PIANO MUSIC - Abeille Musique

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unvollendeten Arrangement dar. Wie bei den anderen Stücken dieser Art erweist sich das Manuskript als aufschlußreich: Die Einführungstakte sind auf einem Blatt, die Schlußtakte (oder in diesem Fall ein eintaktiger Tusch) auf einem anderen notiert. Die Einleitung und Coda zur Smetana Polka bm erschienen ebenfalls im Liszt-Pedagögium, hatten aber das große Glück, mit dem Smetana-Stück in einem Zugabenalbum wiederveröffentlicht zu werden, herausgegeben von dem Virtuosen Raymond Lewenthal, der uns allen sehr fehlt. Die Einleitung und Schlußtakte zu Tausigs 3. Valse-Caprice bn erlitten ein noch seltsameres Schicksal, ehe sie schließlich im richtigen Zusammenhang von der Liszt Society 1989 in ihrem Journal publiziert wurden: In einer amerikanischen Publikation erschienen sie als durchgehendes Stück für Soloklavier ohne den Strauß/Tausig-Walzer, der beide Blätter trennen sollte – und wurden daher in Grove VI falsch zugeordnet, und zwar mit irreführender Katalognummer unter einem Titel, der sich von seiner Tempoangabe (‘Ruhig’) herleitet. Liszts Blätter enthalten ganz eindeutig das thematische Material von Johann Straußs Wahlstimmen, op. 250. Der große Gelehrte und Herausgeber Robert Threlfall war der erste, der dieses in der Library of Congress verwahrte Manuskript korrekt identifizierte. Das ursprüngliche Konzept des Dritten Mephisto-Walzers bo ist nie veröffentlicht worden, aber der Vergleich zwischen dieser Version und der Fassung letzter Hand (in Teil 1) ist eine fesselnde Untersuchung: Die erste Fassung ist fast zu knapp, während sich die spätere Version am Rande der Weitschweifigkeit bewegt. Beide enthalten einen nachdenklichen, grüblerischen Abschnitt – durch einen Exkurs in den 4 / 4 -Takt wird der Verlust des Walzercharakters riskiert – und beide nutzen bewußt eine unruhige Schwankung zwischen dis-Moll (der ungewöhnlichen Tonart des Stückes) und Fis-Dur (seiner angenehmeren Paralleltonart). Wie es scheint, wurde der unveröffentlichte Petite Valse bp irgendwann zwischen der Komposition des dritten und vierten Stücks der Valses oubliées geschrieben, denn er wird als Gegenstück zu den drei Walzern bezeichnet. Das Manuskript (im Goethe-Schiller-Archiv) ist in einem fürchterlichen Zustand: An einigen Stellen ist es eingerissen, sowohl senkrecht als auch quer – ein Verbrechen, falls die Tat nicht von Liszt selbst in einem Moment des Selbstzweifels verübt wurde, ansonsten bloß ein Jammer, denn das Fragment ist von jener jenseitigen nostalgischen Schönheit, wie sie nur im milderen Alterswerk Liszts vorkommt. Das Werk besteht aus 101 Takten Musik, und eine letzte Änderung der Tonartvorzeichnung läßt den Rückgriff auf früheres Material erkennen. Der Verfasser des vorliegenden Textes hat dieses Stück vervollständigt, indem er 25 Takte hinzufügte, von denen 20 ganz und gar von Liszt stammen, 38
und die letzten fünf Takte enthalten lediglich eine flüchtige Erinnerung an die vorhergehende Phrase, in Imitation einer Passage aus dem Troisième Valse oubliée. Dies ist einfach ein zu betörendes Werk, um es ungehört beiseite zu legen. Um zum Abschluß die Stimmung zu heben und zugleich auf die allererste CD dieser Reihe zurückzukommen, bieten wir die Urfassung des extravaganten und geistreichen Grande Valse di bravura bq (in einer der früheren Ausgaben wurde er Le bal de Berne untertitelt). Er ist von jener musikalischen und klavieristischen Prägung, die das Publikum zuerst auf Liszt aufmerksam werden ließ, und die wie so oft sowohl dem öffentlichen als auch dem privaten Temperament seines musikalischen Ausdrucks Rechnung trägt, dessen stets präsente und wagemutige Originalität in eine glitzernde Schale gekleidet ist. LESLIE HOWARD ©1999 Übersetzung ANNE STEEB/BERND MÜLLER If you have enjoyed this recording perhaps you would like a catalogue listing the many others available on the Hyperion and Helios labels. If so, please write to Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England, or email us at info@hyperion-records.co.uk, and we will be pleased to post you one free of charge. The Hyperion catalogue can also be accessed on the Internet at http://www.hyperion-records.co.uk Si vous souhaitez de plus amples détails sur ces enregistrements, et sur les nombreuses autres publications du label Hyperion, veuillez nous écrire à Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England, ou nous contacter par courrier électronique à info@hyperion-records.co.uk, et nous serons ravis de vous faire parvenir notre catalogue gratuitement. Le catalogue Hypérion est également accessible sur Internet: http://www.hyperion-records.co.uk Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme gefallen hat, lassen Sie sich unseren umfassenden Katalog von ‘Hyperion’ und ‘Helios’-Aufnahmen schicken. Ein Exemplar erhalten Sie kostenlos von: Hyperion Records Ltd., PO Box 25, London SE9 1AX, oder senden Sie uns ein Email unter info@hyperion-records.co.uk. Wir schicken Ihnen gern gratis einen Katalog. Der Hyperion Katalog kann auch unter dem folgenden Internet Code erreicht werden: http://www.hyperion-records.co.uk Copyright subsists in all Hyperion recordings and it is illegal to copy them, in whole or in part, for any purpose whatsoever, without permission from the copyright holder, Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England. Any unauthorized copying or re-recording, broadcasting, or public performance of this or any other Hyperion recording will constitute an infringement of copyright. Applications for a public performance licence should be sent to Phonographic Performance Ltd, Ganton House, 14-22 Ganton Street, London W1V 1LB. 39
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KLAVIERWERKE - Teil 25 DAS CANTICUM
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noch immer die Opus-Nr. 7 trägt -
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di Figaro von L. Ricci (!), La soli
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Page 642 and 643:
evening as the play for which it wa
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Leslie Howard's most important reco
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a de nombreuses ressemblances avec
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O Liszt am Theater Fantasien, Trans
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läßt) und für eine Reihe der kam
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Liszt LESLIE HOWARD A la Chapelle S
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transpositions to allow the hands t
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l’inévitable conséquence d’un
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Tönen, wenn die Finger nicht auf D
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Liszt Hexaméron Symphonie fantasti
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a third portrait, and Liszt respond
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de Blocqueville, das einzige andere
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adulateur qu’en fit Francis Plant
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Liszt Transcriptions BERLIOZ CHOPIN
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Liszt’s instant enthusiasm upon f
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LISZT Arabesques Russian and Hungar
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Prelude and Polka: it is clear from
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LISZT Transcriptions russes et hong
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Liszt. Il est le dédicataire de no
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anscheinend einige unterschwellige
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Recorded on 20 & 21 October 1994 Re
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LISZT Beethoven and Hummel Septets
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and variations (five of them, plus
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task in transcribing this work was
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centre du Trio semblent être des e
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ajoute son accompagnement rythmique
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dem Liszts Umsetzung der unablässi
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einem überzeugenden Triptychon: da
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LISZT
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absolutely faithful to David's text
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Liszt MUSIQUE COMPLETE POUR PIANO S
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Liszt Klavierwerke - Teil 16 FERDIN
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LESLIE HOWARD Leslie Howards intern
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Liszt Tanzmomente and other rare Ge
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thought was to extend three bars in
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U N DES TRAITS LES PLUS INTIMIDANTS
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le duc Ernest. Ce morceau a, cepend
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gegenwärtigen Einsamkeit an das Gl
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Recorded on 11 & 12 March 1995 Reco
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Liszt SongTranscriptions Beethoven
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COMPACT DISC 2 [73'03] 1 Er ist gek
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effect in the ‘Song of the Flea
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eally a very simple hymn, and ‘Th
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dans la brume pour éviter la doule
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Hoffman von Fallersleben rétablit
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D LISZT Lieder ohne Worte IESE „L
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des Windes teilen kann, wenn er dur
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gefüllt; und „Frühling und Lieb
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CDA66481/2 Liszt THE COMPLETE MUSIC
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F ERENC LISZT’s years of travel t
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fiendishly intricate details which
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Que béni soit le jour et le mois e
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piano s’allie à la partie vocale
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Cette exploration du Liszt italien
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dem Gesangspart oder den Gesangspar
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Klavierstück selbst ist imposant u
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BEETHOVEN-LISZT The Complete Sympho
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COMPACT DISC 3 [78'52] Symphony No
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The obvious desire to propagate int
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the exposition are well worth playi
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orchestral performance and repertoi
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Similarly, the ‘Shepherds’ Song
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the Ninth for Breitkopf and submitt
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« Le nom de Beethoven est un nom c
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Dès le début, la partition de Lis
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alternatives de texture qui paraiss
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abandonne quatre mesures avant l’
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De même que pour les cas similaire
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l’addition d’un second piano (d
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„Der Name Beethoven ist heilig in
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skriptionen so darzubieten, wie sie
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31 Sinfonie Nr. 3 in Es-Dur Op.55
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is die 4. Sinfonie komponiert war.
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Höhepunkten der Transkription zäh
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wiederholten Triolen. Manchmal sieh
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Trotz aller Unzulänglichkeiten, di
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LISZT The Early Beethoven Transcrip
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As we have noted elsewhere, Liszt
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complied with, as is his inventive
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Similarly, the ‘Shepherds’ Song
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The finale, like the first movement
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LESLIE Howard Annual re-engagements
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multitude de détails et d’access
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merveilleusement écrite, tandis qu
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que les titres français), l’on s
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que tout le reste doit trouver le m
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LISZT Die frühen Beethoven-Transkr
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-repertoires der ersten Hälfte des
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Gedicht von unerfüllter Liebe stim
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pianistischer Kunstgriffe bedient.
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wert, obwohl die neun aufeinanderfo
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Recorded on 29 February, 1 March an
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LISZT The Schubert Transcriptions -
Page 833 and 834:
The present survey of Liszt’s Sch
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The adventures of the various dance
Page 837 and 838:
catalogues’ erroneous suggestions
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Leslie Howard Renowned concert pian
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Des accompagnateurs spécialisés,
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L’art de composer ou, en fait, de
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série, mais possède en plus un se
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verschafften, den sie seitdem nie m
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Nr. 3: D145/I/1; D783/I/4; D365/19;
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hören, und auch Liszt enthält sic
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Recorded on 28 February, 4 March, 2
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Page 857 and 858:
COMPACT DISC 2 [75'34] Schwanengesa
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Chézy, and deals with Light living
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whole of the third and fourth verse
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touching in its tranquillity than t
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11 (Vulgate 18, « Les cieux décla
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entiers donnés dans l’un ou l’
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Müller et Schubert, à la bourrasq
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LISZT Schubert-Transkriptionen - II
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plappernde Bach, der die Aufmerksam
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Die zweite Schallplatte schließt m
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eiden Strophen des Liedes stark ver
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Page 881 and 882:
COMPACT DISC 2 [74'05] Schwanengesa
Page 883 and 884:
appreciate that the storm outside i
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consists of just the first paragrap
Page 887 and 888:
like approach to the piece, and the
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LISZT Transcriptions de Schubert -
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d’une longue et pieuse coda. Pour
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15 mise en musique touchante par Sc
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LISZT Schubert-Transkriptionen - II
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LESLIE HOWARD © Adam Scott ersten
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asende Mittelteil einen ganz andere
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deutlich erkennbar, daß diese Ausg
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Liszt WEBER AND SCHUBERT Transcript
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vary repeated phrases that the extr
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LISZT Transcriptions de Schubert et
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exécution avec orchestre; elles ap
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heutzutage vorwiegend Schuberts Tex
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Recorded on 2 May, 26 June and 19 A
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LISZT THE COMPLETE MUSIC FOR SOLO P
Page 918 and 919:
p À la chapelle Sixtine - Miserere
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Liszt composed his Grand Solo de co
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(see Volume 13) it is interesting t
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Paralipomènes La Dante-Sonate à d
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la première, est la plus insaisiss
Page 928 and 929:
Paralipomènes Die ursprüngliche D
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pathétique.) Der Begräbnismarsch
Page 932 and 933:
Nummern um einen Halbton nach unten
Page 935 and 936:
Page 937 and 938:
H] Troisième Valse oubliée with a
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which makes much use of reckless le
Page 941 and 942:
Further variant versions of waltzes
Page 943 and 944:
The first version of Huldigungsmars
Page 945 and 946:
of the Breitkopf version, which is
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LESLIE HOWARD 'A virtuoso in the tr
Page 949 and 950:
(volume 26), sans pour autant aspir
Page 951 and 952:
D'autres variantes de valses suiven
Page 953 and 954:
La version simplifiée du Grand Gal
Page 955 and 956: Liszt à sa pièce pour piano origi
Page 957 and 958: cycle, et il est douteux qu'une per
Page 959 and 960: (Teil 26) vorausahnen, noch ohne de
Page 961 and 962: Das unbetitelte Blatt mit einer pol
Page 963 and 964: aufgeführt, und die Bearbeitung f
Page 965 and 966: Themen umfaßt, und in den Schlußt
Page 967 and 968: und mit demselben blauen Stift hat
Page 970 and 971: Liszt THE COMPLETE WORKS FOR SOLO P
Page 972 and 973: COMPACT DISC 3 - 65'45 1 Gaudeamus
Page 974 and 975: THE FIFTY-SEVENTH and last volume o
Page 976 and 977: COMPACT DISC TWO The second disc of
Page 978 and 979: Magyar theme bq we know from the te
Page 980 and 981: It is very sad indeed that La Mandr
Page 982 and 983: The Ländler 3, Dumka 4, and Air co
Page 984 and 985: LESLIE HOWARD Embracing the reperto
Page 986 and 987: gentillesse et pour nous avoir auto
Page 988 and 989: dans la même tonalité - même si
Page 990 and 991: DISQUE COMPACT 3 La seconde version
Page 992 and 993: L’Harmonie nach Rossinis Carità
Page 994 and 995: La Marche funèbre 6 fut la premiè
Page 996 and 997: Raritäten, Kuriositäten, Albumbl
Page 998 and 999: Der erste Entwurf einer Klavierfass
Page 1000 and 1001: Das Programm wird mit achtzehn Albu
Page 1002 and 1003: eine, auf der vorliegenden CD einge
Page 1004 and 1005: gleichen Namens in der Suite Weihna
Page 1008: FRANZ LISZT Drawing by George T Tob
Page 1011 and 1012: Three early drafts of pieces in the
Page 1013 and 1014: day players in Hungarian orchestras
Page 1015 and 1016: The rest of the manuscript contains
Page 1017 and 1018: pianist: the complete solo piano mu
Page 1019 and 1020: utilise le chant Hry„ dans le pre
Page 1021 and 1022: Il est impossible de savoir combien
Page 1023 and 1024: Liszt - Neuentdeckungen ls 1999 die
Page 1025 and 1026: mittelschweren Sammlung aufgab. Das
Page 1027 and 1028: die vorliegende Musik die erste uns
Page 1029 and 1030: Liszt NEW DISCOVERIES - 2 LESLIE HO
Page 1031 and 1032: the 1853 set - as part of Bénédic
Page 1033 and 1034: mentioned in the check-list above.
Page 1035 and 1036: Postcript: an unfortunate glitch in
Page 1037 and 1038: Leslie Howard was born in Australia
Page 1039 and 1040: s’affirma au fil des ans. Après
Page 1041 and 1042: dans la liste supra. La septième p
Page 1043 and 1044: Post-scriptum: une malheureuse mala
Page 1045 and 1046: mit dem Einzelstück von 1833/34 (s
Page 1047 and 1048: 7 Chopin [das Stück konnte nicht i
Page 1049 and 1050: Auf den letzten Blättern des Skizz
Page 1051 and 1052: Wenn Ihnen die vorliegende Aufnahme
Page 1053 and 1054: Liszt NEW DISCOVERIES VOLUME 3 LESL
Page 1055 and 1056: COMPACT DISC 2 [62'00] 1 de Wielho
Page 1057 and 1058:
LISZT wrote two major works on Span
Page 1059 and 1060:
“Pretty girl from Tisza district
Page 1061 and 1062:
LESLIE Howard Annual re-engagements
Page 1063 and 1064:
avez peu de foi ? Alors il se leva,
Page 1065 and 1066:
Le manuscrit de Wilde Jagd : Scherz
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erleben. Das Wunder stellt folgende
Page 1069 and 1070:
diese Version erschien zum ersten M
Page 1071 and 1072:
Recorded in All Saints’ Church, E
Page 1074 and 1075:
T THE RECITATIONS HE WORKS recorded
Page 1076 and 1077:
itself runs to some thirty verses a
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L LES RECITATIONS E MÉLODRAME de s
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Der traurige Mönch (Ballade von Ni
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en lui-même contient une trentaine
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Die Werke, die hier in der Aufnahme
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omantisch, und die Fingerabdrücke
Page 1088 and 1089:
4 A holt k¤ltapple szerelme Zeng a
Page 1090 and 1091:
JÔ hosszı az Âj ott, meszzi a ha
Page 1092 and 1093:
5 Sl¨poj I Knqz; vy¨xal, rano6 sr
Page 1094 and 1095:
XIV XV XVI I lnk, ozaren, ego t¨m,
Page 1096 and 1097:
XXVIIIQ mnil,5 zti gusli dlq knqzq
Page 1098 and 1099:
LISZT HAROLD IN ITALY BERLIOZ, GOUN
Page 1100 and 1101:
it for the viola virtuoso Hermann R
Page 1102 and 1103:
trouve à la fin de la Marche des P
Page 1104 and 1105:
am Ende des Pilgermarschs in Harold
Page 1106 and 1107:
Music for Piano and Orchestra - 1 L
Page 1108 and 1109:
COMPACT DISC 2 - 79'07 Concerto in
Page 1110 and 1111:
Concerto No 2 was finally ready in
Page 1112 and 1113:
irae in his Symphonie fantastique,
Page 1114 and 1115:
the tutti the coda begins with a re
Page 1116 and 1117:
from the manuscripts—one for solo
Page 1118 and 1119:
LISZT Musique pour piano et orchest
Page 1120 and 1121:
développement par transformation d
Page 1122 and 1123:
occurrence des deux premières phra
Page 1124 and 1125:
développement et récapitulation,
Page 1126 and 1127:
avait déjà réalisé une copie po
Page 1128 and 1129:
LISZT Musik für Klavier und Orches
Page 1130 and 1131:
Tradition erhalten, zum Beispiel zu
Page 1132 and 1133:
gesamte Orchester eine Rolle spielt
Page 1134 and 1135:
Manuskripte belegen, daß er im Zei
Page 1136 and 1137:
Scherzando-Form mit eingeschobenen
Page 1138 and 1139:
Music for Piano and Orchestra - 2 L
Page 1140 and 1141:
COMPACT DISC 2 - 77'47 Concerto pat
Page 1142 and 1143:
eady in 1861, but by this stage Lis
Page 1144 and 1145:
the form of a polonaise, and ending
Page 1146 and 1147:
eing replaced by more solid chords
Page 1148 and 1149:
obvious to the ear: the introductor
Page 1150 and 1151:
that will not return 1, and a piano
Page 1152 and 1153:
15 rendre plus maître de son art),
Page 1154 and 1155:
Sayn-Wittgenstein. Ce cas est néan
Page 1156 and 1157:
du scherzo et la dernière page d
Page 1158 and 1159:
l’interruption du glissando (le b
Page 1160 and 1161:
comme le Concerto en style hongrois
Page 1162 and 1163:
aber da er später die Soloversion
Page 1164 and 1165:
locken. Wie Iwo und Pamela ZaÏuski
Page 1166 and 1167:
einen Ganzschluß folgt das Scherzo
Page 1168 and 1169:
die Musik wieder der Fassung für z
Page 1170 and 1171:
abschließende Allegro con fuoco cl
Page 1172 and 1173:
Particular thanks are due to Orches
show all

PIANO MUSIC - Abeille Musique

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