PIANO MUSIC - Abeille Musique

vor, sich rückwärts durch den Zyklus von Quinten zu
arbeiten und dabei alle entsprechenden Moll-Tonarten
einzufügen. Der Zyklus von zwölf Stücken besteht daher
gezwungenermaßen vollständig aus den Tonarten mit „B-
Vorzeichen“.
Das Klavierstück in G-Moll, das (dank Busonis
Ausgaben von 1927) seit langem als Scherzo bekannt ist,
von Liszt jedoch nicht als solches betitelt wurde, stammt
aus dem Jahre 1827. Das Stück ist jedoch weniger ein
Scherzo als eine Bagatelle im Beethovenschen Sinne. Und
man kann in seiner rauhen Lebhaftigkeit mühelos die
Huldigung an Beethoven erkennen: In den
Sprungrhythmen, den merkwürdigen Sprüngen, in der
geschickten Manipulierung der verminderten Septakkorde
(die für sein späteres Werk so charakteristisch sind) und
in der Verteilung des Themas über die gesamte Tastatur
wird der alte Meister heraufbeschworen. Aber es ist
wahrscheinlich ein Zufall, daß das Stück in etwa aus der
Zeit von Beethovens Tod stammt.
Das Manuskript für Zwei Ungarische
Rekrutierungstänze ist von besonderem Interesse, weil es
Liszts frühesten erhaltenen Versuch darstellt, Elemente
des ungarischen Musikstils einzufangen. Der Titel, Zum
Andenken, unter dem das Stück normalerweise in den
Katalogen zu finden ist, bildet Teil der Signatur am Ende.
Leider ist das Manuskript schrecklich unordentlich, und
aus der Struktur des Stückes wird nicht ersichtlich, welche
Teile wiederholt werden sollen, bis wohin das da capo geht
usw. Die Ausgabe von Elyse Mach, die das Manuskript
reproduziert, weicht erheblich von der Version in der
Neuen Liszt-Ausgabe ab, und die Originalausgabe kann
nicht alle Schwierigkeiten lösen. Die Wiedergabe in dieser
Aufnahme berücksichtigt alle Quellen, bietet dabei jedoch
eine etwas andere Lösung als die in der NL-A
vorgeschlagene. Die Art und Weise, wie Liszt die Themen
dieser beiden unbedeutenden Komponisten behandelte,
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deutet darauf hin, daß Liszt diese wahrscheinlich nur
gehört hatte und ihren Ursprung nicht kannte. Fest steht,
daß die ursprünglichen Quellen und Titel der Melodien
nur durch die unermüdlichen Herausgeber der NL-A ans
Tageslicht gebracht worden sind.
Die folgenden elf Stücke variieren von kleinen
Bagatellen bis hin zu sorgfältig ausgeklügelten
Kompositionen, sind jedoch im allgemeinen nicht für den
Konzertgebrauch gedacht und verwenden häufig Themen
aus anderen Originalwerken Liszts.
Liszt unternahm drei Reisen zu den britischen Inseln:
1826, 1840/41 und 1886. Am Tage seiner Ankunft im
Jahre 1840 schrieb er (und datierte er, allerdings ohne
Titel) den Walzer in Es-Dur, bei dem es sich effektiv um
ein Albumblatt, bestehend aus dem zweiten Thema des
Grande Valse de bravoure, handelt, doch in einer Version,
die auf halbem Wege zwischen den beiden veröffentlichten
Versionen des gesamten Werkes angesiedelt ist. In dieser
Form zeichnet sich der Walzer durch den zusätzlichen Reiz
aus, daß er in einer ganz falschen Tonart endet. Die Koda
des gleichen Walzers bot das Material für den leichten
Galop de Bal.
Der Marche hongroise tauchte in Rußland auf, doch
abgesehen von dem Datum des Autogramms und der
Information, daß das Stück in Marly geschrieben wurde
(sowie unserer Annahme, daß das Thema aus Liszts
eigener Feder stammt), wissen wir nichts weiteres
darüber.
Die Geldsammlung für ein Beethoven-Monument in
dessen Geburtsstadt wäre ohne Liszts außergewöhnliche
Großzügigkeit kaum erfolgreich gewesen. Er steuerte eine
Unsumme von Geld bei (aus den Einnahmen von seinen
Konzertreisen in dieser Zeit, in der er anscheinend darauf
bestand, zwei Konzerte am Tage an sieben Tagen in der
Woche zu spielen), sorgte für Unterkunft, Erfrischungen
und musikalische Unterhaltung in Form einer großen