PIANO MUSIC - Abeille Musique

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(Vulgate 18, « Les cieux déclarent la gloire de Dieu »), où
la réponse de Liszt à Schubert et Klopstock est remplie
d’une grandeur orchestrale retentissante. Hymne, du D797
n o 4, est en fait le Geisterchor (« Chœur des esprits »)—
appartenant à un groupe de pièces vocales de la funeste
musique de scène pour Rosamunde, que Schubert a
arrangée avec un accompagnement pour piano (l’original
est pour chœur avec cuivres), apparue en 1824 sous le
titre d’opus 25, avec cette pièce particulière en n o 3. (Le
titre de la version de Schubert avec piano est déroutant,
car Hymne réfère légitimement à un certain nombre de
chants et de chœurs de Schubert). Le texte, candidat
probable au pire essai de poésie allemande, est de
Wilhelmine von Chézy et traite de Vie légère dans les
profondeurs et la lumière (« In der Tiefe wohnt das Licht.
Licht daß leuchtet »). Schubert aussi bien que Liszt
parviennent à produire un certain élément de beauté à
partir de ces idioties.
En 1846, Liszt avait probablement remarqué que ses
longues et complexes Mélodies hongroises—sa version
pour piano seul de Divertissement à l’hongroise de
Schubert—n’étaient pas reprises, à l’exception de la
marche centrale (voir Volume 31). Il restructura le
morceau, provoquant des coupures tranchantes dans
l’œuvre, et simplifia une grande part de la texture. La
nouvelle publication porte le titre allemand, Schuberts
Ungarische Melodien, et est suivie de la légende:
« auf eine neue leichtere Art gesetzt » (« arrangée d’une
nouvelle manière plus facile »). De façon typique, la compréhension
de Liszt de ce qu’un amateur trouverait facile
était compromise par le fait qu’il ne trouvait lui-même
apparemment rien qui fût difficile. Par conséquent, de
nombreux passages se situent bien au-delà de la gamme
de composition domestique. L’effet moins pesant de cette
version lui valut une courte vie en concert, mais malheureusement
cette version n’a pas été réimprimée
depuis près de 150 ans.
Liszt avait déjà fait deux transcriptions du cycle de
chants de Schubert Die schöne Müllerin—Trockne
Blumen et Ungeduld—lorsqu’il produisit son ensemble
de Six Mélodies favorites en 1846, dans lequel Trockne
Blumen n’apparaît pas, et Ungeduld est à nouveau transcrite,
mais dans une tonalité différente. Liszt forme un
motif à tonalité palindrome en composant les morceaux
dans les tonalités de si bémol majeur, sol mineur, do
mineur/do majeur/do mineur, sol majeur et si bémol
majeur, même si cela crée un léger désordre dans la
narration de l’original, et change les tonalités de Schubert
pour les n os 4 et 6—à l’origine en si majeur et en la
majeur. Cependant, l’argument musical est transcendant
lorsque le texte est moins pertinent.
Die schöne Müllerin, D795 (« La belle meunière »)
est bien trop familière pour demander d’amples explications.
Liszt choisit les numéros 1, 19, 14, 17, 2 et 7 des
vingt mises en musique originales de Wilhelm Müller :
Das Wandern (« Errance ») est plus courte de deux
couplets que le chant exprimant la joie du poète à se
promener, mais est agréablement variée. La conversation
à propos du malheur et de l’heureux mystère de l’amour,
Der Müller und der Bach (« Le meunier et le torrent »),
est étendue par une variation supplémentaire au couplet
final et représente l’une des plus raffinées de toutes les
transcriptions de Schubert, celle-ci se trouvant si proche
de l’écriture et de l’esprit du chant, tout en étant écrite de
façon à la fois inventive et originale. Une ornementation
très gaie apparaît dans les deux couplets de Der Jäger
(« Le chasseur »)—le poète demande au chasseur de se
tenir à l’écart du torrent et de ne tirer que sur ce qui
effraie sa bien-aimée—et ceux-ci sont placés de part et
d’autre de la transcription de Die böse Farbe (« La couleur