PIANO MUSIC - Abeille Musique

LISZT Transcriptions de Schubert et de Weber
L
’INFINITUDE APPARENTE de la production lisztienne
est mieux appréhendée à l’aune du travail
d’éditeur du compositeur—son nom apparaît sur
tant de musiques que l’on est peut-être en droit de se
demander combien d’éditions il réalisa effectivement.
Certes, il se contenta de superviser les réimpressions
corrigées de nombreuses partitions, auxquelles il put
n’ajouter que quelques doigtés. Mais, comme il le savait
pertinemment, la réputation de son nom signifiait des
ventes et une plus large propagation de la musique qu’il
aimait et voulait faire connaître et apprécier. Le nom de
Liszt figure sur des éditions des Sonates de Beethoven,
mais le texte est très net et précis, du moins pour
l’époque. Dans ce cas, comme dans bien d’autres (les
Messes, la musique pour piano et la musique de chambre
de Beethoven, les grandes œuvres pour orgue de Bach, les
Préludes et Fugues en ut dièse mineur de Bach, les Études
de Chopin, les Nocturnes de Field, la Fugue en mi mineur
de Haendel, les Trios avec piano de Haydn (d’ordinaire
non répertoriés dans les catalogues), la « Fugue du chat »
de Scarlatti, ou les Études Gartenlaube de Viole), Liszt
réédita généralement des textes déjà publiés—il n’existe
pas de preuves d’un retour aux sources manuscrites.
Certaines de ses œuvres parurent en même temps que
certaines de ses éditions : les œuvres pour orgue de Bach
comprennent ainsi les transcriptions lisztiennes, pour
piano, de sept pièces majeures, tandis que les éditions des
Concertos pour piano n o 3, n o 4 et n o 5 de Beethoven
incluent la réduction lisztienne des parties orchestrales
pour un second piano—et pour deux pianos à chaque
fois que la partie soliste est silencieuse ; ses réécritures
d’arrangements de diverses de ses propres œuvres
réalisées par Gottschalg en font des transcriptions
lisztiennes à part entière; il existe, en outre, un groupe de
pièces particulier, où Liszt présente une réédition d’un
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texte publié clair, avec ses annotions personnelles
nettement distinguées sur des portées séparées. Ces
suggestions ossia, qui ne concernent parfois que quelques
notes ou un bref passage, peuvent indiquer de légères
modifications du texte original (danses de Schubert,
sonates de Weber, Septuor de Hummel), mais elles
peuvent aussi—comme dans plusieurs exemples de cet
enregistrement—équivaloir à une vaste refonte des
textures, et n’avoir de transcriptions que le nom.
Soulignons que, même dans ces cas, le texte original est
présenté sans ornement et que les alternatives de Liszt
sont imprimées séparément, généralement en caractères
plus petits.
La prédilection de Liszt pour la Grosse Fantasie de
Schubert (mieux connue comme la Fantaisie « Wanderer »
1 –4) tourna presque à la préoccupation. Le chefd’œuvre
de Schubert recèle le noyau du système lisztien
de transformation thématique et d’unité de plusieurs
mouvements en un. Liszt en produisit une célèbre version
pour piano et orchestre (et une autre pour deux pianos),
vers 1851, puis une version pour piano solo, beaucoup
plus tardive. Le texte de Schubert est présenté avec force
suggestions ossia relatives aux trois premiers mouvements,
soit pour remplacer certaines textures moins
pianistiques de Schubert (à l’époque, pratiquement tout le
monde—et Schubert le premier—déclarait cette pièce
non pianistique et injouable telle quelle), soit pour tirer
parti de la plus grande étendue du clavier au milieu du
XIX e siècle. Dans la section finale, Liszt propose, après
l’original de Schubert, un texte totalement indépendant,
d’où les terribles arpèges et doubles croches ont été
presque tous éliminés, la texture étant beaucoup plus
orchestrale. Naturellement, tout le monde joue aujourd’
hui le texte original de Schubert, mais, sans cet arrangement
intéressant—dont la valeur intrinsèque dépasse le