PIANO MUSIC - Abeille Musique

plus tard engendrera la troisième Rapsodie hongroise, et elle se termine avec le même thème moto
perpetuo, qui est à la base de la troisième des Ungarische Nationalmelodien, ainsi que de la section
finale de la sixième Rapsodie.
Les Magyar Rapszódiák n os 12 à 17 furent publiées en six volumes en 1847, et sont beaucoup plus
magistrales que les œuvres précédentes. Il est extraordinaire de constater que plus tard, la franche et
directe cinquième Rapsodie hongroise deviendrait la descendante de la splendide œuvre ornementée
n o 12 de ce set, le changement dans la texture étant si grand. L’œuvre n o 13 est la seule parmi les sept
versions de la Marche Rákóczi pour piano de Liszt qui ait survécut, et qui plus tard fut diluée dans la
moins ornementée quinzième Rapsodie. Les ornements furent les premières victimes de la
reconstruction du n o 14 dans la onzième Rapsodie, et la version subséquente fait une excursion
imprévue dans une clé « plus facile », pour arriver à une coda plus frénétique que ce que les rapides et
brisées dixièmes en la majeur permettent. Le n o 15, d’une façon similaire, devint la septième Rapsodie
hongroise, mais elle fut raccourcit, et privée de l’excellent interlude en si majeur vers la fin. Le n o 16,
de même, est une version extrêmement plus difficile que ce qui deviendrait par la suite la dixième
Rapsodie, et le n o 17 est la forme originale de la fameuse treizième Rapsodie hongroise, mais ici la
section lente contient une variation de plus, avec plusieurs effets de trémolo, et la section rapide contient
un thème de rythmes croisés (de 3+3+2 double croches, au-dessus d’un accompagnement de quatre
battements réguliers) qui fut abandonné dans l’œuvre subséquente.
Ce que nous avons nommé comme étant les Magyar Rapszódiák n os 18 à 21, étaient prêtes pour
publication au début de 1847, mais ne furent jamais publiées. Le Pester Carneval, quant à lui, fut publié
la même année. (N o 20 apparut en 1936, et les trois autres dans les éditions russes complètes contenant
les 22 œuvres, en 1973.) Le n o 18 contient la plupart du matériel, mais avec plus de variations, ainsi,
peut-être, qu’un contrôle plus serré sur la tournure des événements de la douzième Rapsodie
hongroise – cette dernière délaisse le glissando des clés noires. Le n o 19 fut aussi quelque peu raccourcit
dans sa dernière transformation en la huitième Rapsodie. L’œuvre n o 20, habituellement intitulée la
« Rapsodie roumaine », souvent appelée par erreur la « Rapsodie hongroise n o 20 » par un nombres
d’écrivains ignorants, est une œuvre d’harmonies fascinantes et originales, qui ont été que trop rarement
jouées publiquement. L’innocence de la petite figure d’accompagnement du début fournie un petit indice
de ce qui vient par la suite, et la section lente principale fut considérablement diminuée, comparer à son
ampleur précédente, lorsque Liszt incorpora la mélodie dans la lente section de la sixième Rapsodie
hongroise. Ici elle est merveilleusement fière et élaborée. Le changement en sol majeur avec le
« Hermannstädter », introduit de très difficiles écarts dans les mains, avant que la sorcellerie harmonique
de la « Walachische Melodie » nous suggère, avec un sentiment de malaise, que cette musique, en fait,
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