PIANO MUSIC - Abeille Musique

stellt fest, daß die Stücke in einer anderen Reihenfolge gedruckt wurden, als Liszt sie seinem
vorgesehenen Verleger Täborszky angegeben hatte. Die Änderung der Reihenfolge geht auf
August Göllerich zurück, der die Kopie angefertigt und dann viele Jahre einbehalten hat. Dabei
machen Liszts musikalische Intentionen, wie Legäny sehr richtig aufzeigt, seine ursprüngliche
Anordnung ausgesprochen logisch. Die korrekte Anordnung der Stücke lautet: Szechenyi, Deäk,
Teleki, Eötvös, Vörösmarty, Petöfi und Mosonyi, und das Quintenmotiv ist in den Nr. 1, 2, 4 und
5 ohne weiteres auszumachen. In der Nr. 3 tritt es im Ostinato und in der Coda auf, während in
der Nr. 6 sein Erscheinen auf den Übergang zum zweiten Thema beschränkt ist.
Wie wir wissen, hatte Liszt viele Jahre lang immer wieder an den betreffenden Stücken
gearbeitet, und die endgültige Konzeption des Zyklus wurde wahrscheinlich erst 1885 festgelegt.
Obendrein handelt es sich insofern wahrhaftig um einen Zyklus, als das Motiv des abwärts
gerichteten Quintsprungs in ganz regelmäßigen Abständen immer wieder aufscheint, auch wenn
sich das übrige thematische Material der Stücke voneinander unterscheidet. Natürlich hatte Liszt
Petöfi und Mosonyi schon in früheren Fassungen (Teil 11) herausgegeben, und die verarbeitete er
für den Zyklus zu neuen Versionen. (Bekanntlich hat er außerdem eine längere getrennte Fassung
von Teleki für die ebenfalls in Teil 11 eingespielte Ungarische Trauer - Vorspiel und Marsch
geschaffen.) Es mag ein glücklicher Zufall sein, daß die abwärts gerichteten Quinten in Petofi
bereits vorkommen und Liszt hier nur das Material erweitern und eine Coda hinzufügen mußte,
die die richtige Verbindung zum letzten Stück herstellt: zu Mosonyi.
Nun hat Göllerich Mosonyi in seiner endgültigen Form aller Wahrscheinlichkeit nie zu sehen
bekommen und seine Kopie nach einer Zwischenfassung angefertigt - meiner Ansicht nach
anhand der heute in der Kongreßbibliothek aufbewahrten Kopie, ehe Liszt seine letzten
Änderungen und Zusätze vorgenommen hatte. In der uns bekannten Form fehlt das Motiv des
abwärts gerichteten Quintsprungs. Die einzigen Unterschiede gegenüber der frühen Fassung sind
die Wiederholungen zweier kurzer Phrasen gegen Ende. Diese Veränderungen sind in Liszts
Handschrift mit Tinte in die Kopie eingefügt, die kürzlich der Kongreßbibliothek vermacht
wurde, und stellen die Mosonyi-Version in den derzeit erhältlichen Ausgaben der Bildnisse her.
Der so entstandene Schluß ist ein wenig beunruhigend, da solch ein Abschluß nicht zu
rechtfertigen scheint, daß Mosonyi ans Ende eines Zyklus gesetzt wird, dessen letztes Stück es
versäumt, das Vorangegangene zusammenzufassen, weil es das wichtige Motiv in absteigenden
Quinten überhaupt nicht enthält. Nun jedoch wird aus dem holographischen Manuskript der
Kongreßbibliothek eine zweite Korrekturphase ersichtlich, die alle Zweifel beseitigt: Liszt hat
den neuen Titel des Stücks - schlicht und einfach 'Mosonyi' - mit einem blauen Stift eingefügt,
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