisierung als Ave Maria III ist bekannt, daß diese
Melodie der heiligen Maria gewidmet ist. Dies bleibt jedoch
Liszts einziger Hinweis auf den Charakter des Stückes. Der
Vorgriff auf Debussys spätere Erste Arabesque, der auf so
unheimliche Weise in den Abschlußphrasen von Liszts
Werk zutage tritt, hat häufig Erwähnung gefunden.
Michelangelos Skulptur Il penseroso schmückt das
Grab von Lorenzo de Medici in der Kirche von San
Lonrenzo in Florenz. Die von ihr inspirierte Musik zählt zu
den einfachsten und schlichtesten von Liszts reifen
Werken seiner frühen Schaffensphase. Das ursprünglich
um 1838/9 geschriebene Stück wurde später überarbeitet
und erweitert und als zweite Ode in die Trois Odes
funèbres aufgenommen: „La notte“ (in Band 3) und die
beiden anderen Stücke sind mit Michelangelos Vierzeiler
versehen:
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